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寫詩(shī)歌投稿(寫詩(shī)歌)

導(dǎo)讀 關(guān)于寫詩(shī)歌投稿,寫詩(shī)歌這個(gè)問題很多朋友還不知道,今天小六來為大家解答以上的問題,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧!1、詩(shī)詞寫作知識(shí)? ?古風(fēng)

關(guān)于寫詩(shī)歌投稿,寫詩(shī)歌這個(gè)問題很多朋友還不知道,今天小六來為大家解答以上的問題,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧!

1、詩(shī)詞寫作知識(shí)? ?古風(fēng)(古絕)的寫作章法? ??此類詩(shī)體的典范是大家最熟悉的就是李白的靜夜思:? 窗前明月光,疑是地上霜。

2、舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)。

3、? 又如王維的渭城曲:? 渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。

4、勸君更盡一杯酒,西出陽(yáng)關(guān)無故人。

5、? 古絕可分五言、或七言。

6、超過4句的此類詩(shī)體屬于古風(fēng),古風(fēng)可分五言、七言、長(zhǎng)短句。

7、? 平仄可不拘(和古風(fēng)相似、古風(fēng)句數(shù)不限、可以壓仄聲韻、一般一韻到底、也可中途換韻、5言的叫“五古”七言的叫“七古”;也可作長(zhǎng)短句的“古風(fēng)”)可分五言、七言、但忌毫無顧忌的不拘平仄。

8、例如“假日乘興去故宮”“巍巍昆侖源何年”,前一詩(shī)句6個(gè)字都是仄音、后一句7個(gè)字全是平音,看起來挺好,也滿有意境,但讀起來就不上口(有快板書的影子);如前一句改為“假日呼朋看乾隆”、后一句為“巍巍昆侖譽(yù)世間”,兩者對(duì)比好象意境多少打些折扣,但后者讀起來,陰陽(yáng)頓挫朗朗上口,須知詩(shī)詞在“讀”上是很有講究的(不同于現(xiàn)代詩(shī)歌)。

9、? 2、既為“古絕”(她和“五絕”“七絕”也稱“律絕”不是一回事,不和韻律的絕句不能輕易掛上“X絕”的)一般每首四句。

10、常見首句就用韻(也可不用韻),2、4必須用韻,一韻到底(一般壓平韻,仄韻的也為數(shù)不少。

11、例如:“春種一粒粟,秋收萬顆子”、“江上往來人,但愛鱸魚美”等)。

12、? 古風(fēng):超過4句的(每句字?jǐn)?shù)可為5字、7字、或長(zhǎng)短句,“詞”除外)且不拘平仄、可以壓仄聲韻、也可中途換韻(但韻腳不能亂)的,一般歸類為“古風(fēng)”。

13、? 例如崔顥的律化古風(fēng)《黃鶴樓》:?? 昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。

14、黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠。

15、? 晴川歷歷漢陽(yáng)樹,芳草萋萋鸚鵡洲。

16、日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁。

17、? 注釋:《唐詩(shī)三百首》將該詩(shī)歸為“七言律詩(shī)”是不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹?/p>

18、這首詩(shī),雖是傳世名篇,但就律詩(shī)格律而論,前四句多處不合律。

19、即使有的字平仄可變通,仍不合律詩(shī)的句型。

20、首聯(lián)同聲字相對(duì),就是失對(duì)。

21、頷聯(lián)出句連用六個(gè)仄聲,對(duì)句末尾連用三個(gè)平聲,屬于應(yīng)避免的“三平調(diào)”。

22、不合律句句型,就難免失對(duì)。

23、后四句合乎平仄對(duì)粘的規(guī)則,尾聯(lián)第五字作了允許的變通,基本上是合律的了。

24、所以這首詩(shī)前半首是古體詩(shī),后半首才是律詩(shī)。

25、雖然這首詩(shī)很有名,寫詩(shī)卻不宜效法。

26、嚴(yán)格講應(yīng)該算作“律化古風(fēng)”范疇。

27、? 李白:將進(jìn)酒君不見,黃河之水天上來,奔流到海不復(fù)回。

28、君不見,高堂明鏡悲白發(fā),朝如青絲暮成雪。

29、人生得意須盡歡,莫使金樽空對(duì)月!天生我材必有用,千金散盡還復(fù)來。

30、烹羊宰牛且為樂,會(huì)須一飲三百杯!岑夫子,丹丘生,將進(jìn)酒,君莫停!與君歌一曲,請(qǐng)君為我側(cè)耳聽!鐘鼓饌玉不足貴,但愿長(zhǎng)醉不愿醒!古來圣賢皆寂寞,惟有飲者留其名!陳王昔時(shí)宴平樂,斗酒十千恣歡謔。

