關(guān)于自古多情傷離別七絕詩(shī),自古多情傷離別這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道,今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題,現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧!
1、柳 永·《雨霖鈴》評(píng)解及賞析★評(píng)解寒蟬凄切①,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇。
2、都門帳飲②無(wú)緒,留戀處,蘭舟催發(fā),執(zhí)手相 看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎③。
3、 念去去千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。
4、 多情自古傷離別,更那堪、冷落清秋節(jié)。
5、今 宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
6、此去經(jīng)年④。
7、應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
8、便縱有千種風(fēng)情⑤, 更與何人說(shuō)。
9、 【作者簡(jiǎn)介】 柳永,字耆卿,初名三變,福建崇安人。
10、他一生仕途坎坷,到晚年才中進(jìn)士。
11、在北 宋著名詞人中,他的官位最低,但在詞史上卻占有重要地位。
12、他是北宋第一個(gè)專力寫(xiě)詞 的作者,也是第一個(gè)大量寫(xiě)作慢詞的詞人。
13、他能自制新曲,音律諧婉。
14、他的詞,鋪敘展 衍,不事雕飾。
15、 在宋詞的發(fā)展中,有開(kāi)疆拓土之功。
16、他的詞通俗淺近,旖旎近情。
17、深受人們的喜愛(ài)。
18、 【注釋】 ①凄切:凄涼急促。
19、 ②都門:指汴京。
20、 帳飲:設(shè)帳置酒宴送行。
21、 ③凝噎:喉嚨哽塞,欲語(yǔ)不出的樣子。
22、 ④經(jīng)年:年復(fù)一年。
23、 ⑤風(fēng)情:風(fēng)流情意。
24、 【評(píng)解】 《雨霖鈴》被稱為宋金名曲之一。
25、本篇《雨霖鈴》是柳永的代表作之一。
26、柳永生卒年不詳,字耆卿,初名三變,排行第七,故稱柳七,福建崇安人。
27、因他的一首《鶴沖天》中有“才子詞人,自是白衣卿相”,以及“忍把浮名,換了淺斟低唱”等詞句。
28、仁宗知道后認(rèn)為柳永過(guò)于狂妄,不準(zhǔn)錄取,而招致他屢試不第。
29、一生窮困潦倒,仕途坎坷,以致頹廢放縱。
30、晚年才考取進(jìn)士,做過(guò)屯田員外郎一類的小官,世稱柳屯田。
31、柳永是北宋時(shí)代大量制作慢詞的第一人。
32、他通曉音律,熟悉舊調(diào),并善于吸收民間語(yǔ)言,明白曉暢,流傳甚廣。
33、“凡有井水飲處,既能歌柳詞”(葉夢(mèng)得《避暑錄話》卷三)。
34、作品概括為三類:一是寫(xiě)都市生活的繁華,二是男女情愛(ài)的苦痛,三是羈旅行役的悲傷。
35、其作品往往把寫(xiě)景、敘事、抒情融為一體,使慢詞發(fā)展成為與小令雙峰并峙的成熟的文學(xué)樣式。
36、作品集《樂(lè)章集》。
37、 《雨霖鈴》這首詞以冷落秋景為襯托,淋漓渲染了惜別的場(chǎng)景,進(jìn)而推測(cè)別后的銘心刻骨的思念。
38、層層鋪敘,情景交融,委婉多致。
39、表現(xiàn)了柳詞“細(xì)密而妥溜,明白而家常。
40、”(劉熙載〈〈藝概〉〉)但全詞情調(diào)過(guò)于纏綿,低沉傷感,有消極影響。
41、 詞以“傷離別”為主線,目錄清晰。
42、開(kāi)首三句道出時(shí)間、地點(diǎn)、景物。
43、以凄清景色揭開(kāi)了離別的序曲:清秋節(jié)令的“寒蟬”,襯托著“凄切”悲涼秋景。
44、人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。
45、惜別的長(zhǎng)亭,凄涼的深秋。
46、壯士分別尚且悲傷,更何況這對(duì)一別可能成永訣的戀人呢?“都門”三句,寫(xiě)離別時(shí)的心情。
47、設(shè)宴帳中,本欲多“留戀”片刻,怎奈“蘭舟催發(fā)”,這樣的餞別酒,飲起來(lái)怎能不“無(wú)緒”?欲留不得,欲飲無(wú)緒,矛盾之極。
48、“蘭舟”,相傳魯班刻木蘭樹(shù)為舟(見(jiàn)〈〈述異記〉〉),后用蘭舟作船的美稱。
49、“執(zhí)手”兩句,將惜別推向高潮。
50、手拉著手面對(duì)依依惜別的戀人,淚眼對(duì)著淚眼,縱有千言萬(wàn)語(yǔ),因悲痛氣塞而一句也說(shuō)不出來(lái)。
