關(guān)于黃庭堅書法臨摹視頻,黃庭堅書法這個問題很多朋友還不知道,今天小六來為大家解答以上的問題,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧!
1、世傳黃庭堅的書法,小字行書以《嬰香方》、《王長者墓志稿》、《瀘南詩老史翊正墓志稿》等為代表,書法圓轉(zhuǎn)流暢,沉靜典雅。
2、大字行書有《蘇軾黃州寒食詩卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松風(fēng)閣詩》等,都是筆畫遒勁郁拔,而神閑意秾,表現(xiàn)出黃書的特色。
3、草書有《李白憶舊游詩卷》、《諸上座帖》等,結(jié)字雄放瑰奇,筆勢飄動雋逸,在繼承懷素一派草書中,表現(xiàn)出黃書的獨(dú)特面貌。
4、此外黃庭堅的書法還有《伯夷叔齊墓碑》、《狄梁公碑》、《游青原山詩》、《龍王廟記》、《題中興頌后》等。
5、 2010年6月3 日23點(diǎn)12分,經(jīng)過近70輪競價,中國藝術(shù)品拍賣成交價的世界紀(jì)錄首次在國內(nèi)誕生——北宋黃庭堅書法《砥柱銘》卷以3.9億元落槌,加上12%的傭金,總成交價達(dá)到了4.368億元。
6、這一成交價遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了2005年倫敦佳士得拍賣會上《元青花鬼谷下山圖罐》創(chuàng)造的約2.3億元中國藝術(shù)品成交紀(jì)錄。
7、黃庭堅的書法,可分兩個階段。
8、前一階段即他自稱的元佑間書。
9、是繼承各家,融化為己。
10、后一階段,則極力創(chuàng)新。
11、他對自己要求很高很嚴(yán)格,常否定元佑間即四十九歲前所寫的作品。
12、說:“元佑間書,筆意癡鈍,用筆多不到。
13、”甚至在被貶戎州時說:“見舊書多可憎;大概十字中有三四字差可耳。
14、”但我們從現(xiàn)今存世的黃書來看,只有元佑六年(公元1091年)四十六歲時寫的正書《伯夷叔齊廟碑》貌近褚遂良,尚未樹立獨(dú)特的風(fēng)格。
15、然他參用薛稷學(xué)褚的方法,步步頓挫,力避學(xué)褚不成,流入浮滑之病,最初奠定了他后來作品中用筆到處擒縱,筆筆凝練的基礎(chǔ)。
16、至于他的大字,元豐六年(公元1083年)三十九歲時所書《游青原山詩石刻》,縱橫開闔,浩逸雄偉,深得《瘞鶴銘》神髓.并融會成自己的面目。
17、勝過古人羊欣學(xué)王羲之、薛稷學(xué)褚遂良的步趨惟肖。
18、又如元佑元年(公元1086年)四十二歲時,所書的《王長者墓志稿》,行楷妙得《蘭亭》筆意。
19、近年出土元佑二年(公元1087年),即他四十三歲時正書《王純中墓志》和行書《糟姜帖》又受到蘇軾影響。
20、但他用中鋒直落的方法,糾正了蘇軾“腕著而筆臥”的缺點(diǎn)。
21、《藥方》則筆筆欲飛,后二行隨意草草,置諸顏真卿《祭侄文》、《爭坐位帖》兩稿中,幾莫辨出于兩手。
22、由此足見他學(xué)古人功力的深邃。
23、但他在認(rèn)真創(chuàng)作時,即立意創(chuàng)新,不屑蹈前人的陳跡。
24、馀如《華嚴(yán)疏》、《發(fā)愿文》等,尚未力趨險絕,可斷定為元佑中書,采用顏真卿大字筆意,而把顏體縮短的筆畫展之使長,成自己的面目。
25、事實(shí)上黃庭堅書,在元佑間早已成家。
26、但他志高氣昂,沒有絲毫自滿。
27、反而貶低了以往取得的成績。
28、他在書法藝術(shù)中,汲取了古今人之優(yōu)點(diǎn),融為己有后,還進(jìn)一步不斷改造,力創(chuàng)新奇,成為他晚年前無古人的獨(dú)特風(fēng)格。
29、在《山谷文集》中。
30、有這樣一段記載: 晁美叔嘗背議予書唯有韻耳,至于右軍波戈點(diǎn)畫,一筆無也。
31、有附予者傳若言于陳留,予笑之日:“若美叔則與右軍合者,優(yōu)孟抵掌談?wù)f,乃是孫叔敖耶?”往嘗有丘敬和者,摹仿右軍書,筆意潤澤,便為繩墨所縛,不得左右。
32、予嘗贈以詩,中有“字身藏穎秀勁清,向誰學(xué)之果《蘭亭》。
33、大字無過《瘞鶴銘》晚有石崖《頌中興》。
