三峽酈道元原文及翻譯賞析（酈道元三峽賞析）

關于三峽酈道元原文及翻譯賞析，酈道元三峽賞析這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、翻譯：在三峽的七百里中，兩岸山連著山，幾乎沒有半點空隙。

2、層層疊疊的山巖峰巒，遮蔽了天空，擋住了日光。

3、假如不是正午和半夜，就看不到太陽和月亮。

4、到了夏季，大水漫上兩岸的丘陵，上行、下行的水路都斷絕了。

5、有時皇帝有詔命必須火速傳達，早晨從白帝城動身，傍晚就到了江陵，這中間有一千二百里的路程，即使騎上奔馳的駿馬，駕著長風飛翔，也沒有如此迅速。

6、春冬季節(jié)，白色的急流，回旋著清波；碧綠的深潭，倒映著兩岸山色。

7、極為陡峭的山峰上，生長著許多姿態(tài)奇特的柏樹，大小瀑布，在那里飛射沖刷，江水清澈，樹木繁盛，群山峻峭，綠草豐茂，確實很有趣味。

8、每逢雨后初晴或霜天清晨，樹林山澗冷落而蕭索，常有猿猴在高處長聲鳴叫，聲音連續(xù)不斷，異常凄厲。

9、回響在空曠的山谷中，很長時間才消失。

10、所以打魚的人唱道：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。

11、模山范水抒情寫意——談《三峽》（徐應佩、吳功正等） 本文是《水經(jīng)》中《江水》中的“（江水）又東過巫縣南，鹽水從縣東南流注之”的一條注。

12、記敘了長江三峽雄偉壯麗的奇景，能激發(fā)人們熱愛祖國大好河山的感情。

13、 “自三峽七百里中，兩岸連山，略無闕處。

14、重巖疊嶂，隱天蔽日，自非亭午夜分，不見曦月。

15、”總寫三峽的特點：山高嶺連，中間狹窄。

16、“自三峽七百里中”，交代峽之長，接著指出兩岸山的特點在于“連”。

17、“略無闕處”，毫無殘缺的地方，進一步寫“連”。

18、下面接著寫山的“高”。

19、山峰相重，群山復疊，山上壘山，說明山高。

20、山隱匿于天空，遮蔽住太陽，從另一個角度寫山的高。

21、“重”和“疊”，就山本身的狀態(tài)寫其高，是俯瞰而得；“隱”和“蔽”，以天和日來襯其高，乃仰視所見。

22、下面兩句，則以特定條件下的情景形象地綜合表現(xiàn)以上特點。

23、只有正午和半夜的時候才能見到太陽和月亮。

24、如果不是“兩岸”連山，哪怕只有一岸連山，也不會形成這種狀況；如果連山有缺，其他時間于缺處也能見到日月；如果連山不高，也不必待到這時才見日月；如果三峽不窄，其他時候也可見到日月。