51、這是分別時(shí)的情景。
52、對(duì)照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中“相顧無(wú)言,唯有淚千行”我們能更好地理解。
53、以上三小節(jié)極盡了回環(huán)、頓挫、吞吐之能事。
54、“念去去”兩句,則承上啟下,筆隨意轉(zhuǎn),有如浩瀚長(zhǎng)江,一瀉千里。
55、千里煙波,楚天空闊,設(shè)想到別后的道路遙遠(yuǎn)而漫長(zhǎng)。
56、就此一別,人各東西,對(duì)情人的思念有如楚地沉沉煙波,伴隨情人左右。
57、 下片以“多情自古傷離別”起承上下文。
58、人間最苦是情種,“離別”是導(dǎo)致“最苦”的直接原因。
59、“更那堪”在“冷落清秋節(jié)”之時(shí)。
60、“今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
61、”酒入愁腸愁更愁,詞人因“無(wú)緒”而飲的悶酒極易使人沉醉。
62、設(shè)想一下,詞人追隨載著情人的蘭舟,沿著栽滿楊柳的汴河岸,一直追下去,直到殘?jiān)挛鞒?,曉風(fēng)漸起,才吹醒癡情的詞人。
63、楊柳是古代最能代表惜別之物,故汴水兩岸廣栽楊柳。
64、“楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆笔悄捴巳丝诘那Ч琶?,代表了柳詞通俗,以白描見(jiàn)長(zhǎng)的風(fēng)格。
65、宋代俞文豹《吹劍錄》載:東坡在玉堂,有幕士善歌,因問(wèn):“我詞何如柳七?”對(duì)曰:“柳郎中詞,只合十七八歲女郎,執(zhí)紅牙板,歌‘楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
66、學(xué)士詞〈指蘇東坡的詞〉須關(guān)西大漢、銅琵琶、鐵綽板,唱‘大江東去’”。
67、這段話說(shuō)明柳詞婉約纏綿,蘇詞豪放曠達(dá)兩種詞風(fēng)。
68、“此去經(jīng)年----"由今夕推及經(jīng)年,由眼前的“無(wú)語(yǔ)凝咽”設(shè)想到“暮藹沉沉楚天闊”,更推及“便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)。
69、”一波三嘆,想象別后相思的苦況,更深一層。
70、“凄、苦、慘、悲、痛、恨、愁”貫穿始終,令人不忍再讀。
71、這首詞寫(xiě)來(lái)極有層次、曲折回環(huán),以千種風(fēng)情襯盡了羈旅愁苦,人間別恨。
72、真可謂想見(jiàn)難,別更難。
73、 《雨霖鈴》抒寫(xiě)柳永在汴京同戀人分手時(shí)的離愁別恨,藝術(shù)手法相當(dāng)高。
74、概而言之有一托物言情、廣用白描。
75、如“寒蟬凄切”“驟雨初歇”“千里煙波、暮藹沉沉楚天闊”。
76、本詞白描手法相當(dāng)好。
77、刻畫(huà)人物神態(tài),如“執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝咽”,臨別時(shí)千言萬(wàn)語(yǔ),竟無(wú)從說(shuō)起。
78、幾筆勾勒,傳神地道出情人分手時(shí)那一剎那,內(nèi)心世界相當(dāng)豐富。
79、再如“今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆薄?/p>
80、托物言情,展現(xiàn)情思:捕捉了月西沉、天將曉的情景;楊柳岸使人聯(lián)想到折柳贈(zèng)別的習(xí)俗,依依楊柳,綿綿別情。
81、二、點(diǎn)綴渲染,恰到好處。
82、劉熙載《藝概》中談到:詞有點(diǎn)(點(diǎn)綴)、有染(渲染)。
83、柳耆卿《雨霖鈴》云:“多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆薄?/p>
84、上兩句點(diǎn)出離別冷落,“今宵”二句,乃就上二句意染之。
85、點(diǎn)染之間,不得有它語(yǔ)相隔,隔,則警句亦成死灰亦。
86、此意乃是以畫(huà)法論詞,從中可看出柳詞中有畫(huà),反復(fù)渲染。
87、即精雕細(xì)刻,又大膽潑墨,前后照應(yīng),委婉自如。
88、柳詞的點(diǎn)染技巧,確實(shí)達(dá)到很高的成就。
89、柳詞對(duì)蘇軾、秦觀、周邦彥等名家在不同程度上有一定的影響。
90、但也應(yīng)看到柳詞有的句子過(guò)于平俗,尚欠文雅。
本文分享完畢,希望對(duì)大家有所幫助。
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