31、主人何為言少錢?徑須沽取對(duì)君酌。

32、五花馬,千金裘,呼兒將出換美酒,與爾同消萬古愁!?? ? 古風(fēng)有短長(zhǎng)、齊言與雜言、非律化與律化等分別,其章法仍然適用“起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)”。

33、? 短篇古風(fēng)如古絕,章法見《絕句的章法》。

34、稍長(zhǎng)的,可參考《律詩(shī)的章法》。

35、? 中長(zhǎng)篇古風(fēng),最宜于敘事,兼及寫景、議論、抒情,其篇章結(jié)構(gòu)方法在某些地方類似作文。

36、起、承、轉(zhuǎn)、結(jié),各分一段或若干段,特別是轉(zhuǎn)的部分變化波折較多,文字往往較長(zhǎng)。

37、寫作時(shí)要注意層次、提頓、分合、伏應(yīng)、過渡等,不離主題,一脈貫串,表達(dá)一個(gè)中心意思。

38、? 以敘事為主的古風(fēng),可以按時(shí)間先后組織材料,必要時(shí)可以倒敘、補(bǔ)敘、插敘。

39、例如杜甫《贈(zèng)衛(wèi)八處士》,從感慨人生聚散無定開始,與相見的悲喜交集,接著詢問故舊情況,再細(xì)述衛(wèi)八家庭及家人的熱情款待,主客飲酒話舊,彼此感受,末敘暫聚復(fù)別,以感嘆世事回應(yīng)開頭作結(jié)。

40、先用“今夕”,再寫“夜”,后說“明日”,以時(shí)間線索貫串,層次井然,有條不紊。

41、首四句是起,“少壯--君子堂”六句是承,“昔別--故意長(zhǎng)”十二句是轉(zhuǎn),末二句是結(jié)。

42、? 韓愈《山石》,是記游山寺,敘事兼寫景抒懷。

43、全詩(shī)層次,是黃昏到寺、夜深宿寺、天明離寺三個(gè)時(shí)間的所見所聞。

44、開端四句是起,點(diǎn)出山、寺、黃昏、新雨;“僧言--光入扉”六句是承,寫夜宿;“天明--風(fēng)生衣”六句是轉(zhuǎn),寫離寺;后四句是結(jié),感嘆。

45、前后呼應(yīng):“出入高下”應(yīng)首句“山石犖確”,“無道路”應(yīng)“行徑微”;因“新雨足”,所以夜月清光入扉,山有煙霏,天明日出愈顯得“山(花)紅澗碧”,又才能“當(dāng)流赤足”、“水聲激激”。

46、詩(shī)所寫景物有光感、濕度和色調(diào),濃淡相間,成為統(tǒng)一、和諧的畫面。

47、? 李白《蜀道難》,開頭陡然而起,總提一句“蜀道之難難于上青天”,以強(qiáng)烈的感情詠嘆,點(diǎn)出主題。

48、“蠶叢--鉤連”六句,說從遠(yuǎn)古以來,秦蜀就被崇山峻嶺所阻斷,由秦入蜀,太白崇山峻嶺首當(dāng)其沖,承上交待蜀道難于上青天的原因。

49、“上有--凋朱顏”十六句,極寫蜀道山勢(shì)的高危。

50、上邊是高峰插天,擋住了太陽(yáng)神的運(yùn)行,下邊是沖波激浪、曲折回旋的河川,照應(yīng)上文的不通人煙。

51、又說黃鶴不得飛過,猿猴難以攀援,人自然更難通行,這是進(jìn)一層寫法。

52、以上是虛寫。

53、接著實(shí)寫人在蜀道行進(jìn)的艱難。

54、青泥嶺百步九折,不僅迂回盤旋,更是高峻得可以上摸星辰,使人屏息撫胸,坐而長(zhǎng)嘆,不能繼續(xù)行進(jìn)。

55、這是正寫。

56、行人步行目見,已如此艱難,耳聽“悲鳥號(hào)古木”、“子規(guī)啼夜月”,凄厲,荒涼,又令人駭異、悲愁,“凋朱顏”。

57、這是旁襯,渲染環(huán)境氣氛以烘托蜀道之難。

58、“連峰--來哉”六句,再起一波,敘蜀道中最危險(xiǎn)的地方,連峰接天,絕壁枯松倒掛,飛湍瀑流,轉(zhuǎn)石雷鳴,更是驚險(xiǎn),反問遠(yuǎn)道之人為何而來,正意是說游人不宜去。

