關(guān)于蘇子美是誰的人,蘇子美是誰這個問題很多朋友還不知道,今天小六來為大家解答以上的問題,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧!
1、蘇舜欽(1008—1048)字子美,開封(今屬河南)人,當(dāng)過縣令、大理評事、集賢殿校理,據(jù)說因接近主張改革的政治家,被人借故誣陷,罷職閑居蘇州。
2、后來復(fù)起為湖州長史,但不久就病故了。
3、他與梅堯臣齊名,人稱“梅蘇”。
4、有《蘇學(xué)士文集》。
5、 在對詩歌的政治作用的認(rèn)識上,蘇舜欽與梅堯臣是一致的。
6、他在《石曼卿詩集序》中說:“詩之于時,蓋亦大物。
7、”所謂“大物”,即是指詩可以反映“風(fēng)教之感,氣俗之變”,若統(tǒng)治者有“采詩”制度,就可以據(jù)以“弛張其務(wù)”,達(dá)到“長治久安”。
8、因此,他批評“以藻麗為勝”的文學(xué)風(fēng)氣,而大力贊揚(yáng)穆修等人“任以古道”,石曼卿的詩能“警時鼓眾”。
9、而且如前所言,他還提出過“文之生也害道德”的頗為極端的意見。
10、其實(shí)蘇氏為人性格偏于豪放開張,并無道學(xué)家的氣息,他的這些主張與他在仕途上積極進(jìn)取的欲望有重要的關(guān)系。
11、 作為一個關(guān)切時政、渴望有所作為的詩人,蘇舜欽的詩常常觸及一些嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)問題。
12、他的《慶州敗》記敘了宋王朝與西夏戰(zhàn)爭的失敗,痛心疾首地批評了朝廷在邊防措施上的松懈和將領(lǐng)的無能;《吳越大旱》寫到一方面饑荒病癘使“死者道路積”,另一方面官府為了應(yīng)付與西夏的戰(zhàn)爭,仍無情搜括糧食,驅(qū)使丁壯勞力上戰(zhàn)場,致使“三丁二丁死,存者亦乏食”,最后并以“胡為泥滓中,視此久戚戚。
13、長風(fēng)卷云陰,倚柂淚橫臆”之句,表述了自己內(nèi)心的痛苦;《城南感懷呈永叔》同樣寫出民間由于饑荒而出現(xiàn)的慘狀:“十有七八死,當(dāng)路橫其尸。
14、犬彘咋其骨,烏鳶啄其皮。
15、”并以“高位厭粱肉,坐論攙云霓”與之相對照,直斥權(quán)勢者的無能與無恥。
16、 在反映時弊、揭露社會矛盾方面,蘇舜欽往往比梅堯臣來得尖銳直截。
17、這一方面是由于個性的關(guān)系,另一方面也同蘇舜欽郁郁不得志的遭遇有關(guān)。
18、他本是自視很高的人,卻總是受排擠乃至遭誣陷,所以既感到自己無法為社會盡到應(yīng)有的責(zé)任,又感到個人失意的苦悶。
19、這兩種情緒糾合在一起,使彼此都強(qiáng)化了。
20、《城南感懷呈永叔》的末一節(jié)說:“我今饑伶俜,憫此復(fù)自思:自濟(jì)既不暇,將復(fù)奈爾為?愁憤徒滿胸,嶸峵不能齊。
21、”言外之意是:倘若自己能掌握權(quán)位,便能夠拯救百姓;無奈自顧不暇,所以格外憤懣。
22、而在有些詩中,他更把個人的不滿直接宣泄出來,如《對酒》: 丈夫少也不富貴,胡顏奔走乎塵世!予年已壯志未行,案上敦敦考文字。
23、有時愁思不可掇,崢嶸腹中失和氣。
24、侍官得來太行顛,太行美酒清如天,長歌忽發(fā)淚迸落,一飲一斗心浩然。
25、嗟乎吾道不如酒,平褫哀樂如摧朽。
26、讀書百車人不知,地下劉伶吾與歸! 這種詩情緒坦露激昂,略近于李白的風(fēng)格,雖然畢竟還不如李白的意氣高揚(yáng),不可一世。
27、《宋史》本傳說蘇舜欽“時發(fā)憤懣于歌詩,其體豪放,往往驚人”。
28、在北宋詩人中,他確是有些唐人的氣味。
29、所以他的理論表述雖然迂腐,詩歌卻因情感袒露而顯得頗有生氣,不是一副道學(xué)面孔。
30、 在詩歌的語言藝術(shù)方面,蘇舜欽也同梅堯臣一樣,力圖用新意象、新句法來打破圓熟陳舊的詩歌格局。
31、他的詩中??梢钥吹缴⑽幕木渥?,生僻艱澀的語匯,怪異奇麗的意象。
32、 不過,由于兩人的所長不同,詩風(fēng)還是有很明顯的區(qū)別,這正如歐陽修《六一詩話》所評:“圣俞、子美齊名于一時,而二家詩體特異。
33、子美力豪雋,以超邁橫絕為奇;圣俞思精微,以深遠(yuǎn)閑淡為意。
34、各極其長,雖善論者不能優(yōu)劣也。
35、”前面的《對酒》就是一個例子,下面再以《松江長橋未明觀漁》為例: 曙光東向欲朧明,漁艇縱橫映遠(yuǎn)汀。
36、濤面白煙昏落月,嶺頭殘燒混疏星。
37、鳴根莫觸蛟龍睡,舉網(wǎng)時聞魚鱉腥。
38、我實(shí)宦游無況者,擬來隨爾帶笭箵。
39、 這詩中某些特異的語匯、意象,在梅堯臣詩中也可找到類似的用法,全篇的奔放豪健,氣象開闊,則是梅詩中難以找見的;反過來說,梅堯臣詩的精微、深沉、含蓄、細(xì)膩等特點(diǎn),蘇舜欽也比較缺乏。
40、他的詩最明顯的弱點(diǎn),就在于有時只顧感情的宣泄,而忽略了感情表達(dá)方式與語言內(nèi)在張力的推敲,以致顯得粗糙乃至氣格不完。
41、 但也有些小詩,蘇舜欽寫得相當(dāng)精致,如《淮中晚泊犢頭》: 春陰垂野草青青,時有幽花一樹明。
42、晚泊孤舟古祠下,滿川風(fēng)雨看潮生。
43、 第二句有些散文化,但用了一個“時”字,使視境動了起來,仿佛花樹在一片青青草地中不時跳入眼簾。
44、“幽”和“明”都是形容花,一重心理感受,一重視覺,配合得很別致。
45、全詩的情韻近于唐詩,但更顯得清幽細(xì)巧些,意脈也較為流動曲折。
46、又如《夏意》: 別院深深夏簟清,石榴開遍透簾明。
47、樹蔭滿地日當(dāng)午,夢覺流鶯時一聲。
48、 也寫得小巧別致,情趣盎然。
49、它也不是以平行的意象呈現(xiàn)的,詩中的視線是在不斷的流動轉(zhuǎn)換中:先是幽深的小院,然后透過竹簾望見一樹明艷的石榴,再是日在中天、樹蔭垂地的一片夏日景色,最后以一聲流鶯驚破主人的夢和午睡時的靜寂。
50、通過詩人內(nèi)在體驗(yàn)的流程來構(gòu)成詩的節(jié)奏,脈絡(luò)肌理十分細(xì)密,這正是宋詩的一種特色。
本文分享完畢,希望對大家有所幫助。
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