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1、【油畫技法】 油畫工具材料的限定導(dǎo)致油畫繪制技法的復(fù)雜性。
2、幾個世紀(jì)以來,藝術(shù)家在實踐中創(chuàng)造了多種油畫技法,使油畫材料發(fā)揮出充分的表現(xiàn)效果。
3、油畫主要技法有: ① 透明覆色法,即用不加白色而只是被調(diào)色油稀釋的顏料進(jìn)行多層次描繪。
4、必須在每一層干透后進(jìn)行下一層上色,由于每層的顏色都較稀薄,下層的顏色能隱約透露出來,與上層的顏色形成變化微妙的色調(diào)。
5、例如在深紅的色層上涂罩穩(wěn)重的藍(lán)色,就會產(chǎn)生藍(lán)中透紫即冷中寓暖的豐富效果,這往往是調(diào)色板上無法調(diào)出的色調(diào)。
6、這種畫法適于表現(xiàn)物象的質(zhì)感和厚實感,尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細(xì)膩的色彩變化,令人感到肌膚表皮之下流動著血液。
7、它的缺點(diǎn)是色域較窄,制作過程工細(xì),完成作品的時間長,不易于表達(dá)畫家即時的藝術(shù)創(chuàng)作情感。
8、 ② 不透明覆色法,也稱多層次著色法。
9、作畫時先用單色畫出形體大貌,然后用顏色多層次塑造,暗部往往畫得較薄,中間調(diào)子和亮部則層層厚涂,或蓋或留,形成色塊對比。
10、由于厚薄不一,顯出色彩的豐富韻意與肌理。
11、透明與不透明兩種畫法沒有嚴(yán)格的區(qū)別,畫家經(jīng)常在一幅畫作中綜合運(yùn)用。
12、表現(xiàn)處在暗部或陰影中的物象時,用透明覆色法可以產(chǎn)生穩(wěn)定、深邃的體積感和空間感;不透明覆色法則易于塑造處在暗部以外的形體,增加畫面色彩的飽和度。
13、19世紀(jì)以前的畫家大都采用這兩種畫法,制作作品的時間一般較長,有的畫完一層后經(jīng)長期放置,待色層完全干透后再進(jìn)行描繪。
14、 ③ 不透明一次著色法,也稱為直接著色法。
15、即在畫布上作出物象形體輪廓后,憑借對物象的色彩感覺或?qū)Ξ嬅嫔实臉?gòu)思鋪設(shè)顏色,基本上一次畫完,不正確的部位用畫刀刮去后繼續(xù)上色調(diào)整。
16、這種畫法中每筆所蘸的顏料比較濃厚,色彩飽和度高,筆觸也較清晰,易于表達(dá)作畫時的生動感受。
17、19世紀(jì)中葉后的許多畫家較多采用這種畫法。
18、為使一次著色后達(dá)到色層飽滿的效果,必須講究筆勢的運(yùn)用即涂法,常用的涂法分為平涂、散涂和厚涂。
19、平涂就是用單向的力度、均勻的筆勢涂繪成大面積色彩,適于在平穩(wěn)、安定的構(gòu)圖中塑造靜態(tài)的形體;散涂指的是依據(jù)所畫形體的自然轉(zhuǎn)折趨勢運(yùn)筆,筆觸比較松散、靈活;厚涂則是全幅或局部地厚堆顏料,有的形成高達(dá)數(shù)毫米的色層或色塊,使顏料表現(xiàn)出質(zhì)地的趣味,形象也得到強(qiáng)化。
20、 作為一種藝術(shù)語言,油畫包括色彩、明暗、 線條、肌理、筆觸、質(zhì)感、光感、空間、構(gòu)圖等多項造型因素,油畫技法的作用在于將各項造型因素綜合地或側(cè)重單項地體現(xiàn)出來,油畫材料的性能充分提供了在二度的平面底子上運(yùn)用油畫技法的可能。
21、油畫的制作過程就是藝術(shù)家自覺地熟練地駕馭油畫材料、選擇并運(yùn)用可以表達(dá)藝術(shù)思想、形成藝術(shù)形象的技法的創(chuàng)造過程。
22、油畫作品既表達(dá)了藝術(shù)家賦予的思想內(nèi)容,又展示了油畫語言獨(dú)特油畫的發(fā)展過程經(jīng)歷了古典、近代、現(xiàn)代幾個時期,不同時期的油畫受著時代的藝術(shù)思想支配和技法的制約,呈現(xiàn)出不同的面貌。
23、 【繪畫技巧和方法】 挫 挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法,按下筆后稍作,挫動然后提起,如書法的逆鋒行筆,蒼勁結(jié)實。
24、筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。
25、 拍 用寬的油畫筆或扇形筆蘸色后在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍。
26、拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理,既不十分明顯,又不致過于簡單,也可處理原先太強(qiáng)的筆觸或色彩,使其減弱。
27、 揉 揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法,顏色操合后產(chǎn)生自然的混合變化,獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對比,并可起到過渡銜接的作用。
28、 線 線是指用筆勾畫的線條,油畫勾線一般用軟毫的尖頭緒,但在不同的風(fēng)格中,圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫出類似書強(qiáng)中鋒般的渾厚線條。
29、東西方繪畫開始時都是用線造型的,在早加油畫中通常都以精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條輪廓起稿,坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。
30、西方油畫到后來才演變?yōu)橐悦靼岛腕w首為主,但盡管如此,油畫中線的因素也從未消失過。
31、纖細(xì)、豪放。
32、工整或隨意不拘以及反復(fù)交錯疊壓的各種線條運(yùn)用,使油畫語言更為豐富,不同形體邊線的處理更是十分重要。
33、東方繪畫的用線也影響了很多西方現(xiàn)代大師的風(fēng)格,如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。
本文分享完畢,希望對大家有所幫助。
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