25、正午見日，夜半見月，由特定條件充分顯示了三峽特點。

26、 “至于夏水襄陵，沿溯阻絕。

27、或王命急宣，有時朝發(fā)白帝，暮到江陵，其間千二百里，雖乘奔御風，不以疾也。

28、”寫夏季三峽情景：水漲流速，交通阻斷。

29、夏季水漲，淹了山陵，上行和下航的船只都被阻絕了。

30、這里所寫的是水勢大水流速情況下的通例。

31、下舉一特例，以進一步證明水速。

32、只有王朝的緊急命令要向各地傳達時，才會有航船。

33、這一方面照應了平常情況下是“沿溯阻絕”的，同時借此可寫出船行之快。

34、朝發(fā)白帝，暮到江陵，補筆交代“其間千二百里”，則時速約為百里，加上更用奔馬和疾風作比較，給人的感受也就更為形象而深刻了。

35、 本節(jié)承上段而來。

36、上段寫三峽山的特點，為本節(jié)寫水設置了條件。

37、山高，則水的落差大，山高自然流急。

38、山連，則水不得他泄，必然盡在漕中。

39、峽窄，則斷面小，單位面積里的水的流量也就大。

40、水“漲”的因素和峽的特點及條件，構成了水流的湍急。

41、作者是為江水作注，重點是寫水，而水以夏季為盛，故先寫“夏水”。

42、為寫水勢，先寫山勢，這既能揭示水速的原因，又能使急流和峻嶺相互映襯，能形成一幅險峻壯奇的圖畫。

43、 “春冬之時，則素湍綠潭，回清倒影，絕多生怪柏，懸泉瀑布，飛漱其間，清榮峻茂，良多趣味。

44、”寫春冬時三峽情景：水退潭清，風景秀麗。

45、以“春冬之時”領起，很自然地轉換了描寫對象，時易則景異，鏡頭中搖出了另外一種景象。

46、白色的急流回映著清光，綠色的水潭倒映著景物的影子。

47、這里先寫俯視江中所見。

48、“湍”是動態(tài)，“潭”為靜境。

49、以“素”飾“湍”，水如白練，明凈輕快，上有清光回照，白中間青，水光變幻。

50、深水為潭，以“綠”飾“潭”，益見深沉寧靜。

51、水中有影，則水平如鏡，倒影入潭，更覺風光秀麗。

52、急流上波光粼粼，深潭里景物重重，動靜相雜，色彩各異，相映成趣，堪稱秀麗雋逸。

53、下文即寫仰視所見，由峽底寫到山上。

54、以“絕”狀山，以“怪”寫柏，道出了當?shù)氐淖匀惶卣鳌?/p>

55、山巖陡削，高聳入云，故為“絕”。

56、山上的柏樹，托足于巖石之間，正午之時方見日光，它要曲體向陽，加之峽窄風大，自然枝干扭曲，何況年代久遠，當然要變成“怪”形。

57、在這人跡罕至、鳥獸少見的境地，“怪柏”顯示著旺盛的生命力和堅強的意志，給山水之間投進了一股生命的活流，使人頓覺生意盎然。

58、作者寫此，還只是給“懸泉瀑布”勾勒出一個背景。

59、山靜、泉飛、柏怪、水奇，靜中有動，聲色紛沓，山水相配，構成了一幅挺拔超脫的圖畫，這和“素湍綠潭，回清倒影”又大為異趣。

60、最后作者總括說：水清、木榮、山峻、草茂，實在富有趣味。

61、以極為精練的四字，狀寫了四種景物，且各具特色，由景境導出了作者的心境。

62、 作者將冬春二季放在一道寫，要兼及兩季的特點。

63、冬季水竭，才會出現(xiàn)“素湍綠潭”，春天物鮮，始有草木“榮茂”。

64、本節(jié)所寫與上節(jié)所述，意趣迥異。

65、夏水急猛，春水潺；夏水多險，春水富趣。

66、作者認為三峽風光“良多趣味”，和封建士大夫對三峽“悉以臨懼相戒”的思想感情大相徑庭。

67、 “每至晴初霜旦，林寒澗肅，常有高猿長嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉久絕。

68、故漁者歌曰：‘巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳!’”寫秋天三峽情景：水枯氣寒，猿鳴凄涼。

69、以“霜旦”的“霜”暗指秋季，開筆多變。

70、接著以實景補足前意，林澗之間，清冷肅穆。

71、這時已無江水喧騰，也不見草木爭榮，而是充滿了凄清肅殺的氣氛。

72、寫秋峽以代表性事物猿來表現(xiàn)，寫猿又分兩層，一是直接敘述，一是引漁歌為證。

73、寫猿又圍繞著“山”和“哀”兩個重點，從而顯示秋峽的特色。

74、以“高”形容猿，指明是高山上的猿，以“長”形容嘯，送聲長遠，暗示是在長峽之中。

75、“空谷傳響”，直言在山中。

76、“久絕”，回應“兩岸連山，略無闕處”。

77、寫漁歌也是一言“峽長”，一言聲哀。

78、從猿鳴之中，使人進一步體會到山高、嶺連、峽窄、水長，同時山猿哀鳴，渲染了秋天的蕭瑟氣氛。

79、 本文雖屬節(jié)選，但全文結構嚴謹，布局巧妙，渾然一體，尤其作者在描山摹水上更見功力。

80、由于作者曾“踐躋此境”，有具體感受，所以能掌握三峽的特點和不同季節(jié)的風貌。

81、首先，作者采取先大而小，先總后分的辦法，按季節(jié)分層次，寫得起迄分明，各具特色。

82、其次，善于選取富有特征性的事物，寥寥幾筆，使境界全出，叫讀者恍如身臨其境。

83、如以“朝發(fā)白帝，暮到江陵”表現(xiàn)水流湍急，以“素湍綠潭，回清倒影”形容江水澄澈，風光嫵媚，以“空谷傳響，哀轉久絕”渲染猿鳴幽凄、山谷空曠，都言簡意賅，情景交融。

84、再次，各個部分，各有側重，互相映襯，互相補充，從不同角度寫出了三峽特色，而下面的三個部分，又都圍繞著首段關于山峽總的特點來寫。

85、最后，作者運筆富于變化，有正面落筆，有側面烘托，有粗線勾勒，有工筆細描，有明言直寫，有隱喻暗示，有全景鳥瞰，有特寫鏡頭，有仰觀遠景，有俯察近物，有繪形寫貌，有摹聲錄音，有自己立言，有由人代語，雖只幾百字的短文，卻概括千里，包容四季，收納山水草木，羅入清猿怪柏，真可謂片言敵萬語，尺素羅千里。

86、 （選自《中國古典文學名著賞析》，山西人民出版社1982年版）。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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