59、這段既是承,以是轉(zhuǎn),是連接上下文的過渡處。

60、“劍閣--早還家”十一句,寫由秦地進(jìn)入蜀中,所見劍閣地勢(shì)的高峻,帶起人的擔(dān)憂,駐守者如不可靠,就可能產(chǎn)生禍患,暗諷當(dāng)政者要警惕戰(zhàn)亂,要善自用人,從而表露題旨。

61、結(jié)句再詠嘆“蜀道之難難于上青天”,既是照應(yīng)開頭,又是全篇豐富內(nèi)容的濃縮和升華,感人極深。

62、清人沈德潛論章法:“歌行(鋪張本事的古風(fēng))起步宜高唱而入,有‘黃河落天走東海’之勢(shì)。

63、以下隨手波折,隨步換形,蒼蒼莽莽中,自有灰線蛇蹤,蛛絲馬跡,使人眩其廳變,仍服其警嚴(yán)。

64、至其收結(jié)處,紆徐而來者,防其平衍,須作斗健語(yǔ)以止之;一往峭折者防其氣促,不妨作悠揚(yáng)搖曳語(yǔ)以送之。

65、不可以一格論。

66、此論就符合李白此詩(shī)情況。

67、結(jié)尾部分,由峭折轉(zhuǎn)紆徐,最后是斗健語(yǔ)。

68、《蜀道難》句法多變,參差錯(cuò)落,短至三言,長(zhǎng)達(dá)十一字,常有多個(gè)平聲仄聲字連用,或平仄單字間用,有的純用散文句式,如“上有六龍之高標(biāo)”等,不拘一格,形式與內(nèi)容達(dá)到了高度完美的結(jié)合。

69、? 古風(fēng)轉(zhuǎn)韻,與詩(shī)的章法有密切關(guān)系。

70、一般是在一層新的意思開始時(shí)轉(zhuǎn)韻。

71、一層意思里如有小的層次,也可以轉(zhuǎn)韻。

72、一個(gè)韻可以用于幾個(gè)小的層次,有時(shí)也可跨越一個(gè)大的層次。

73、常見轉(zhuǎn)韻古風(fēng),在承、轉(zhuǎn)、結(jié)時(shí)換韻。

74、? ??律詩(shī)(絕句)的避忌? 學(xué)寫律詩(shī)要注意應(yīng)該避免的毛病,如出韻、失對(duì)、失粘等。

75、? ?押韻四戒? 律詩(shī)(絕句)用韻,一韻到底,而且必須押在規(guī)定的位置上。

76、除了遵守這條規(guī)則,還有四戒:? 戒出韻? 出韻又叫落韻,是律詩(shī)(絕句)大忌。

77、古時(shí)用韻,各有韻部,一個(gè)韻部規(guī)定有多少字,押韻的字只能在同一個(gè)韻部中去找,不能用其它韻部的字,如若用了,舊叫出韻。

78、這在一般情況下不會(huì)發(fā)生,可是,古韻也有繁雜的地方,如一東韻和二冬韻的字很難區(qū)分,“東、聾、中、忠、蟲、宮、功、工......”屬一東韻,而發(fā)音相同的“冬、農(nóng)、宗、鐘、從、恭......”屬二冬韻。

79、元稹詩(shī)《行宮》:“寥落古行宮,宮花寂寞紅。

80、白頭宮女在,閑話說玄宗。

81、”詩(shī)中的“宮、紅”為一東韻,“宗”為二冬韻,這就叫“出韻”。

82、古人作古體詩(shī)可以通用,作律詩(shī)(包括律體絕句)是要避免的。

83、象這樣在口語(yǔ)上沒有區(qū)別、韻部卻不相同的字還有一些,一不注意就要“出韻”。

84、? 不過這個(gè)戒律可以變通,因?yàn)榻褚艉凸怕暡煌?,我們今天學(xué)詩(shī)就應(yīng)該用今韻,凡在今韻中同韻的就可以通用,不能算“出韻”;而不同韻的字就不應(yīng)該用。

