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中國(guó)舞是什么類(lèi)型的衣服(中國(guó)舞是什么舞蹈)

導(dǎo)讀 關(guān)于中國(guó)舞是什么類(lèi)型的衣服,中國(guó)舞是什么舞蹈這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道,今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題,現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧!1、

關(guān)于中國(guó)舞是什么類(lèi)型的衣服,中國(guó)舞是什么舞蹈這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道,今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題,現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧!

1、中國(guó)舞有很多種,  【民間舞蹈】 各族人民群眾在長(zhǎng)期社會(huì)實(shí)踐中自己創(chuàng)造并廣泛流傳的舞蹈形式。

2、一般表現(xiàn)為自?shī)市耘c表演性、舞蹈性與歌唱性的統(tǒng)一。

3、具有鮮明的民族風(fēng)格和地方特色,是專(zhuān)業(yè)表演舞蹈創(chuàng)作的重要依據(jù)。

4、其主要形式如下:  【踏歌】 中國(guó)古代的群眾歌舞形式。

5、多于節(jié)日集會(huì)時(shí)眾人手拉手以腳踏地、邊歌邊舞。

6、有的地方,一直流傳至今。

7、  么是中國(guó)舞  中國(guó)古典舞作為我國(guó)舞蹈藝術(shù)中的一個(gè)類(lèi)別,是在民族民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上,經(jīng)過(guò)歷代專(zhuān)業(yè)工作者提煉、整理、加工、創(chuàng)造,并經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐的檢驗(yàn)流傳下來(lái)的具有一定典范意義的古典風(fēng)格的特色舞蹈。

8、古典舞創(chuàng)立于五十年代,曾一度被一些人稱(chēng)作“戲曲舞蹈”,它本身就是介于戲曲與舞蹈之間的混合物。

9、  戲曲和武術(shù)是建立中國(guó)古典舞訓(xùn)練的基礎(chǔ),中國(guó)古典舞的基礎(chǔ)訓(xùn)練充分體現(xiàn)了我們中華民族鮮明的民族特色。

10、基訓(xùn)中的技術(shù)、技巧有著獨(dú)具一格的民族特性,與其它舞種中的技術(shù)、技巧有著很大的不同。

11、  一、古典舞的起源  舞蹈的萌芽和形成時(shí)間可以遠(yuǎn)溯到人類(lèi)發(fā)展的洪荒時(shí)期,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了人類(lèi)的記憶范圍。

12、中國(guó)古典舞作為我國(guó)舞蹈藝術(shù)中的一個(gè)類(lèi)別,是在民族民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上,經(jīng)過(guò)歷代專(zhuān)業(yè)工作者提煉、整理、加工、創(chuàng)造,并經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐的檢驗(yàn)流傳下來(lái)的具有一定典范意義的古典風(fēng)格的特色舞蹈。

13、它本身就是介于戲曲與舞蹈之間的混合物,也就是說(shuō)還未完全從戲曲中蛻變出來(lái),稱(chēng)它為戲曲,它已去掉了戲曲中最重要的唱與念;說(shuō)它是舞蹈,它還大量保持著戲曲的原態(tài)。

14、戲曲中的歌也好,舞也好,是為了讀故事服務(wù)的。

15、即便是不唱不白的武戲也還是戲,其舞對(duì)角色行當(dāng)?shù)膹膶傩砸彩鞘瞩r明的。

16、  古典舞從其源來(lái)說(shuō),是古代舞蹈的一次復(fù)蘇,是戲曲舞蹈的復(fù)蘇,是幾千年中國(guó)舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)的復(fù)興。

17、十分明顯,它的審美原則不是什么新發(fā)明,而是幾千年中華文化的流傳和延續(xù),是用一根長(zhǎng)線從古串到今的,這些原則非但在戲曲中可見(jiàn),在唐宋樂(lè)舞中,在漢魏“舞戲“中,甚至在商周禮樂(lè)中,都能見(jiàn)其蛛絲馬跡它的文化特征,就其流來(lái)講,它是在原生物上生成的一個(gè)嶄新的藝術(shù)品類(lèi),這是一個(gè)可以和芭蕾舞、現(xiàn)代舞相媲美的新的舞蹈種類(lèi),這個(gè)衍舞種是地道的中國(guó)貨。

18、  二、古典舞的節(jié)奏特點(diǎn)  古典舞在節(jié)奏上特點(diǎn)也很突出,這與我們民族音樂(lè)的特點(diǎn)是分不開(kāi)的,我們民族音樂(lè)很少象西洋音樂(lè)那樣強(qiáng)弱相同、有規(guī)律的勻速、脈動(dòng)式的節(jié)奏,一般表現(xiàn)為彈性節(jié)奏和點(diǎn)線結(jié)合的特點(diǎn)。

