關(guān)于賦格曲是什么意思，賦格曲這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、復(fù)調(diào)樂曲的一種形式。
2、“賦格”為拉丁文“fuga”的譯音，原詞為“遁走”之意，賦格曲建立在模仿的對(duì)位基礎(chǔ)上，從16~17世紀(jì)的經(jīng)文歌和器樂里切爾卡中演變而成，賦格曲作為一種獨(dú)立的曲式，直到18世紀(jì)在J.S.巴赫的音樂創(chuàng)作中才得到了充分的發(fā)展。
3、巴赫豐富了賦格曲的內(nèi)容，力求加強(qiáng)主題的個(gè)性，擴(kuò)大了和聲手法的應(yīng)用，并創(chuàng)造了展開部與再現(xiàn)部的調(diào)性布局，使賦格曲達(dá)到相當(dāng)完美的境地。
4、賦格曲包括兩個(gè)主要的部分:第1部分為呈示部，指主題依次在各聲部作最初的陳述。
5、開始時(shí)，主題在主調(diào)上從某一聲部單獨(dú)進(jìn)入，接著第2聲部在屬調(diào)上(偶爾也用下屬調(diào))模仿主題，稱為答題，而原主題聲部繼續(xù)出現(xiàn)的與答題形成對(duì)比的旋律稱為對(duì)題。
6、答題如嚴(yán)格模仿主題，稱為純正答題;如與主題形成守調(diào)模仿，稱為守調(diào)答題(見模仿)。
7、對(duì)題在賦格曲的進(jìn)行中再次出現(xiàn)時(shí)保持不變者稱為固定對(duì)題，伴隨主題或答題的旋律經(jīng)常改變者稱為自由對(duì)題。
8、主題與答題然后再在其他聲部上輪流進(jìn)入。
9、呈示部中主題(包括答題)進(jìn)入的次數(shù)與賦格曲聲部的數(shù)目相等(有的理論體系認(rèn)為，呈示部中主題的進(jìn)入應(yīng)以4次為準(zhǔn))。
10、有時(shí)在呈示部之后，主題又在主調(diào)或?qū)僬{(diào)上進(jìn)入一次或兩次，稱為呈示部的補(bǔ)充進(jìn)入;當(dāng)補(bǔ)充進(jìn)入的次數(shù)與呈示部相等時(shí)，稱為副呈示部。
11、第2部分為發(fā)展部。
12、根據(jù)賦格曲總的布局，第2部分可能是最后一部分，也可能又分為中間部與再現(xiàn)部，因此，除二段式的賦格曲外，還有三段式的賦格曲，后者尤為常見。
13、發(fā)展部中，主題的進(jìn)入比較自由，可采取各種不同的形式，如擴(kuò)大、縮小、倒影等，主題進(jìn)入的次數(shù)也無定規(guī)。
14、發(fā)展部開始時(shí)主題常在主調(diào)的平行調(diào)上進(jìn)入，以與呈示部中的主題形成調(diào)式色彩的對(duì)比，其后可轉(zhuǎn)入其他副調(diào)。
15、賦格曲的結(jié)束部分或再現(xiàn)部分(指三段式的賦格曲)中，主題又在主調(diào)上進(jìn)入，并與答題構(gòu)成主調(diào)--屬調(diào)或主調(diào)--下屬調(diào)的布局;也可采取各種密接和應(yīng)的形式進(jìn)入。
16、在結(jié)尾處，常有持續(xù)音的運(yùn)用。
17、不論在呈示部或發(fā)展部，主題每次進(jìn)入之間出現(xiàn)的音樂段落稱為小尾聲或間插段(篇幅較大者)，其素材大都從主題或?qū)︻}中演化而來，具有中間過渡和發(fā)展的意義，并促進(jìn)了音樂整體的流暢性和不間斷性，而這正是賦格曲寫作中的顯著特征。
18、賦格曲分為以下幾種類型:單賦格曲:根據(jù)一個(gè)主題寫成的賦格曲。
19、二重賦格曲:根據(jù)兩個(gè)主題寫成的賦格曲，這兩個(gè)主題要適合作二重對(duì)位(兩者可互換位置)的移動(dòng)。
20、二重賦格曲的結(jié)構(gòu)組織有兩種:1.兩個(gè)主題同時(shí)呈示，即兩個(gè)主題在二部對(duì)位的結(jié)合中同時(shí)進(jìn)入，而且在以后的多次進(jìn)入中保持不變，并與間插段交替出現(xiàn)。
21、如W·A·莫扎特的《追思曲》第 1段中的“主啊憐憫我們”。
22、2.兩個(gè)主題各自單獨(dú)呈示。
23、其寫法包括3個(gè)部分:①第1主題的呈示部與發(fā)展部。
24、②第 2主題的呈示部與發(fā)展部。
25、③兩個(gè)主題結(jié)合一起同時(shí)進(jìn)入。
26、如巴赫的《平均律鋼琴曲集》下集《升g小調(diào)賦格曲》。
27、三重賦格曲 根據(jù)3個(gè)主題寫成的賦格曲，這3個(gè)主題要適合作三重對(duì)位(三者可互換位置)的移動(dòng)。
28、其結(jié)構(gòu)組織與二重賦格曲相同，也分為兩種:①3個(gè)主題同時(shí)呈示。
29、如J·海頓的《A大調(diào)弦樂四重奏》(作品20之6)的終樂章。
30、②3個(gè)主題分別呈示,即每個(gè)主題都有自己的呈示部與發(fā)展部，最后3個(gè)主題結(jié)合一起同時(shí)進(jìn)入。
31、如巴赫的《平均律鋼琴曲集》下集《升f小調(diào)賦格曲》。
32、在三重賦格曲中，有時(shí)只有第1主題單獨(dú)呈示，第2、第 3主題同時(shí)呈示，然后3個(gè)主題一起進(jìn)入。
33、一首賦格曲在曲式上發(fā)展較少時(shí)，通常稱為小賦格曲。
34、一般地說，小賦格曲的呈示部與賦格曲相同;發(fā)展部則比較自由，主題進(jìn)入的次數(shù)較少，發(fā)展不大，整個(gè)篇幅也比較短小。
35、但有些作品雖然也稱為小賦格曲，但在篇幅和曲式上絲毫也不亞于賦格曲。
36、賦格曲與小賦格曲可作為獨(dú)立的作品，也可作為套曲中的一個(gè)樂章。
37、當(dāng)一首樂曲中某部分的寫法與賦格曲的呈示部類似，以模仿手法將主題加以發(fā)展，但無系統(tǒng)的展開的中間部與再現(xiàn)部時(shí)，稱為賦格段。
38、賦格段的結(jié)構(gòu)，包括主題在各聲部依次進(jìn)入的呈示部(有時(shí)也帶有主題的補(bǔ)充進(jìn)入)和自由發(fā)展部的開端，或僅有一個(gè)呈示部。
39、賦格段不是完整獨(dú)立的曲式，它的開始比較容易辨認(rèn)，但結(jié)束卻沒有明顯的界限，常用于主調(diào)音樂的樂曲中，結(jié)束時(shí)與后面出現(xiàn)的主調(diào)音樂寫法融為一體。
40、如П·И·柴科夫斯基的《第六交響曲》第 1樂章的展開部分以及丁善德的《長(zhǎng)征交響曲》第5樂章的引子部分等。
本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。
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