關(guān)于莎士比亞喜劇悲劇集，莎士比亞喜劇這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、莎士比亞的戲劇不但思想性深刻，在藝術(shù)上也達(dá)到了爐火純青的程度，具有巨大的審美價(jià)值。
2、莎士比亞的戲劇情節(jié)生動(dòng)豐富。
3、在他的劇作中，往往有兩條或兩條以上的情節(jié)線索，形成多樣化的戲劇沖突。
4、如《哈姆萊特》中有三條為父復(fù)仇的情節(jié)線索交織在一起，以哈姆萊特的復(fù)仇為主線，雷歐提斯和小福丁布拉斯的復(fù)仇為副線。
5、后兩位的復(fù)仇，一個(gè)是盡孝道，一個(gè)是為爭(zhēng)得騎士榮譽(yù)，他們帶著濃厚的封建色彩的復(fù)仇行動(dòng)，更突出了哈姆萊特復(fù)仇的社會(huì)意義。
6、莎士比亞還非常善于在緊張尖銳的戲劇沖突中安排劇情，沖突的雙方在斗爭(zhēng)中的地位不斷變化，形成波瀾起伏且很富有戲劇性的情節(jié)。
7、如哈姆萊特與奸王克勞迪斯一開始互相試探?jīng)]有直接交鋒，通過“戲中戲”，進(jìn)入斗爭(zhēng)的正面交鋒，哈姆萊特摧毀了奸王的心理優(yōu)勢(shì)，但由于誤殺波羅涅斯，便由主動(dòng)轉(zhuǎn)為被動(dòng)，奸王借機(jī)將他遣送英國(guó)，重新控制局勢(shì)。
8、哈姆萊特粉碎了奸王借刀殺人的陰謀回到丹麥后，卻又落入另一個(gè)借刀殺人的陰謀--“友誼比劍”。
9、全部劇情隨著人物性格的發(fā)展跌宕起伏，曲折復(fù)雜，扣人心弦。
10、莎士比亞戲劇塑造了眾多栩栩如生個(gè)性鮮明的人物形象。
11、莎士比亞劇作中的人物不是單一的、平面的，而是具有多面性、復(fù)雜性。
12、如哈姆萊特既是個(gè)脫離群眾的封建王子，又是個(gè)滿懷抱負(fù)的人文主義者；奧賽羅既是一個(gè)忠于愛情的情種、奮勇殺敵的勇士，同時(shí)又是一個(gè)脾氣暴躁的統(tǒng)帥、殺害無辜的兇手；夏洛克一方面詩歌兇殘吝嗇的高利貸者，一方面又是個(gè)虔誠(chéng)的教徒。
13、劇作還寫出了同一人物前后不同時(shí)期的性格發(fā)展軌跡，如哈姆萊特從一個(gè)抱有崇高信念的快樂王子到對(duì)人與社會(huì)悲觀失望的憂郁王子，這樣使人物更加真實(shí)可信。
14、莎士比亞還善于在人物的對(duì)比中突出主人公性格。
15、在《哈姆萊特》中，哈姆萊特、雷歐提斯、福丁布拉斯三人對(duì)待復(fù)仇問題上的不同態(tài)度的鮮明對(duì)比，突出了哈姆萊特作為先進(jìn)人文主義者的特點(diǎn)。
16、哈姆萊特與霍拉旭同樣都是人文主義者，但是遭遇不同、地位不同，霍拉旭理智冷靜，哈姆萊特?zé)崆樯畛粒臃匆r出哈姆萊特精神世界的深刻性。
17、莎士比亞也擅長(zhǎng)用內(nèi)心獨(dú)白手法直接揭示人物的內(nèi)心世界。
18、《哈姆萊特》中哈姆萊特的重要獨(dú)白有六處之多，每次都推動(dòng)劇情發(fā)展，為完成人物性格塑造起了關(guān)鍵作用。
19、最著名的是第三幕第一場(chǎng)的那段：“生存還是毀滅”的獨(dú)白，表現(xiàn)了他對(duì)人生的思索、苦悶與彷徨。
20、莎士比亞的戲劇語言豐富多彩，具有個(gè)性化、形象化的特點(diǎn)。
21、莎翁是語言大師，他的詞匯特別豐富，據(jù)統(tǒng)計(jì)他劇中用到的詞匯量達(dá)29000個(gè)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了他同時(shí)代的其他作家。
22、他的人物語言，不僅符合人物的身份和性格，而且貼和人物當(dāng)時(shí)所處的特定環(huán)境，和人物的戲劇動(dòng)作相襯相依。
23、如哈姆萊特清醒時(shí)是典雅的語言，符合王子的身份，在裝瘋時(shí)用的是邏輯混亂、晦澀難解的語言，符合瘋子的特點(diǎn)。
24、他還善于使用恰當(dāng)?shù)谋扔?、雙關(guān)語、成語和諧語，不僅豐富了表現(xiàn)力，而且有濃郁的生活氣息。
本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。
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