關(guān)于敦煌莫高窟簡介,高密撲灰年畫簡介這個問題很多朋友還不知道,今天小六來為大家解答以上的問題,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧!
1、撲灰年畫是我國民間年畫中的一個古老畫種,始見于明代成化年間(1465-1487年),盛行于清代。
2、從現(xiàn)有的資料看,全國只有山東高密一地存在這種年畫,主要產(chǎn)地在高密北鄉(xiāng)姜莊、夏莊一帶30多個村莊。
3、撲灰年畫初時一些民間畫工臨摹廟宇壁畫出售,因為臨摹需要大量底稿,故在傳統(tǒng)民間壁畫底稿撲粉拓印法的基礎(chǔ)上形成了撲灰拓印法。
4、撲粉和撲灰最大的差別并不在于材料的運用,而在于撲粉是使用現(xiàn)成的粉本(即樣本),而撲灰則需要先對原作加以臨摹。
5、撲粉是直接印制,用一次印一次,撲灰是一次摹仿多次印制。
6、因為有了臨摹這一程序,故撲灰年畫在發(fā)展過程中極善于吸收各種繪畫因素和造型風格,以適應(yīng)人們的審美趣味。
7、 撲灰年畫起源于明朝初年,距今已有500余年的歷史。
8、它的創(chuàng)始者,據(jù)傳是高密北鄉(xiāng)公婆廟村的王姓人家,他的名字已無資料可查,只能憑借民間的一些傳聞,來推知他的情況。
9、最初,他們?yōu)榱松?,便臨摹一些文人畫及廟宇壁畫拿到市場上去賣,慢慢地,他們便以文人畫及廟宇壁畫為基礎(chǔ),對其進行了借鑒、創(chuàng)新,從而產(chǎn)生了最里的撲灰年畫。
10、初期的撲灰年畫大都是以神象、墨屏花卉為主。
11、到明代中葉,墨屏花卉已銷行于市。
12、從清代乾隆到咸豐年間(1736--1860)是高密撲灰年畫發(fā)展的成熟期。
13、乾隆十五年,公婆廟王氏開收徒之先河,收本村張氏的四個兒子為徒學畫(據(jù)公婆張氏家譜 記載)。
14、后因生活所迫,張氏四弟便仿學師傅,作墨屏花卉畫于街市變賣,以補農(nóng)田歉收的不足。
15、這樣作的結(jié)果,大大體現(xiàn)了撲灰年畫的商品性質(zhì),擴大了它的行銷范圍及其在人們中間的影響,從而促進了高密民間年畫的興起與傳播。
16、到乾隆末期,高密李家莊的胡玉顯、趙家圈的趙大倫、杜家官莊的杜萬等,慕名投奔公婆廟張氏,拜師學藝。
17、三人藝滿歸里,公開辦作坊,收徒弟,以比師傅更大的派開起了畫店。
18、胡、趙、杜三家作坊誕生開業(yè),很快引來大批外畫商,他們爭相販運。
19、撲灰年畫也由近及遠,行銷到煙臺、臨沂、徐州、楊柳青東部、內(nèi)蒙、東北三省等地。
20、胡記、趙記、杜記三家撲灰年畫畫店,從客觀上刺激了撲灰年畫的發(fā)展。
21、胡玉顯后人的家里,至今還生長著一棵返老還童久文官果樹,據(jù)傳是外地畫商給老先生帶來的,至今已有170余年的歷史,成為胡家引以為豪的祖?zhèn)鲗殬?,也是胡記撲灰年畫發(fā)展史的最好見證。
22、據(jù)說,在較長時間的創(chuàng)作生產(chǎn)中,胡、趙、杜三人在題材方面又各有側(cè)重,各有拿手的好活。
23、胡玉顯喜歡畫八仙屏天女散花三仙姑下凡胖娃娃等題材的撲灰年畫,趙大倫靠畫墨屏美人條(大掛畫)發(fā)了財,曾一氣買地160多畝,成了趙家圈的富戶。
24、因此,街坊以羨慕的口吻送他一句順口溜,一人有才,全家福來杜家官莊的杜萬則善畫刀馬人物,比如三國人物,楊家將,岳飛等,同時還兼畫大掛子畫,如萬事如意尤鯨獻瑞等。
25、畫店的開張,促使他們?yōu)橥貙挀浠夷戤嫷匿N路努力。
26、在此情況下,題材的拓展,無疑是一個很重要的工作。
27、經(jīng)胡玉顯、趙大倫、杜萬及其徒弟們的努力,撲灰年畫由單純的花卉墨屏那種輕松消遣的趣味之中擺脫開來,向反映現(xiàn)實生活題材的人物畫方面邁出了決定性的一步。
28、他們一直生活于勞動群眾之中,對人們的追求,向往,喜愛和憎惡了解得很清楚,因此在創(chuàng)作生產(chǎn)撲灰年畫時,不管是取材于神話故事,戲劇故事,還是民間傳說,無不打著與現(xiàn)實生活密切相關(guān)的印記,總是借作品替生活底層的人們抒懷寄情。
29、以胡,趙,杜為代的民間畫家一反當時以記錄風花雪月為主的文人畫的弊端,想農(nóng)民之所想,愛農(nóng)民之所愛,將以歡樂為主題的題材揉進撲灰年畫,把農(nóng)民們喜愛的人物,故事挪入撲灰年畫的表現(xiàn)范疇,大大地開拓了年畫的題材。
30、可以說,這時北有濰縣楊家埠木版年畫,南有高密撲灰年畫的年畫生產(chǎn)局已經(jīng)形成。
31、 大約在1810年左右,即清朝嘉慶十幾年間,高密撲灰年畫進入了一個新的發(fā)展時期,即半印半畫時期。
32、當時在天津楊柳青畫店刻版的胡三,因不受老板的賞識,又迫于生計,便千里迢迢從楊柳青來到高密李家莊,投在胡玉顯門下,安家落戶。
33、胡三從師胡玉顯之后,很快將楊柳青木版年畫的長處揉進了撲灰年畫之中,從而逐步把撲灰年畫發(fā)展成半印半畫年畫。
34、以刻版印線稿,進行手繪為主要技術(shù)特征的半印半畫年畫制作技術(shù),在相當程度上擺脫了手工繪制的約束,大大提高了年畫的生產(chǎn)效率,增強了作品的生活氣息,豐富了年畫品種,從而把高密民間年畫的生產(chǎn)推向了一個新階段。
35、到清朝道光年間,高密撲灰年畫進入了鼎盛時期,此期的高密撲灰年畫由于受姊妹藝術(shù)的影響,已經(jīng)發(fā)展為兩支派系,并且涌現(xiàn)出了批作畫能手,出現(xiàn)了百花齊放的局面。
36、但對于撲灰年畫來說,自清王朝末年,即光緒年間開始,就已經(jīng)無可奈何地進入更年期,出現(xiàn)衰老的征兆了。
37、二十世紀初雖有一度知名度興盛,但那只是印刷銷售上的繁榮,而在題材內(nèi)容,藝術(shù)特點上卻是陳陳相因失去了創(chuàng)新和活力。
本文分享完畢,希望對大家有所幫助。
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