中國舞是什么類型的衣服（中國舞是什么舞蹈）

關于中國舞是什么類型的衣服，中國舞是什么舞蹈這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、中國舞有很多種，　　【民間舞蹈】　各族人民群眾在長期社會實踐中自己創(chuàng)造并廣泛流傳的舞蹈形式。

2、一般表現(xiàn)為自娛性與表演性、舞蹈性與歌唱性的統(tǒng)一。

3、具有鮮明的民族風格和地方特色，是專業(yè)表演舞蹈創(chuàng)作的重要依據。

4、其主要形式如下：　　【踏歌】　中國古代的群眾歌舞形式。

5、多于節(jié)日集會時眾人手拉手以腳踏地、邊歌邊舞。

6、有的地方，一直流傳至今。

7、　　么是中國舞　　中國古典舞作為我國舞蹈藝術中的一個類別，是在民族民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎上，經過歷代專業(yè)工作者提煉、整理、加工、創(chuàng)造，并經過較長期藝術實踐的檢驗流傳下來的具有一定典范意義的古典風格的特色舞蹈。

8、古典舞創(chuàng)立于五十年代，曾一度被一些人稱作“戲曲舞蹈”，它本身就是介于戲曲與舞蹈之間的混合物。

9、　　戲曲和武術是建立中國古典舞訓練的基礎，中國古典舞的基礎訓練充分體現(xiàn)了我們中華民族鮮明的民族特色。

10、基訓中的技術、技巧有著獨具一格的民族特性，與其它舞種中的技術、技巧有著很大的不同。

11、　　一、古典舞的起源　　舞蹈的萌芽和形成時間可以遠溯到人類發(fā)展的洪荒時期，遠遠超出了人類的記憶范圍。

12、中國古典舞作為我國舞蹈藝術中的一個類別，是在民族民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎上，經過歷代專業(yè)工作者提煉、整理、加工、創(chuàng)造，并經過較長期藝術實踐的檢驗流傳下來的具有一定典范意義的古典風格的特色舞蹈。

13、它本身就是介于戲曲與舞蹈之間的混合物，也就是說還未完全從戲曲中蛻變出來，稱它為戲曲，它已去掉了戲曲中最重要的唱與念；說它是舞蹈，它還大量保持著戲曲的原態(tài)。

14、戲曲中的歌也好，舞也好，是為了讀故事服務的。

15、即便是不唱不白的武戲也還是戲，其舞對角色行當?shù)膹膶傩砸彩鞘瞩r明的。

16、　　古典舞從其源來說，是古代舞蹈的一次復蘇，是戲曲舞蹈的復蘇，是幾千年中國舞蹈傳統(tǒng)的復興。

17、十分明顯，它的審美原則不是什么新發(fā)明，而是幾千年中華文化的流傳和延續(xù)，是用一根長線從古串到今的，這些原則非但在戲曲中可見，在唐宋樂舞中，在漢魏“舞戲“中，甚至在商周禮樂中，都能見其蛛絲馬跡它的文化特征，就其流來講，它是在原生物上生成的一個嶄新的藝術品類，這是一個可以和芭蕾舞、現(xiàn)代舞相媲美的新的舞蹈種類，這個衍舞種是地道的中國貨。

18、　　二、古典舞的節(jié)奏特點　　古典舞在節(jié)奏上特點也很突出，這與我們民族音樂的特點是分不開的，我們民族音樂很少象西洋音樂那樣強弱相同、有規(guī)律的勻速、脈動式的節(jié)奏，一般表現(xiàn)為彈性節(jié)奏和點線結合的特點。

19、體現(xiàn)在節(jié)奏上多為附點（抻——趕）或切分（趕——抻）或是兩頭抻中間趕，或是兩頭趕中間抻，或是緊打慢做，或是慢打緊做等等。

20、因此，所形成的動作的內在節(jié)奏，諸如則柔、動靜、緩急、放收、吞吐……抑揚頓挫、點線結合等，從而產生我們特定的動律特點和韻律感。

21、　　三、身法韻律的貫穿　　身段課提煉的身法韻律是我們基訓課必須加以貫穿的，而且要從基訓的風格性、身體藝術表現(xiàn)力和技巧的民族性的高度在基訓課中加以結合和運用，并逐漸形成基訓教材中不可分割的一部分。

22、比如在動作中貫穿提、沉、沖、靠、含、腆、移、旁提的動律元素；貫穿呼吸的要求；貫穿節(jié)奏特點的要求；貫穿手、眼、身、法、步的要求。

23、例如對手的要求包括指、腕、肘、臂、肩的訓練；一個是能力、幅度上的提、拉、抻、拔的功能素質訓練；一個是意念、感受上的藝術素質訓練。

24、只有這樣才能體現(xiàn)民族舞的“神、氣、韻”，才能打破基訓廛的芭蕾化傾向的體操、雜技化的傾向；才能改變基訓課在訓練上的純功能化和僵、死、板的傾向。

25、同時也解決了組合的語言性，以及讓身法與民族技術、技巧的能力、素質訓練結合起來。

26、　　四、技術、技巧的民族特性　?。ㄒ唬┬D的特點　　中國古典舞基訓中的旋轉技巧，以擰傾形態(tài)的舞姿結構為主要特色，與芭蕾舞基訓中的旋轉還是有很大不同的。