85、? 2、戒重韻? 一首詩(shī)中,同一個(gè)字不能兩次以上用來押韻,如若用了舊叫“重韻”,應(yīng)該避免。

86、這一點(diǎn)不能變通,字重了,換一個(gè)就是;如若不換,就不合格律。

87、? 3、戒倒韻? 在古典詩(shī)歌中常有因?yàn)闇惡享嵞_而顛倒詞序的情況,如劉長(zhǎng)卿詩(shī):“日暮蒼山遠(yuǎn),天寒白屋貧。

88、柴門聞犬吠,風(fēng)雪夜歸人。

89、”末句本意是風(fēng)雪夜人歸,為了押韻把“人歸”詞序顛倒為“歸人”。

90、為押韻而顛倒詞序是可以的,在古代詩(shī)詞中經(jīng)常出現(xiàn)。

91、但要注意,不是所有的詞都可以顛倒,如“楊柳”不能顛倒為“柳楊”、“黃鸝”不能顛倒為“鸝黃”,應(yīng)該避免因顛倒詞序而語(yǔ)意全非、不倫不類。

92、? 4、戒險(xiǎn)韻? 以生僻字為韻,叫險(xiǎn)韻。

93、除成語(yǔ)典故外,不必用生僻字來押韻。

94、古人也有以險(xiǎn)韻取勝者,其實(shí)險(xiǎn)韻難押,而且字生僻,欣賞的人也很少,往往費(fèi)力卻不討好。

95、? 失對(duì)和失粘? 律詩(shī)每聯(lián)出句和對(duì)句平仄相對(duì),也就是說,下句和上句每個(gè)字的平仄必須相反,上句是平平仄仄平平仄,下句應(yīng)是仄仄平平仄仄平;上句是平平平仄仄,下句應(yīng)是仄仄仄平平。

96、首句押韻的,末字應(yīng)落在平聲上,因而首聯(lián)不全相對(duì),第二字也要平仄相反,其他各聯(lián)都要相對(duì);這叫“對(duì)”。

97、不符合“對(duì)”的規(guī)則,叫“失對(duì)”,是應(yīng)該避免的毛病。

98、? 除了講“對(duì)”,還講“粘”。

99、粘是粘連的意思,要求上一聯(lián)下句與下一聯(lián)上句的前兩個(gè)字平仄必須相同。

100、由于第一個(gè)字平仄可以變通,實(shí)際只要求第二個(gè)字平仄相同。

101、不符合“粘”的規(guī)則,叫“失粘”,也應(yīng)該注意避免的。

102、這里是指五律而言,在講“粘”的時(shí)候,對(duì)五律要求的每句首二字,在七律則是二、四兩個(gè)字,而主要是第四個(gè)字。

103、? “對(duì)”和:“粘”,是律詩(shī)平仄格式所規(guī)定的要求,失對(duì)和失粘,就不合平仄格式。

104、? 請(qǐng)讀崔顥的《黃鶴樓》:? 昔人已乘黃鶴去,仄平仄仄平仄仄? 此地空余黃鶴樓。

105、仄仄平平平仄平? 黃鶴一去不復(fù)返,平仄仄仄仄仄仄? 白云千載空悠悠。

106、仄平平仄平平平? 晴川歷歷漢陽(yáng)樹,平平仄仄仄平仄? 芳草萋萋鸚鵡洲。

107、平仄平平平仄平? 日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?仄仄平平平仄仄? 煙波江上使人愁。

