登岳陽樓杜甫思想感情100字（登岳陽樓杜甫思想感情）

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1、這首詩作于唐代宗大歷二年（767）秋。

2、當時安史之亂已經(jīng)結束四年了，但地方軍閥又乘時而起，相互爭奪地盤。

3、杜甫本入嚴武幕府，依托嚴武，可惜嚴武不久病逝，使他失去了依靠，只好離開經(jīng)營了五六年的成都草堂，買舟南下，本想直達夔門，卻因病魔纏身，在云安呆了幾個月后才到夔州。

4、如不是當?shù)囟级降恼疹?，他也不可能在此一住就是三個年頭。

5、而就在這三年里，他的生活依然很困苦，身體也非常不好。

6、 這首詩就是五十六歲的老詩人在這極端困窘的情況下寫成的。

7、那一天，他獨自登上夔州白帝城外的高臺，登高臨眺，百感交集。

8、望中所見，激起意中所觸；蕭瑟的秋江景色，引發(fā)了他身世飄零的感慨，滲入了他老病孤愁的悲哀。

9、于是，就有了這首被譽為“古今七言律第一”的曠世之作。

10、 句解 風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

11、 天高風急，秋氣肅殺，猿啼哀嘯，十分悲涼；清清河洲，白白沙岸，鷗鷺低空回翔。

12、首聯(lián)兩句，對舉之中仍復用韻，且句中自對，無一虛設。

13、這是詩人登高看到的景象，構成一幅悲涼的秋景圖畫，為全詩定下了基調(diào)。

14、登高而望，江天本來是開闊的，但在詩人筆下，卻令人強烈地感受到：風之凄急、猿之哀鳴、鳥之回旋，都受著無形的秋氣的控制，仿佛萬物都對秋氣的來臨惶然無主。

15、“風急”，夔州位于長江之濱，三峽之首的瞿塘峽之口，素以水急、風大著稱。

16、 “猿嘯哀”，巫峽多猿，鳴聲凄厲。

17、當?shù)孛裰{說：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。

18、”“渚”，水中的小塊陸地。

19、 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

20、 落葉飄零，無邊無際，紛紛揚揚，蕭蕭而下；奔流不盡的長江，洶涌澎湃，滾滾奔騰而來。

21、 頷聯(lián)為千古名句，寫秋天肅穆蕭殺、空曠遼闊的景色，一句仰視，一句俯視，有疏宕之氣。

22、“無邊”，放大了落葉的陣勢，“蕭蕭下”，又加快了飄落的速度。

23、在寫景的同時，深沉地抒發(fā)了自己的情懷，傳達出韶光易逝，壯志難酬的感愴。

24、它的境界非常壯闊，對人們的觸動不限于歲暮的感傷，同時讓人想到生命的消逝與有限，宇宙的無窮與永恒。

25、透過沉郁悲涼的精工對句，顯示著詩人出神入化的筆力，有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢。

26、前人譽為“古今獨步”的“句中化境”。

27、 萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

28、 我萬里漂泊，常年客居他鄉(xiāng)，對此秋景，更覺傷悲；有生以來，疾病纏身，今日獨自登臨高臺。

29、頸聯(lián)是詩人一生顛沛流離生活的高度概括，有頓挫之神。

30、詩人從空間（萬里）、時間（百年）兩方面著筆，把久客最易悲秋，多病獨自登臺的感情，融入一聯(lián)雄闊高渾的對句之中，情景交融，使人深深地感到他那沉重的感情脈搏。

31、語言極為凝煉，乃千古名句。

32、宋代學者羅大經(jīng)《鶴林玉露》析此聯(lián)云：“萬里，地之遠也；悲秋，時之慘凄也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；臺，高迥處也；獨登臺，無親朋也；十四字之間含有八意，而對偶又極精確。

33、”“八意”，即八可悲：他鄉(xiāng)作客，一可悲；常作客，二可悲；萬里作客，三可悲；又當蕭瑟的秋天，四可悲；年已暮齒，一事無成，五可悲；親朋亡散，六可悲；孤零零的獨自去登，七可悲；身患疾病，八可悲。

34、 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

35、 時世艱難，生活困苦，我常恨鬢如霜白；濁酒銷憂，卻怎奈潦倒，以至需要停杯。

36、尾聯(lián)轉(zhuǎn)入對個人身邊瑣事的悲嘆，與開篇《楚辭》般的天地雄渾之境，形成慘烈的對比。

37、“苦恨”，甚恨，意思是愁恨很深。

38、“潦倒”，猶言困頓衰頹，狼狽失意。

39、 新停濁酒杯：一般解釋為戒酒，不妥。

40、“停”是表示某種動作狀態(tài)延續(xù)途中的一時中斷，這一句是說，我一人登臺，獨飲濁酒，無親朋相伴，慢慢舉起銷憂解愁的酒杯，停在嘴邊——我的身體已承受不了啦，至今飲酒不斷、未曾有過停杯體驗的我，不禁為自己身心之衰感到愕然。

41、新，指初次出現(xiàn)。

42、“濁酒”是相對于“清酒”而言，是一種帶糟的酒，就像今天的米酒，古時稱之為“醪”。

43、 評解 這是一首最能代表杜詩中景象蒼涼闊大、氣勢渾涵汪茫的七言律詩。

44、前兩聯(lián)寫登高聞見之景，后兩聯(lián)抒登高感觸之情。

45、由情選景，寓情于景，渾然一體，充分表達了詩人長年飄泊、憂國傷時、老病孤愁的復雜感情。

46、而格調(diào)卻雄壯高爽，慷慨激越，高渾一氣，古今獨步。

47、 這首律詩很特別，其四聯(lián)句句押韻，皆為工對，且首聯(lián)兩句，又句中自對，可謂“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。

48、就寫景而言，有工筆細描（首聯(lián)），寫出風、天、猿、渚、沙、鳥六種景物的形、聲、色、態(tài)，每件景物均只用一字描寫，卻生動形象，精煉傳神；有大筆寫意（頷聯(lián)），傳達出秋的神韻。

49、抒情則有縱的時間的著筆，寫“常做客”的追憶；也有橫的空間的落墨，寫“萬里”行程后的“獨登臺”。

50、從一生飄泊，寫到余魂殘骨的飄零，最后將時世艱難歸結為潦倒不堪的根源。

51、這樣錯綜復雜手法的運用，把詩人憂國傷時，老病孤愁的蒼涼，表現(xiàn)得沉郁而悲壯。

52、難怪明代胡應麟《詩藪》說，全詩“五十六字，如海底珊瑚，瘦勁難名，沉深莫測，而精光萬丈，力量萬鈞。

53、通章章法、句法、字法，前無昔人，后無來學，微有說者，是杜詩，非唐詩耳。

54、然此詩自當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一也”。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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