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什么是交響樂(lè)曲(什么是交響樂(lè)對(duì))

導(dǎo)讀 關(guān)于什么是交響樂(lè)曲,什么是交響樂(lè)對(duì)這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道,今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題,現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧!1、交響樂(lè)

關(guān)于什么是交響樂(lè)曲,什么是交響樂(lè)對(duì)這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道,今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題,現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧!

1、交響樂(lè) 交響樂(lè)是為整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)所作的奏鳴曲。

2、 交響樂(lè)或稱(chēng)交響曲,源出于古希臘文的“和諧“之意,交響樂(lè)被用為音樂(lè)作品的名稱(chēng),最早出現(xiàn)于十八世紀(jì)上半葉,為歌劇的管弦序曲。

3、現(xiàn)代意義的交響曲是指一種用大型管弦樂(lè)隊(duì)演奏的器樂(lè)套曲,是音樂(lè)表現(xiàn)的最高形式,它能表現(xiàn)重大的題材,豐富的感情和深刻的思想。

4、從創(chuàng)作到演奏都要求較高超的技巧。

5、為此它是衡量一個(gè)國(guó)家或民族的音樂(lè)文化水平的重要標(biāo)志。

6、 文藝復(fù)興時(shí)期就有了交響樂(lè)這個(gè)說(shuō)法,但當(dāng)時(shí)的含義和現(xiàn)在完全不一樣,當(dāng)時(shí)的交響樂(lè)泛指的是一切多聲部的音樂(lè)。

7、其中包括了聲樂(lè)和器樂(lè)。

8、 到了16至17世紀(jì),交響樂(lè)用來(lái)稱(chēng)呼歌劇和清唱?jiǎng)≈械男蚯烷g奏曲,這時(shí)聲樂(lè)已經(jīng)排除在了交響樂(lè)的概念以外,“交響樂(lè)”從此成為了純粹的器樂(lè)曲。

9、 18世紀(jì)初,序曲和間奏曲開(kāi)始脫離歌劇開(kāi)始在音樂(lè)會(huì)上單獨(dú)演奏。

10、這對(duì)交響樂(lè)的發(fā)展起了重要的作用,意大利那不勒斯的作曲家斯卡拉蒂在自己的作品中為序曲奠定了“快板-慢板-快板(舞曲風(fēng)格)”的三段體式,給后來(lái)的交響樂(lè)的樂(lè)章格式建立了最基本的格式。

11、 18世紀(jì)下半葉,德國(guó)的曼海姆樂(lè)派在序曲的創(chuàng)作中開(kāi)創(chuàng)了主調(diào)音樂(lè)的手法,提高了樂(lè)器的表現(xiàn)能力和音樂(lè)的戲劇性,并在三段式序曲的基礎(chǔ)上增加了快板的終曲,就形成了四樂(lè)章器樂(lè)套曲的雛形。

12、 后來(lái)的三位音樂(lè)大師把古典交響樂(lè)發(fā)展到了最成熟的階段,他們是海頓、莫扎特和貝多芬。

13、這三位大師把維也納樂(lè)派和古典主義發(fā)展到了顛峰的狀態(tài),也使得交響樂(lè)進(jìn)入了自己的黃金時(shí)期。

14、貝多芬更是把交響樂(lè)的內(nèi)涵和思想性發(fā)展到了一個(gè)新的境界,現(xiàn)代意義上的交響樂(lè)概念就在這個(gè)時(shí)期形成了。

15、 之后歐洲的浪漫主義作曲家們?cè)诶^承了古典主義的精華后,將交響樂(lè)的內(nèi)容、形、樂(lè)隊(duì)編制,乃至于標(biāo)題,都進(jìn)行了不同程度的創(chuàng)新。

16、在這個(gè)時(shí)期,交響樂(lè)的形式更為自由,色彩更加豐富,表現(xiàn)手法也更多種多樣。

17、 進(jìn)入20世紀(jì)后,交響樂(lè)仍然在不停的發(fā)展著,越來(lái)越多的新元素添加到交響樂(lè)中。

18、氣勢(shì)恢弘,感情細(xì)膩,表現(xiàn)力無(wú)限豐富的交響樂(lè)仍然擁有大量堅(jiān)定的愛(ài)好者。

19、 經(jīng)典交響曲結(jié)構(gòu)如下: 第一樂(lè)章:奏鳴曲式,快板 第二樂(lè)章:復(fù)三部曲式或變奏曲,慢板 第三樂(lè)章:小步舞曲或者諧謔曲,中、快板 第四樂(lè)章:奏鳴曲或回旋曲式,快板 演奏交響樂(lè)的樂(lè)隊(duì)是交響樂(lè)隊(duì),每個(gè)國(guó)家乃至每個(gè)城市都以擁有一支水平精湛的交響樂(lè)隊(duì)而感到自豪。

本文分享完畢,希望對(duì)大家有所幫助。

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