108、平平平仄仄平平? ??這首詩(shī),是傳世名篇,但就律詩(shī)格律而論,前四句多處不合律。

109、即使有的字平仄可變通,仍不合律詩(shī)的句型。

110、首聯(lián)同聲字相對(duì),就是失對(duì)。

111、頷聯(lián)出句連用六個(gè)仄聲,對(duì)句末尾連用三個(gè)平聲,屬于應(yīng)避免的“三平調(diào)”。

112、不合律句句型,就難免失對(duì)。

113、后四句合乎平仄對(duì)粘的規(guī)則,尾聯(lián)第五字作了允許的變通,基本上是合律的了。

114、所以這首詩(shī)前半首是古體詩(shī),后半首才是律詩(shī)。

115、雖然這首詩(shī)很有名,寫詩(shī)卻不宜效法。

116、? 請(qǐng)?jiān)僮x柳宗元的《江雪》:? 千山鳥飛絕,平平仄平仄? 萬徑人蹤滅。

117、仄仄平平仄? 孤舟蓑笠翁,平平平仄平? 獨(dú)釣寒江雪。

118、仄仄平平仄? 這首詩(shī)是仄聲韻,每句看來是合律體句型的,但是首聯(lián)對(duì)句和下一聯(lián)出句失粘,所以它不是律體絕句,而只是古體絕句。

119、? 王維的《渭城曲》:? 渭城朝雨浥輕塵,平平平仄仄平平? 客舍青青柳色新。

120、仄仄平平仄仄平? 勸君更盡一杯酒,仄平仄仄仄平仄? 西出陽(yáng)關(guān)無故人。

121、平仄平平平仄平? 也是首聯(lián)和次聯(lián)失粘,不能算是律體絕句。

122、? 律詩(shī)(包括截取律詩(shī)之半的絕句)必須講究對(duì)和粘,不能失對(duì)和失粘。

123、? ??對(duì)仗三忌? 古人作律詩(shī),對(duì)詞性劃分很細(xì),僅名詞就分天文、地理、時(shí)令、居室、器物、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、植物、動(dòng)物、形體、人事、人倫等等,僅名詞也分人名、地名等類,數(shù)目詞、方位詞、雙聲詞、連續(xù)詞也都各自成類。

124、工對(duì),就是要求小類相對(duì)。

125、這是大詩(shī)人也很難每首、每聯(lián)都做到的,所以允許寬對(duì),即詞性相同的字詞都可以對(duì),這確實(shí)自由寬松多了。

126、雖然如此,律詩(shī)的對(duì)仗還是有幾條禁忌須注意避免:? 一、忌同字相對(duì)? 在每一聯(lián)中,上句和下句在同一字序位置上不能同字。

127、同字必同聲,就必然失對(duì)。

128、? 二、忌雷同? 雷同,指頷聯(lián)和頸聯(lián)的對(duì)仗方式相同,雷同了就會(huì)造成音律重復(fù)呆板。

129、這里是指句子的音節(jié)結(jié)構(gòu),如頷聯(lián)是三個(gè)雙音節(jié)后面一個(gè)單音節(jié),那么頸聯(lián)就要另?yè)Q一種結(jié)構(gòu),即改為兩個(gè)雙音節(jié)加一個(gè)單音節(jié),句尾又是一個(gè)雙音節(jié)。

130、這樣音律才顯得靈活變化。

131、? 三、忌合掌? 合掌是指對(duì)句意義相同,應(yīng)避免同義詞相對(duì)。

132、《四溟詩(shī)話》(卷一)舉了個(gè)例子:“蠶架朝寒閉,田家晝而閑。

133、”此寫出村居景象,但上句語(yǔ)拙,“朝”、“晝”二字合掌。

134、若作“田家閑晝雨,蠶架閉春寒”,亦是王孟手段。

135、? 關(guān)于律詩(shī)對(duì)仗的規(guī)則,下面再談?wù)勛兺ā?/p>

136、? 中間兩聯(lián)對(duì)仗是律詩(shī)的要求,但也有三聯(lián)對(duì)仗,或四聯(lián)完全對(duì)仗的,這當(dāng)然可以。

