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一、當(dāng)窗理云鬢對(duì)鏡帖花黃中的花黃指的什么？

1、 正確答案：額頭上的黃色裝飾物

2、 解析：在窗前，把頭發(fā)整理得像烏云一樣柔軟，對(duì)著鏡子在額頭上貼一朵黃花。

3、 在古代，“貼花黃”就是在額頭上涂上黃色，不足以顯示高貴的地位。古人甚至還加上了“花鈿”。

4、 閱讀：花黃是怎么流行起來的？

5、 可見“花黃”是當(dāng)時(shí)女性的一種面部裝飾品，與當(dāng)時(shí)的女性化妝文化密切相關(guān)。那么它是如何興起并流行起來的呢？

6、 古代的年輕女子，無論是宮廷還是民間，都喜歡化妝和化妝。天生麗質(zhì)，再加上絕妙的妝容，展現(xiàn)出女人眼觀六路的嬌艷狀態(tài)。俗話說“女人都是自己討喜的”，“包容”是對(duì)自己外表的修飾?！爱?dāng)窗飾云鬢，鏡飾黃花”，最后一句中的“糊”字與“糊”同。貼花黃是當(dāng)時(shí)流行的女性裝飾品，即把金色的紙剪成星星、月亮、花、鳥等形狀貼在額頭上，或者在額頭上畫一點(diǎn)黃色。

7、 關(guān)于黃色能效月，巧剪黃金造星

8、 在古代，婦女有在臉上涂黃色的習(xí)俗。這種裝飾是在他們的額頭上涂上黃色顏料，所以被稱為“額黃”。如唐皮日秀《白蓮詩》:“半掛金粉知其象，一泓清幽溪照黃。”白蓮花的心，半垂著，看起來像金粉，就像一位靠近清溪，額前有黃花的婀娜淑女。李商隱《蝶三首》詩：“壽陽公主嫁時(shí)妝，八字宮中眉捧黃額?！边@句話的意思是壽陽公主出嫁的時(shí)候，化了梅花妝，畫了八字眉，畫了黃影。與額黃有關(guān)的人名在史籍中可以找到如下：一、鴉黃，見唐璐趙霖詩《長(zhǎng)安古意》:“蟬蛻鬢云遮，鴉黃初月。”這句話指出，一個(gè)女人在額頭上畫了一個(gè)亮黃色的月牙形圖形。二、黃銳，見唐雯聽云《菩薩蠻》的話：“黃銳無限如山額，覆之以妝，隱之以笑?！币沟膴y只留下淡淡的痕跡，蒙蒙的紗窗藏著女人的笑。三、宮黃，見張遠(yuǎn)可久《折桂令?梅友元帥席間》的詩：“額指宮黃，眉橫夜青，臉昏春紅。”四、關(guān)于黃，見文帝，南朝《美女篇》:《關(guān)于黃能效月，削金造星巧》這里的、鞏黃、是一種美容飾品，用香料涂抹在眉毛和臉上，類似于額頭黃。第五，花黃，見南朝梁飛昌詩《詠照鏡》“小心鋪花，輕約花黃。”

9、 詩中的女子用心畫著長(zhǎng)長(zhǎng)的眉毛，用手輕輕系上額前的花飾。這個(gè)花飾品是花黃色的。

10、 從現(xiàn)有資料來看，有可能是古代女性用黃色裝飾額頭，這是南北朝以后提倡的習(xí)俗。在此之前，并沒有這種裝飾的痕跡，直到南北朝時(shí)期才逐漸出現(xiàn)相關(guān)記載。如梁健文帝《戲贈(zèng)麗人》詩：“以同安撥，額黃有別?！敝苡晷馈段杳哪铩吩姡骸懊即侄?，額淡而黃?！边@兩首詩都描寫了一個(gè)女人額上帶黃的妝容。魏晉南北朝時(shí)期，女性創(chuàng)造了一系列奇特的妝容，如“斜紅妝”、“徐飛半面妝”、“碎妝”等，構(gòu)思新穎，創(chuàng)意十足。當(dāng)時(shí)女性化妝最大的突破是在佛教影響下創(chuàng)造的額頭黃妝。此時(shí)大興的寺院，中國(guó)各地的石窟，佛像的面容莊嚴(yán)安詳，明亮而充滿異域風(fēng)情，激發(fā)了人們新的審美感受，從而產(chǎn)生了額頭黃妝。一方面是對(duì)佛教的尊重；另一方面也反映了女性裝飾自己、關(guān)注自己的強(qiáng)烈愿望。如果說服裝是歷史的鏡子，女人的妝容則反映了這個(gè)時(shí)代最直觀、最前沿的精神面貌。額妝富有想象力和創(chuàng)造力，集中體現(xiàn)了魏晉南北朝女性的智慧和風(fēng)采，為唐代化妝的高潮奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，對(duì)后世女性化妝的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

11、 五代至宋代，額黃仍流行，如宋鵬李如的詩：“女亡者謂精母，鬢落珠涂黃?！蓖跛慑X球《滿庭芳》的話：“應(yīng)笑粉落紫，始不知，應(yīng)粉涂黃?！崩睢杜R江仙》字：“捻綠枝翹鼻，勝畫額黃?！边@些都反映了古代女性對(duì)額頭黃的偏愛。

12、 閃爍是什么樣的？

13、 花鈿是古代婦女貼在或畫在臉上的一種花飾品。主要有紅色、綠色和黃三色，紅色是最常見的。是唐代流行的裝飾，用金銀制成，蓋在臉上，或用朱砂涂在額頭或臉頰上。

14、 除了梅花形，還有各種小鳥，小魚，小鴨子等等。關(guān)于花鈿的由來，據(jù)宋高澄《事物紀(jì)厚》引《雜五行書》，南朝“壽陽公主，宋武帝女，臥殿檐下，有印，梅花落額，五花開，卻不走。三日洗滌，她落，宮女大異，爭(zhēng)效果”。不知什么原因被稱為“梅花妝”或“壽陽妝”。

15、 我們今天能看到的主要是一些女俑，代代相傳的仕女圖和壁畫圖像。大致可以判斷，花鈿在唐代最為盛行，大概到了元代就銷聲匿跡了?？赡苁巧贁?shù)民族追求剛強(qiáng)勇敢的風(fēng)格，女兒家的這種小感覺退出了女裝舞臺(tái)。

16、 僅此而已。

今天的分享到此結(jié)束，希望對(duì)你有所幫助。

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