19、體現(xiàn)在節(jié)奏上多為附點(diǎn)(抻——趕)或切分(趕——抻)或是兩頭抻中間趕,或是兩頭趕中間抻,或是緊打慢做,或是慢打緊做等等。

20、因此,所形成的動(dòng)作的內(nèi)在節(jié)奏,諸如則柔、動(dòng)靜、緩急、放收、吞吐……抑揚(yáng)頓挫、點(diǎn)線結(jié)合等,從而產(chǎn)生我們特定的動(dòng)律特點(diǎn)和韻律感。

21、  三、身法韻律的貫穿  身段課提煉的身法韻律是我們基訓(xùn)課必須加以貫穿的,而且要從基訓(xùn)的風(fēng)格性、身體藝術(shù)表現(xiàn)力和技巧的民族性的高度在基訓(xùn)課中加以結(jié)合和運(yùn)用,并逐漸形成基訓(xùn)教材中不可分割的一部分。

22、比如在動(dòng)作中貫穿提、沉、沖、靠、含、腆、移、旁提的動(dòng)律元素;貫穿呼吸的要求;貫穿節(jié)奏特點(diǎn)的要求;貫穿手、眼、身、法、步的要求。

23、例如對(duì)手的要求包括指、腕、肘、臂、肩的訓(xùn)練;一個(gè)是能力、幅度上的提、拉、抻、拔的功能素質(zhì)訓(xùn)練;一個(gè)是意念、感受上的藝術(shù)素質(zhì)訓(xùn)練。

24、只有這樣才能體現(xiàn)民族舞的“神、氣、韻”,才能打破基訓(xùn)廛的芭蕾化傾向的體操、雜技化的傾向;才能改變基訓(xùn)課在訓(xùn)練上的純功能化和僵、死、板的傾向。

25、同時(shí)也解決了組合的語(yǔ)言性,以及讓身法與民族技術(shù)、技巧的能力、素質(zhì)訓(xùn)練結(jié)合起來(lái)。

26、  四、技術(shù)、技巧的民族特性 ?。ㄒ唬┬D(zhuǎn)的特點(diǎn)  中國(guó)古典舞基訓(xùn)中的旋轉(zhuǎn)技巧,以擰傾形態(tài)的舞姿結(jié)構(gòu)為主要特色,與芭蕾舞基訓(xùn)中的旋轉(zhuǎn)還是有很大不同的。

27、芭蕾舞基訓(xùn)中的旋轉(zhuǎn)都是直體的,大都在額狀面的基礎(chǔ)上進(jìn)行立體構(gòu)圖和塑造形象,因此,動(dòng)作長(zhǎng)而舒展,延伸感強(qiáng)。

28、身體的帶動(dòng),手臂的帶動(dòng),跨的帶動(dòng)都非常重要,旋轉(zhuǎn)靠的就是全身的協(xié)調(diào)。

29、  而中國(guó)古典舞基訓(xùn)中的旋轉(zhuǎn),除了有直體旋轉(zhuǎn)之外,很大的特點(diǎn)是身體形態(tài)在擰傾旋轉(zhuǎn)的舞姿造型上的轉(zhuǎn),特別是“傾”的平衡重心上的轉(zhuǎn),是在上下身成子午相的基礎(chǔ)上進(jìn)行立體構(gòu)圖塑造形象的。

30、所以動(dòng)作顯出婉轉(zhuǎn)中的修長(zhǎng),急帶騰空中的延續(xù),以及旋轉(zhuǎn)螺形的變化,如反掖腿仰胸轉(zhuǎn),后退側(cè)身轉(zhuǎn)。

31、  2、以腰帶動(dòng)轉(zhuǎn)的特點(diǎn),形成中國(guó)古典舞基訓(xùn)中轉(zhuǎn)的起“法兒”的多種多樣,而且多般是在動(dòng)的過(guò)程中起的“法兒”。

32、如大掖步轉(zhuǎn)、掃堂探海轉(zhuǎn)。

33、  3、中國(guó)古典舞基訓(xùn)中民族舞姿轉(zhuǎn)“身法性”很強(qiáng),有一部分民族舞姿轉(zhuǎn),可以說(shuō)是身法的待續(xù)和夸張。

34、  4、民族舞姿轉(zhuǎn)的流動(dòng)性與復(fù)合性比較強(qiáng),空間變化幅度大,比如有由下往上的轉(zhuǎn)或由上往下的轉(zhuǎn),還有在轉(zhuǎn)的過(guò)程中各種舞姿的復(fù)合和流動(dòng)的特點(diǎn)。

35、  民族舞姿轉(zhuǎn)的發(fā)展僅僅是個(gè)開(kāi)始,還大有余地,還有很好的前景。

36、 ?。ǘ┓淼奶攸c(diǎn)  翻身是我們得天獨(dú)厚的民族技巧。

37、它的種類(lèi)樣式之多,變化之精彩,是任何一個(gè)國(guó)家,任何一個(gè)民族所無(wú)可比擬的。

38、  翻身是中國(guó)古典舞基訓(xùn)中獨(dú)特的技巧形式,它是以腰為軸,身體在水平線傾斜狀態(tài)下的翻轉(zhuǎn)。

39、動(dòng)作自始至終貫穿著擰、仰、俯和旁提的形態(tài)。

40、  民族性強(qiáng)  翻身這種技巧形式充分體現(xiàn)了古典舞的審美特征和動(dòng)的特點(diǎn),而且它和身法的結(jié)合也最緊密。