137、如杜甫《聞官軍收河南河北》,三聯(lián)對(duì)仗;杜甫的又一首詩(shī)《禹廟》,四聯(lián)全對(duì)仗。

138、這很難做到,很少有人這樣做。

139、? 律詩(shī)中頷聯(lián)、頸聯(lián)對(duì)仗是正格。

140、最好兩聯(lián)都工整,如果做不到,頷聯(lián)可以放寬一點(diǎn)。

141、如李白的名篇《聽蜀僧浚彈琴》:? 蜀僧抱綠綺,西下峨眉峰。

142、? 為我一揮手,如聽萬壑松。

143、? 客心洗流水,余響入霜鐘。

144、? 不覺碧山暮,秋云暗幾重?? 這里的頷聯(lián)似對(duì)非對(duì),而“為我一揮手,如聽萬壑松”,卻是千秋名句。

145、頷聯(lián)可以放寬,頸聯(lián)則不能放寬。

146、有的詩(shī)只在頸聯(lián)用對(duì)仗,頷聯(lián)不用對(duì)仗。

147、不過,這是變例,學(xué)寫詩(shī),倒不必這樣。

148、? 詩(shī)以意為主,當(dāng)對(duì)仗和詩(shī)意不能兩全時(shí),李白、杜甫這樣的大詩(shī)人為了保全詩(shī)意,在對(duì)仗上就不嚴(yán)格講究了。

149、不過,這是不得已而為之的,只是偶爾出現(xiàn)的情況,他們的絕大多數(shù)篇章,都是力求音韻和諧、對(duì)仗工整、平仄合式的。

150、? ??韻和平仄? 什么是韻,怎么押韻? 古人的詩(shī)詞歌曲,沒有不押韻的。

151、可是古人學(xué)“韻”,費(fèi)力費(fèi)時(shí),遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如現(xiàn)在容易。

152、古時(shí),要說明什么是“韻”,這個(gè)問題就不簡(jiǎn)單。

153、如今,有了通用的漢語(yǔ)拼音字母,連小學(xué)生都學(xué)得透熟,這個(gè)問題就容易解釋,怎么押韻,也容易掌握了。

154、? 漢語(yǔ)拼音字母有聲母、韻母。

155、一個(gè)漢字用拼音字母拼起來,一般都有聲母和韻母,聲母在前,韻母在后。

156、? 如李白《早發(fā)白帝城》詩(shī):? 朝辭白帝彩云間(間,聲母j加韻母ian)? 千里江陵一日還(還,聲母h加韻母uan)? 兩岸猿聲啼不?。ㄗ。暷竮h加韻母u)? 輕舟已過萬重山(山,聲母sh加韻母an)? 這四句詩(shī)每句末一個(gè)字的韻母,排列起來是ian、uan、u、an,一、二、四句末字的韻母相同,第三句不同。

