關(guān)于踏莎行歐陽(yáng)修拼音,踏莎行歐陽(yáng)修這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道,今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題,現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧!
1、歐陽(yáng)修《踏莎行》的原文及賞析【原詞】候館梅殘,溪橋柳細(xì),草熏風(fēng)暖搖征轡。
2、離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮,迢迢不斷如春水。
3、○寸寸柔腸,盈盈粉淚,樓高莫近危闌倚。
4、平蕪盡處是春山,行人更在春山外。
5、 【簡(jiǎn)析】此詞運(yùn)用了三種藝術(shù)表現(xiàn)手法。
6、一是托物興懷,詞的上片寫(xiě)殘梅、細(xì)柳和熏草這些春天里的典型景物,點(diǎn)綴著候館、溪橋和征途,表現(xiàn)出南方仲春融和的氣氛,但對(duì)于離愁的行人來(lái)說(shuō),卻倍增煩惱,更添愁思。
7、二是比喻,化虛為實(shí)。
8、“愁”是一種無(wú)可視感的情緒,將它比喻為迢迢不斷的春水,既形象又貼切,這樣化虛為實(shí),可視可感。
9、三是逐層深化,委曲盡情。
10、“平蕪盡處是春山,行人更在春山外”,更進(jìn)一步說(shuō)明行人離愁的無(wú)窮。
11、全詞悱惻幽回,情深意遠(yuǎn)。
12、 補(bǔ)充這是一首抒寫(xiě)離情別愁的詞作。
13、它以對(duì)句開(kāi)頭。
14、候館、溪橋,點(diǎn)明征途;梅殘、柳細(xì),點(diǎn)明時(shí)節(jié),是一番初春的景色。
15、就在這明媚的春色之中,出現(xiàn)了遠(yuǎn)行的旅人。
16、他坐在馬上,拉著韁繩,有點(diǎn)行色匆匆的樣子。
17、迎面吹來(lái)的風(fēng)是暖和的,地面初長(zhǎng)的嫩草散發(fā)出的芬芳另人清爽。
18、這第三句,承上啟下,由春景過(guò)渡到離愁。
19、“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮,迢迢不斷如春水。
20、”可是這明媚的春景并沒(méi)有給旅人增添一點(diǎn)快樂(lè),相反,他離家越來(lái)越遠(yuǎn),就越來(lái)越感到那一片離愁的沉重,他似乎在逐漸的擴(kuò)散開(kāi)來(lái),變成了一片無(wú)窮無(wú)盡、看不到頭尾的綿綿不斷的春水。
21、抽象的感情,在詞人的筆下,變成了具體的形象,使人容易感受,容易親切。
22、“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮”這七字,構(gòu)思巧妙,著意在“遠(yuǎn)”與“無(wú)窮”的關(guān)系上。
23、離愁可以說(shuō)輕重,而這里卻說(shuō)它無(wú)窮,而且是越遠(yuǎn)越無(wú)窮。
24、這就把旅人在路上走著的感覺(jué),形象而又生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了。
25、上片行文,一揚(yáng)一抑。
26、先是將春色飽滿地描寫(xiě)一番,讓人覺(jué)得春光實(shí)在明媚可愛(ài),然后筆鋒一轉(zhuǎn),折入旅人的懷鄉(xiāng)之情,把離情濃愁加以夸張,加以渲染,形成強(qiáng)烈的激射。
27、下片寫(xiě)行者自己感到離愁之無(wú)窮無(wú)盡,于是推想到樓上的思婦了。
28、她也一定有著同樣的感覺(jué)。
29、她必然會(huì)痛心流淚,傷心時(shí),只能登上小樓,眺望遠(yuǎn)方,可是,能望到的,只不過(guò)是一望無(wú)際的草原,那盡頭,又有春山擋住了視線,而她牽腸掛肚的人兒,又在春山之外,如何能看得見(jiàn)呢?詞人由自己的離愁,推想到了家里的她的“寸寸柔腸”、“盈盈粉淚”的離愁,又由離愁而想到了她臨高倚欄遠(yuǎn)眺,想到了她登高遠(yuǎn)望而又不見(jiàn)的愁更愁,行文上層層深入,有如剝蕉。
30、最后兩句重復(fù)“春山”,用意深刻。
31、這春山是倚樓遠(yuǎn)望的閨中人窮盡目力所能達(dá)到的地方,又是她的想象所能達(dá)到的極限,遠(yuǎn)方到底怎樣,她不得而知。
32、然而越過(guò)了春山,也就是越過(guò)了她的目力和想像之所及,但她還是要倚那危欄。
33、遠(yuǎn)行的旅人如此為閨人所想,就顯得兩人感情的愈加深厚,離別的愈加苦痛了。
34、這就是結(jié)句“行人更在春山外”數(shù)百年來(lái),不知感動(dòng)過(guò)多少人的緣故吧。
本文分享完畢,希望對(duì)大家有所幫助。
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