關(guān)于成化斗彩雞缸杯,成化斗彩這個(gè)問題很多朋友還不知道,今天小六來為大家解答以上的問題,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧!
1、成化斗彩的杰出成就是與其獨(dú)樹一幟的裝飾技法和紋飾內(nèi)容密切聯(lián)系在一起的。
2、因此全面而深入地認(rèn)識(shí)成化斗彩的裝飾技法和文飾內(nèi)容,是正確鑒定成化斗彩重要前提。
3、 成化斗彩的裝飾方法并不只是填彩和“斗”(即湊其全體)彩,還有點(diǎn)彩、覆彩、青花加彩等。
4、 填彩:即是以青花在壞胎上用雙鉤法勾勒出所繪花鳥、人物之類的輪廓,罩釉燒成之后,再在釉上將所需彩色填在輪廓線內(nèi),入彩爐烘燒而成。
5、 點(diǎn)彩:所表現(xiàn)的圖案主要是用釉下青花畫成。
6、罩上白釉燒成后,再在釉上按照需要在圖案上點(diǎn)綴些許彩色。
7、如在青枝葉上點(diǎn)綴紅色花卉,生意盎然。
8、 覆彩:在釉下青花已畫成的圖案上,按照一定意圖覆蓋某些釉上彩色。
9、 染彩:在青花圖案的輪廓邊緣,涂染釉上彩色以取襯作用。
10、如在青花勾出的浪濤線條外,涂以深淺相間的綠色,烘托白浪滔天的態(tài)勢(shì)。
11、 青花加彩:主要用釉下青花描繪圖案,只在局部使用釉上填彩。
12、如纏枝蓮花,花朵皆青花,僅在青花雙鉤的莖葉上面,填以釉上綠彩。
13、 至于《南窯筆記》等所述的“斗彩”,實(shí)際是非常狹義的概念。
14、按《南窯筆記》所述特征,不妨將此稱為“湊彩”,即是以釉下青花畫成事物半體,再用釉上彩色湊全其體。
15、 成化斗彩是從宣德斗彩發(fā)展而來,然而在裝飾技法和裝飾紋樣以及色彩運(yùn)用方面,遠(yuǎn)比宣德斗彩豐富。
16、宣德斗彩的沒骨畫法,在成化早期尚見,至成化后期已被汰除。
17、而成化后期施行的釉下勾勒輪廓線條釉上再予填彩的這種畫法,卻為宣德斗彩所無。
18、成化后期斗彩的這種畫法、畫風(fēng)及其設(shè)色,經(jīng)過材料對(duì)比可以看出,明顯地借鑒了明初以來流行的銅胎嵌絲琺瑯工藝(即景泰藍(lán))的嵌絲填料方法。
19、景泰藍(lán)工藝在元末明初已較為流行,但在景泰年間,宮廷及上層社會(huì)更為鐘愛。
20、成化朝距景泰朝不過八年,自然受景泰藍(lán)工藝傳染而擷其華采。
21、明初以來景泰藍(lán)工藝所擁有的多樣的顏色(紅、白、紫、深藍(lán)、淺藍(lán)、姜黃、翠綠、草綠、赭色等),也會(huì)對(duì)成化斗彩產(chǎn)生啟發(fā)作用。
22、 裝飾紋樣方面: 成化斗彩器在選擇題材方面甚為講究,不同的器物上精心配置以適合紋樣。
23、紋樣結(jié)構(gòu)變化多端。
24、有規(guī)矩工整的圖案化構(gòu)圖,也有自然隨意的寫真性構(gòu)圖。
25、僅表現(xiàn)花卉就有纏枝、折枝、串枝、團(tuán)花、開光等多種形式,其構(gòu)圖法則有二方連續(xù)、四方連續(xù),也有寫形傳神。
26、裝飾題材以龍(云龍、翼龍亦即應(yīng)龍、螭龍、香草龍)、海怪、天馬、鴛鴦蓮花、果樹小鳥、子母鳥、團(tuán)蝶、蓮花、菊花、牡丹、寶相花、蓮?fù)邪藢?、折枝花果、四季瑞果、嬰戲、高士、三秋、靈芝紋等為主,另有極罕見的落花流水、錦盒瓜果紋和蓮?fù)需笪摹?/p>
27、其中,纏枝蓮紋、八寶紋、海獸紋、鴛鴦紋等在明初永宣瓷器上已出現(xiàn),但成化彩在運(yùn)用上加以簡(jiǎn)略。
28、如海獸紋,只以等距均衡式構(gòu)圖表現(xiàn)四只海象或形似麒麟的海怪,與宣德時(shí)描繪九只海怪相比,便顯得簡(jiǎn)潔明快。
29、而了母雞紋、高士紋、三秋紋、串紋葡萄紋則為成化斗彩的創(chuàng)新紋樣,淡雅清新別具一格。
30、 成化斗彩憑借上述工藝與美術(shù)方面的卓越成就,制作成一批垂范歷史潮流、聲播海內(nèi)的名品。
31、尤以斗彩雞缸杯、斗彩三秋杯、斗彩葡萄紋高柄杯、斗彩高士杯、斗彩卷葉紋瓶等獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。
本文分享完畢,希望對(duì)大家有所幫助。
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