157、詩(shī)詞中的所謂“韻”,大致等于拼音字母中韻母的發(fā)音,韻母相同的字,就是同韻的字,把同韻的字放在一定的位置上就是“用韻”。

158、一般用韻都在句的末尾一字,叫“韻腳”,在某些句的韻腳上用同韻的字,就叫“押韻”。

159、以李白這首詩(shī)一、二、四句的韻腳都是韻母an,所以是押韻的,押的是an韻。

160、第三句韻腳不同,所以第三句不押韻。

161、絕句規(guī)定第三句不能押韻,所以這首詩(shī)押韻完全合格。

162、? 古體詩(shī)或近體詩(shī)押韻的規(guī)則,一般是隔句押韻,即每隔一句,所用的句尾字的韻母必須相同,也就是逢雙押韻。

163、不論多少句,逢雙要押韻。

164、至于第一句是單句,它可以押韻,也可以不押韻。

165、同時(shí),律詩(shī)、絕句,必須一韻到底,中間不能換韻;篇幅長(zhǎng)的古風(fēng),中間允許換韻。

166、比方說古風(fēng)有長(zhǎng)到幾十韻、一百韻的,中間不換韻,這詩(shī)就不好作了。

167、律詩(shī)、絕句只用四韻或二韻,就不能換韻。

168、? 押韻,有寬韻,也不窄韻。

169、所謂“寬韻”,指同一韻母的字多,可以有較大的選擇范圍;所謂“窄韻”,指同一韻母的字少,律詩(shī)很少用。

170、哪些是寬韻,哪些是窄韻,看看漢語(yǔ)拼音字表就一目了然。

171、? 押韻有時(shí)也可以變通。

172、在律詩(shī),尤其是排律中,為了準(zhǔn)確地表意,同韻的字實(shí)在找不到合適的,允許押“鄰韻”。

173、所謂押“鄰韻”,即改用鄰近韻部的字。

174、這屬于變例。

175、? 鄰近的韻部是怎么回事?這需要了解古韻書的古韻部。

176、? 古韻書和韻部? 古人作詩(shī)詞,用韻依據(jù)韻書。

177、韻書由朝廷頒布,稱為“官韻”。

178、? 漢語(yǔ)語(yǔ)音的發(fā)展,大致分為上古、中古、近古、現(xiàn)代四個(gè)時(shí)期。

179、各個(gè)時(shí)期音韻不同。

180、? 上古音韻,即先秦兩漢的音韻,以《詩(shī)經(jīng)》的音韻為代表。

181、這種音韻距后世遙遠(yuǎn),變化太大,早已沒有人用,所以無韻書傳世。

182、研究漢語(yǔ)音韻學(xué)的學(xué)者卻不能不研究。

183、? 中古音韻,是唐、宋詩(shī)人用韻的標(biāo)準(zhǔn)。

184、隋代曾編有一本韻書,名叫《切韻》,以當(dāng)時(shí)的洛陽(yáng)音為基礎(chǔ),把所有的字按韻編排,共分一百九十三個(gè)韻部,供寫詩(shī)選字用韻。

185、這本韻書早已失傳。

186、? 唐代以《切韻》為底本,增字加注,增訂韻目,重新刊定后改書名為《唐韻》刊行。

187、此書也已失傳。

188、? 北宋頒行一部“官韻”,全名為《大宋重修廣韻》,簡(jiǎn)稱《廣韻》,是增廣《切韻》的韻書,收字二萬六千多個(gè),分二百零六個(gè)韻部。

189、這是迄今保存下來的最早的韻書。

190、因?yàn)樗猪嵅糠爆嵖良?xì),使用很不便,便規(guī)定可把某些鄰近的韻部通用。

191、既然允許某些鄰韻通用,可見把韻部分得這樣繁細(xì),是不合實(shí)際需要的。

192、收進(jìn)許多冷僻字和不用的古字,對(duì)作詩(shī)選韻來說,也沒有必要。

193、所以,皇帝又命文臣們編《禮部韻略》,收常用字不到一萬個(gè),一再修訂,以應(yīng)科舉考試需要;與此同時(shí)代,又編一部收五萬三千多字的《集韻》,比《廣韻》收字約多一倍。

194、其實(shí),《切韻》、《唐韻》、《廣韻》、《韻略》、《集韻》一脈相承。

195、《廣韻》是在《切韻》、《唐韻》的基礎(chǔ)上增廣的,《韻略》是《廣韻》的精簡(jiǎn)本,《集韻》是《廣韻》的增繁本,它們和《廣韻》一樣分二百零六個(gè)韻部。

196、? 南宋平水人劉淵撰《壬子新刊禮部韻略》,把《廣韻》系統(tǒng)韻書所允許通用的韻部合并,由二百零六個(gè)韻部合并為一百零七個(gè)韻部。

197、同時(shí)代金朝的王文郁撰《平水新刊禮部韻略》,把劉淵未歸并的“迥”“拯”兩部合并,則為一百零六個(gè)韻部。

198、這一百零六個(gè)韻部長(zhǎng)期流傳下來,稱為“平水韻”。

199、? 唐、宋的韻書,基本上反映中古時(shí)代的漢語(yǔ)語(yǔ)音實(shí)際,中古詩(shī)人依它們用韻,是符合當(dāng)時(shí)通行口語(yǔ)語(yǔ)音的。

200、但隨著時(shí)間的推移,到近古,由于語(yǔ)音發(fā)展變化,平水韻與實(shí)際語(yǔ)音就有了差異。

201、? ??絕句的平仄? 五言絕句及平仄?  ? 一般所稱絕句,即律體絕句。

202、它與律詩(shī)為唐代建立的新體詩(shī),有嚴(yán)密的格律,時(shí)人稱今體詩(shī),后人稱近體詩(shī)。

203、律體絕句與古絕相對(duì),簡(jiǎn)稱近絕、律絕。

204、?   近體詩(shī)講究平仄聲互相交替配合,形成抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感與聲律美。

205、五言絕句有四種句型:(1)仄仄平平仄,首字可平。

206、(2)平平仄仄平。

207、(3)平平平仄仄,首字可仄。

208、(4)仄仄仄平平,首字可平。

209、這種律化的句式稱律句。

210、近體詩(shī)通常限用平聲韻。

211、?   近體詩(shī)上下兩句稱一聯(lián),上句叫出句,下句叫對(duì)句。

212、格律要求一聯(lián)內(nèi)兩句平仄聲相對(duì)或基本相對(duì),后一聯(lián)出句與前一聯(lián)對(duì)句兩句第二字平仄相同即相粘(首字常平仄不拘,故以第二字為準(zhǔn))。