34、小字莫作癡凍蠅,《樂毅論》勝《遺教經(jīng)》隨人作計終后人,自成一家始逼真。
35、”不知美叔嘗聞此論乎? 從這里可以看出黃庭堅對書法藝術(shù),學(xué)古而不寄古人籬下,立志創(chuàng)新的宏志。
36、他晚年所書《松風(fēng)閣詩》盡管筆不稱手,仍阻止不了他發(fā)揮創(chuàng)造力的才能。
37、《經(jīng)伏波神祠詩卷》是病后筆,自稱合作。
38、其后自題云:“若持到淮南,見余故舊,可樂之,何如元佑中黃魯直書也?”以及《蘇軾寒食詩卷后跋》,《范滂傳》都是晚年合作。
39、《范滂傳》是他最后謫居宜州時所書,旋即身卒。
40、老筆更為遒練。
41、 黃庭堅草書的成就,在宋人中是最突出的。
42、《宋史.黃庭堅傳》中著重提出他“善草書”他自己說:“余學(xué)草書三十余年,初以周越為師,故二十年抖擻俗氣不脫。
43、晚得蘇才翁子美書觀之,乃得古人筆意。
44、其后又得張長史(旭)、僧懷素、高閑墨跡,乃窺筆法之妙。
45、”被謫四川入峽時,看到“長年湯漿,群丁拔掉”又見到石揚(yáng)休家藏的《懷素自敘帖》,“縱觀不已,頓覺超異”才悟到了藏真(懷素別號)筆法的三昧。
46、脫去了“俗氣”。
47、張旭、懷素、高閑是以狂草聞名的。
48、黃庭堅淪書以為:“楷法欲如快馬入陣,草法欲左規(guī)右矩。
49、”我們在其所書《李太白憶舊游詩》《諸上座帖》中可以看到他的狂草,雖滿紙云煙,飛花亂墜。
50、而格律很嚴(yán),筆筆周到,無一筆輕率繚繞。
51、《憶舊游詩》中的一個“樓”字,競參用了繪畫線條的筆法。
52、《諸上座帖》則如輕云緩行,凌霄萬變。
53、而《花氣詩帖》乃作草如正書,一變旭、素舊法,達(dá)到了極高的成就。
54、 黃庭堅的正書盈尺大字《明瓚詩后題卷》,更明顯地啟示了后人掌握羊毫筆,發(fā)揮兔毫勁健作用的門法。
55、小楷《李公麟五馬圖題字》,點(diǎn)畫結(jié)字,可展至尋丈不失。
56、真達(dá)到了“小字如大字”的高度藝術(shù)造就。
57、 黃庭堅書的特點(diǎn),在“筆陣”中,猶如嚴(yán)陣行軍,步步為營,萬弩張弦,相機(jī)齊發(fā)。
58、步步為營言其點(diǎn)畫之周到圓滿,無一筆涉于輕佻。
59、在作戰(zhàn)中保證無失;張弦待發(fā),言其取勢之險,奇兵出襲,百戰(zhàn)百利,以大自然界現(xiàn)象來比,其在靜的方面,如崗巒起伏,奇峰爭險。
60、動的方面,如云岫環(huán)山,變化無際。
61、黃庭堅在書法藝術(shù)創(chuàng)作上的構(gòu)思,取得了動靜兩方面矛盾的統(tǒng)一。
62、 若以黃書比之蘇米,以唐詩為喻,蘇猶李白,才氣出于天然,“云無心而出岫,鳥倦飛而知還”。
63、不求細(xì)琢而自工,黃如杜甫,“語不驚人死不休”,米則錦囊集句,到處雕蟲,猶李賀鬼才,因此不便初學(xué)。
64、學(xué)三家書,當(dāng)以蘇黃為體,米芾為用。
65、詩宗杜甫,繼讀百家。
66、可免仰攀不及,誤入歧徑。
67、 凡事都應(yīng)一分為二,大醇小醨,不可避免。
68、要從整體和主流上著眼。
69、蘇黃之間,蘇屬前輩。
70、黃對蘇的文章道德,包括書法,都極欽佩。
71、當(dāng)時有人對蘇書提出缺點(diǎn):“東坡作戈多病筆,又腕著而筆臥。
72、”黃氏以為“管中窺豹,不識大體。
73、”黃氏書亦吸收蘇法。
74、但在南宋汪應(yīng)辰所刻《成都西樓蘇帖》中,可以看到蘇書《贈秦少章序》大似黃體。
75、說明他們之間,是相互學(xué)習(xí),各取所長,彼此影響的。
76、黃氏之書,至晚年,在一意創(chuàng)新過程中,過分求變,也帶來了些習(xí)氣。
77、他把顏真卿正書中某些特別縮短的筆畫放長,是他善變的一面。
78、但有時放得逾制了。
79、最顯而易見的,如在元符三年(公元1100年)五十五歲時,所寫《張大同乞書卷》的“舍”字上帽。
80、這類習(xí)氣,有人把它形容如長蛇掛樹,舟人執(zhí)篙。
81、善學(xué)黃書者,也要酌量求變,不宜照畫葫蘆,瑕瑜兼納。
本文分享完畢,希望對大家有所幫助。
標(biāo)簽:
免責(zé)聲明:本文由用戶上傳,如有侵權(quán)請聯(lián)系刪除!