41、因此,它的民族性很強(qiáng)。

42、  2、形象性強(qiáng)  翻身在空間運(yùn)動(dòng)中形象鮮明,如“探海翻身”、“蹁腿翻身”等大幅度的慢翻身,在空間的弧線運(yùn)動(dòng)連綿圓潤(rùn),猶如波浪起伏;“點(diǎn)步翻身”敏捷快速,急如閃電;連續(xù)“串翻身”,像車(chē)輪滾滾,形象性很強(qiáng)。

43、  3、表現(xiàn)力強(qiáng)  翻身用各種不同的速度和節(jié)奏,不同的連接,不同的性格,產(chǎn)生不同的藝術(shù)感官效果,從而可以表現(xiàn)各種不同的感情和情調(diào),如慢的連綿不斷的翻身,表現(xiàn)一種纏綿悱惻的感覺(jué);快速的翻身,表現(xiàn)干凈利索或輕快俏皮;急速有力則表現(xiàn)英武剛健……  近年來(lái),翻身有了新的發(fā)展,結(jié)構(gòu)形式豐富了,加強(qiáng)了流動(dòng)性和復(fù)合性,加強(qiáng)了對(duì)比性,除了性格剛?cè)帷⒓本?、大小、快慢的?duì)比,作為中國(guó)古典舞基訓(xùn)中技巧的訓(xùn)練內(nèi)容和表現(xiàn)手段,它還可以有進(jìn)一步的發(fā)展,更好地展現(xiàn)我們民族的民族特性。

44、 ?。ㄈ椞奶攸c(diǎn)  中國(guó)古典舞基訓(xùn)中的彈跳,在用力的方法上要求輕、漂,要求運(yùn)動(dòng)過(guò)程中松緊結(jié)合,發(fā)力要集中,過(guò)程的速度要快,講究“發(fā)力在根,用力在梢”,講究“寸勁”。

45、  在彈跳方面,我們民族的特性也越來(lái)越明顯,難度越來(lái)越大。

46、  把原來(lái)的民族技巧加以出新和加強(qiáng)難度。

47、  2、加強(qiáng)“身法”性:把地面的身法動(dòng)作向空中發(fā)展。

48、在跳的過(guò)程中呈現(xiàn)擰、傾、翻、閃、展、騰、挪。

49、  3、空中的橫向轉(zhuǎn)體有了新的發(fā)展,這顯示了我們民族技巧的特點(diǎn)和技巧性的加強(qiáng)。

50、  4、高低對(duì)比,起伏跌宕,對(duì)比鮮明是中國(guó)古典舞彈跳的又一特點(diǎn)。

51、  5、由于彈跳技巧的爆發(fā)力量,為彈跳技巧復(fù)雜性的發(fā)展提供和創(chuàng)造了條件,近年來(lái)在彈跳的復(fù)合技巧上有了大幅度的發(fā)展。

52、  6、在空中變方位也是古典舞跳躍的特點(diǎn)。

53、  7、彈跳和武功技巧相結(jié)合。

54、  無(wú)數(shù)的身法和技術(shù)是古典舞所要吸收的重要方面。

55、但其訓(xùn)練目的卻不盡相同。

56、武術(shù)的訓(xùn)練是以技擊和攻防為目的的,舞蹈的訓(xùn)練則是以塑造人物的形象、刻劃人物的性格為目的。

57、  8、與身法結(jié)合,形成和加強(qiáng)了古典舞跳躍進(jìn)的流動(dòng)性和語(yǔ)言性及風(fēng)格特點(diǎn)。

58、  結(jié) 語(yǔ)  中國(guó)古典舞已初步形成我們民族自己的一套訓(xùn)練系統(tǒng),而這套系統(tǒng)已具有比較強(qiáng)的民族特性,有我們民族的審美特征和美學(xué)規(guī)范,有我們的難度和藝術(shù)表現(xiàn)力,是其它訓(xùn)練體系所代替不了的。

59、  通過(guò)充分了解這些技術(shù)、技巧的民族特性,以便于在訓(xùn)練過(guò)程中更好地掌握其動(dòng)作要點(diǎn),也能夠讓我們充滿(mǎn)信心。

60、李正一教授在詮釋“古典舞”時(shí)這樣講道:不是古代舞蹈的翻版,這是建立在濃厚的傳統(tǒng)舞蹈美學(xué)基礎(chǔ)上,適應(yīng)現(xiàn)代人欣賞習(xí)慣的新古典舞。

61、它是以民族為主體、以戲曲、武術(shù)等民族美學(xué)原則為基礎(chǔ),吸收借鑒芭蕾等外來(lái)藝術(shù)的有益部分,使其成為獨(dú)立的、具有民族性、時(shí)代性的舞種和體系。

本文分享完畢,希望對(duì)大家有所幫助。

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