213、違犯這兩條,謂之“失對(duì)”、“失粘”。

214、?   根據(jù)以上規(guī)則,五言絕句有以下四種平仄格式:?   A.仄起,首句不入韻:? (仄)仄《平》平仄,平平《仄》仄(平韻)。

215、? (平)平《平》仄仄,(仄)仄仄平(平韻)。

216、? 如,王之渙 登鸛雀樓:? ?白日依山盡,黃河入海流。

217、欲窮千里目,更上一層樓。

218、?   B.平起,首句不入韻:? (平)平《平》仄仄,(仄)仄仄平(平韻)。

219、? (仄)仄《平》平仄,平平《仄》仄(平韻)。

220、? 如,李端:聽箏? ?鳴箏金粟柱,素手玉房前。

221、欲得周郎顧,時(shí)時(shí)誤拂弦。

222、? *拂:入聲字?   C.仄起,首句入韻:? (仄)仄仄平(平韻),平平《仄》仄(平韻)。

223、? (平)平《平》仄仄,(仄)仄仄平(平韻)。

224、? 如,盧綸 塞下曲二:? ?林暗草驚風(fēng),將軍夜引弓。

225、平明尋白羽,沒在石棱中。

226、? *白、石:入聲字? 又如,西鄙人 哥舒歌:? ?北斗七星高,哥舒夜帶刀。

227、至今窺牧馬,不敢過臨洮。

228、? *七:入聲字?   D.平起,首句入韻:? (平)平《仄》仄(平韻),(仄)仄仄平(平韻)。

229、? (仄)仄《平》平仄,平平《仄》仄(平韻)。

230、? 如,王涯 閨人贈(zèng)遠(yuǎn)(其一)? 花明綺陌春,柳拂御溝新。

231、為報(bào)遼陽(yáng)客,流光不待人。

232、? ?注意:? 注釋:? 括號(hào)()內(nèi)的字宜仄可平:(仄);? 2、括號(hào)()內(nèi)的字宜平可仄:(平);? 3、括號(hào)《 》偏格時(shí)宜平可仄:《平》;? 4、括號(hào)《 》偏格時(shí)宜仄可平:《仄》 。

233、? 初學(xué)者不必學(xué)習(xí)偏格句型,尊重《 》內(nèi)用字平仄。

234、?  五言絕句常例是仄起,首句不入韻。

235、?   近體詩(shī)押韻要嚴(yán)格依照韻部,不出韻 ??律詩(shī)對(duì)仗有二忌:?   一忌“合掌”。

236、即一聯(lián)上下句以同義詞相對(duì),以致兩句意思完全或基本相同。

237、如“群賢共譜箴時(shí)調(diào),眾彥齊謳警世聲”。

238、?   二忌兩聯(lián)對(duì)仗方式雷同。

239、兩聯(lián)句式要有所變化,以免重復(fù)呆板。

240、如前聯(lián)是“二二一”式,后聯(lián)宜換用“二一二”式;如果節(jié)奏形式不能改換,也要改變一下語(yǔ)法結(jié)構(gòu),比如前聯(lián)動(dòng)詞在第二字,后聯(lián)就應(yīng)換在其它位置,前聯(lián)第三字是實(shí)詞,后聯(lián)第三字就不妨用虛詞。

241、?   另外,對(duì)仗不要一味求工。

242、否則束縛思想,容易造成合掌,或流于纖巧。

243、可以工對(duì)與寬對(duì)相結(jié)合。

244、如李益詩(shī),“問姓驚初見,稱名憶舊容”,前四字是工對(duì),末字“見”(動(dòng)詞)卻與“容”(名詞)相對(duì)。

245、?   對(duì)仗總以天然、工整、流暢為佳。

246、? 詩(shī)人常使用顏色對(duì)、數(shù)目對(duì)、方位對(duì),容易形成工對(duì)能給讀者以鮮明印象,或增加氣勢(shì)。

本文分享完畢,希望對(duì)大家有所幫助。

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