27、芭蕾舞基訓中的旋轉都是直體的，大都在額狀面的基礎上進行立體構圖和塑造形象，因此，動作長而舒展，延伸感強。

28、身體的帶動,手臂的帶動,跨的帶動都非常重要,旋轉靠的就是全身的協(xié)調。

29、　　而中國古典舞基訓中的旋轉，除了有直體旋轉之外，很大的特點是身體形態(tài)在擰傾旋轉的舞姿造型上的轉，特別是“傾”的平衡重心上的轉，是在上下身成子午相的基礎上進行立體構圖塑造形象的。

30、所以動作顯出婉轉中的修長，急帶騰空中的延續(xù)，以及旋轉螺形的變化，如反掖腿仰胸轉，后退側身轉。

31、　　2、以腰帶動轉的特點，形成中國古典舞基訓中轉的起“法兒”的多種多樣，而且多般是在動的過程中起的“法兒”。

32、如大掖步轉、掃堂探海轉。

33、　　3、中國古典舞基訓中民族舞姿轉“身法性”很強，有一部分民族舞姿轉，可以說是身法的待續(xù)和夸張。

34、　　4、民族舞姿轉的流動性與復合性比較強，空間變化幅度大，比如有由下往上的轉或由上往下的轉，還有在轉的過程中各種舞姿的復合和流動的特點。

35、　　民族舞姿轉的發(fā)展僅僅是個開始，還大有余地，還有很好的前景。

36、　　（二）翻身的特點　　翻身是我們得天獨厚的民族技巧。

37、它的種類樣式之多，變化之精彩，是任何一個國家，任何一個民族所無可比擬的。

38、　　翻身是中國古典舞基訓中獨特的技巧形式，它是以腰為軸，身體在水平線傾斜狀態(tài)下的翻轉。

39、動作自始至終貫穿著擰、仰、俯和旁提的形態(tài)。

40、　　民族性強　　翻身這種技巧形式充分體現(xiàn)了古典舞的審美特征和動的特點，而且它和身法的結合也最緊密。

41、因此，它的民族性很強。

42、　　2、形象性強　　翻身在空間運動中形象鮮明，如“探海翻身”、“蹁腿翻身”等大幅度的慢翻身，在空間的弧線運動連綿圓潤，猶如波浪起伏；“點步翻身”敏捷快速，急如閃電；連續(xù)“串翻身”，像車輪滾滾，形象性很強。

43、　　3、表現(xiàn)力強　　翻身用各種不同的速度和節(jié)奏，不同的連接，不同的性格，產生不同的藝術感官效果，從而可以表現(xiàn)各種不同的感情和情調，如慢的連綿不斷的翻身，表現(xiàn)一種纏綿悱惻的感覺；快速的翻身，表現(xiàn)干凈利索或輕快俏皮；急速有力則表現(xiàn)英武剛健……　　近年來，翻身有了新的發(fā)展，結構形式豐富了，加強了流動性和復合性，加強了對比性，除了性格剛柔、急緩、大小、快慢的對比，作為中國古典舞基訓中技巧的訓練內容和表現(xiàn)手段，它還可以有進一步的發(fā)展，更好地展現(xiàn)我們民族的民族特性。

44、　　（三）彈跳的特點　　中國古典舞基訓中的彈跳，在用力的方法上要求輕、漂，要求運動過程中松緊結合，發(fā)力要集中，過程的速度要快，講究“發(fā)力在根，用力在梢”，講究“寸勁”。

45、　　在彈跳方面，我們民族的特性也越來越明顯，難度越來越大。

46、　　把原來的民族技巧加以出新和加強難度。

47、　　2、加強“身法”性：把地面的身法動作向空中發(fā)展。

48、在跳的過程中呈現(xiàn)擰、傾、翻、閃、展、騰、挪。

49、　　3、空中的橫向轉體有了新的發(fā)展，這顯示了我們民族技巧的特點和技巧性的加強。

50、　　4、高低對比，起伏跌宕，對比鮮明是中國古典舞彈跳的又一特點。

51、　　5、由于彈跳技巧的爆發(fā)力量，為彈跳技巧復雜性的發(fā)展提供和創(chuàng)造了條件，近年來在彈跳的復合技巧上有了大幅度的發(fā)展。

52、　　6、在空中變方位也是古典舞跳躍的特點。

53、　　7、彈跳和武功技巧相結合。

54、　　無數(shù)的身法和技術是古典舞所要吸收的重要方面。

55、但其訓練目的卻不盡相同。

56、武術的訓練是以技擊和攻防為目的的，舞蹈的訓練則是以塑造人物的形象、刻劃人物的性格為目的。

57、　　8、與身法結合，形成和加強了古典舞跳躍進的流動性和語言性及風格特點。

58、　　結 語　　中國古典舞已初步形成我們民族自己的一套訓練系統(tǒng)，而這套系統(tǒng)已具有比較強的民族特性，有我們民族的審美特征和美學規(guī)范，有我們的難度和藝術表現(xiàn)力，是其它訓練體系所代替不了的。

59、　　通過充分了解這些技術、技巧的民族特性，以便于在訓練過程中更好地掌握其動作要點，也能夠讓我們充滿信心。

60、李正一教授在詮釋“古典舞”時這樣講道：不是古代舞蹈的翻版，這是建立在濃厚的傳統(tǒng)舞蹈美學基礎上，適應現(xiàn)代人欣賞習慣的新古典舞。

61、它是以民族為主體、以戲曲、武術等民族美學原則為基礎，吸收借鑒芭蕾等外來藝術的有益部分，使其成為獨立的、具有民族性、時代性的舞種和體系。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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