關(guān)于渲染烘托襯托的區(qū)別,烘托與襯托的區(qū)別這個(gè)問題很多朋友還不知道,今天小六來為大家解答以上的問題,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧!
1、釋義不同:烘托是指通過側(cè)面描寫,使所要表現(xiàn)的對象鮮明突出的表現(xiàn)手法。
2、側(cè)面描寫即通過對周人物或環(huán)境的描寫來表現(xiàn)主要對象;襯托是指用事物間相似或?qū)α⒌臈l件,以一些事物為襯來突出主體事物的手法。
3、2、用法不同:烘托是通過別的事物把想要表達(dá)的事物寫出來,即用一事物暗示另一事物;襯托是兩個(gè)事物,其中一個(gè)事物強(qiáng)調(diào)出了另一事物的好與壞。
4、強(qiáng)調(diào)該事物的好為正襯,壞為反襯。
5、烘托的種類:以人烘托人:如著名的漢樂府民歌《陌上?!罚瑢α_敷外貌的描寫:“行者見羅敷,下?lián)埙陧?;少年見羅敷,脫帽著綃頭。
6、耕者忘其犁,鋤者忘其鋤;來歸相怨怒,但坐觀羅敷。
7、”作者意欲極寫羅敷之美,卻未對羅敷的美貌作任何正面描寫,而是通過描寫行者、少年、耕者、鋤者見到羅敷時(shí)的驚嘆、贊賞、癡迷等各種反應(yīng),烘托出了秦羅敷的美貌,把讀者的聯(lián)想向篇處延伸、擴(kuò)散,從而間接構(gòu)成了極為活躍的視覺藝術(shù)效果。
8、難怪茅盾先生贊揚(yáng)道:“不寫羅敷的美貌,而羅敷的絕世美貌躍然紙上,這真是前無古人的藝術(shù)描寫。
9、再如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》,作者要塑造的人物形象是周瑜,卻從”千古風(fēng)流人物“說起,由此引出赤壁之戰(zhàn)時(shí)的”多少豪杰“,最后才集中為周瑜一人,烘托了周瑜在作者心中的主要地位——他的感慨主要是因周瑜而發(fā)。
10、2、以物烘托人:如《詩經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》中首章的”蒹葭蒼蒼,白露為霜“,次章的”蒹葭凄凄,白露未晞“,末章的”蒹葭采采,白露未已“,寫出蘆葦?shù)念伾缮n青至凄清到泛白,把深秋凄涼的氣氛渲染得越來越濃,烘托出詩人當(dāng)時(shí)所在的環(huán)境十分清冷,心境十分寂寞。
11、高適的《別董大》首二句”千里黃云白日曛,北風(fēng)吹雁雪紛紛“,直接狀寫眼前之景,展示出一幅暮日黃昏、沙塵漫天、遙空斷雁、大雪紛飛的北方荒原天寒地凍的暮天景象。
12、通過這送別時(shí)的環(huán)境描寫,烘托出離愁別恨的低沉氣氛。
13、白居易的《琵琶行》中,琵琶女第一曲彈完,”東船西舫悄無言,唯見江心秋月白“。
14、這個(gè)情景描寫真切地烘托出聽者沉湎于動人的藝術(shù)境界中,醉心神往的情思,含蓄地描繪了音樂的神妙動人。
15、3、以物烘托物:如王維的《鳥鳴澗》,”月出驚山鳥,時(shí)鳴春澗中“,描繪出一幅極其完美的春山月夜圖。
16、在這春山中,萬籟都陶醉于那種夜的色調(diào)、夜的寧靜里了。
17、因此,當(dāng)月亮升起,給這夜幕籠罩的空谷帶來皎潔銀輝的時(shí)候,使幽谷前后景象頓時(shí)發(fā)生了變化,這時(shí)習(xí)慣于山谷靜默的鳥兒,似乎連月出也帶來新的刺激,居然鳴叫起來。
18、這種以鬧襯靜的寫法,不僅沒有破壞春山的安謐,反而襯托得春夜山澗更加幽靜。
19、再如王籍的《入若耶溪》,”蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽“,若耶溪山林一片幽靜,唯有不時(shí)傳來一兩聲”蟬噪“、”鳥鳴“。
20、靜寂,本是無聲,有聲則打破了靜寂。
21、但是詩人偏偏說因?yàn)槟且粌陕暋毕s噪“”鳥鳴“,山林愈發(fā)顯得幽寂了。
22、作者有意識地運(yùn)用”蟬噪“”鳥鳴“之動來烘托一種靜的境界。
23、由此可見詩人匠心獨(dú)運(yùn)之功。
24、王籍在這里通過”寂外有音“的烘托藝術(shù)手法創(chuàng)造出一種幽靜恬淡的藝術(shù)境界,令人神往不已。
本文分享完畢,希望對大家有所幫助。
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