山水盆景制作技藝視頻（山水盆景制作技藝）

關(guān)于山水盆景制作技藝視頻，山水盆景制作技藝這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、山水盆景造型技藝 ? ? ? （一）鋸截：鋸截是截去山石的一部分。

2、一般情況下，鋸截是山水盆景制作的第一步。

3、鋸截的目的主要有兩個，其一是去粗取精，去除石料中不符合構(gòu)圖要求的部分而選留構(gòu)圖需要部分，其二是將山石底部鋸平，以增大山石底部與盆面的接觸面積，使山石在盆內(nèi)擺放平穩(wěn)。

4、鋸截松軟石材可使用園藝手鋸，而鋸截硬脆石材用鉗工鋼鋸或使用機動金剛砂鋸片。

5、鋸前要仔細(xì)推敲下鋸位置，盡量做到一次鋸截成功，以免浪費石材。

6、鋸時可先在下鋸處劃線，如石面凹凸不平不便劃線時，可將山石下部浸入水中，使水面剛剛浸到下鋸處，以水面浸漬線作為下鋸線。

7、 ? ? ? 鋸截同一件盆景內(nèi)的幾塊山石時，應(yīng)注意使每塊山石的鋸截面與山石紋理之間的角度相同，如主峰截面與其紋理成直角，則客峰、配峰等也都應(yīng)為直角，這樣才能做到統(tǒng)一。

8、鋸截時還應(yīng)根據(jù)不同山石的特點采用相應(yīng)的方法。

9、例如：鋸薄片山石會因鋸口處發(fā)熱而脹裂，鋸時要不斷加冷水，速度也不宜太快；蘆管石等脆性石材，應(yīng)用厚布、棉紗等包住易斷部位再固定鋸截；斧劈石等硬石，有時鋸截后再雕鑿易斷碎，可先將石材一端或兩端雕鑿成形，再在適當(dāng)部位鋸截。

10、龜紋石、英石等硬石還可用鍛燒法分割大石，其方法是將山石放在爐火中燒至一定高溫后，取出立即浸入冷水中淬火，然后輕輕敲擊或輕摔，即裂成幾塊。

11、鍛燒的火候是關(guān)鍵，鍛燒過度分割太碎，鍛燒不足則分不開，應(yīng)在實踐中摸索每種石材的適宜火候。

12、斧劈石等層理較強的石材，可用鑿子將其分成更薄的片層。

13、 ? ? ?（二）雕鑿：雕鑿是松軟石材的主要加工技術(shù)之一，要求加工后的形態(tài)力求自然，雖由人做，卻如天生。

14、雕鑿常用的工具有小山子、鏨子、鋸條、雕刀、鋼絲鉗等。

15、 ? ? ? 工具的使用方法使用小山子時，應(yīng)主要依靠手腕的運動，手臂基本保持不動，這樣可提高鑿擊的準(zhǔn)確性。

16、為避免損壞山石，加工山峰及山腰時應(yīng)從上向下鑿擊，而加工山腳時應(yīng)從下向上鑿擊；山石薄片處不宜橫向鑿擊。

17、有些軟石如砂積石內(nèi)部質(zhì)地不均，應(yīng)根據(jù)其內(nèi)部層理特點決定鑿擊方向。

18、鑿洞時應(yīng)從山石兩面相對鑿擊，且不宜直線相通，而要彎曲連接，使人不能一眼望穿，以達到藏景的目的。

19、鏨子比小山子容易掌握鑿擊的準(zhǔn)確性。

20、但因無法用手扶握山石，為防山石表面損壞，可將山石半埋于沙中固定，然后鑿擊。

21、鋸條拉割是加工石面直紋和條柱形山峰的常用方法。

22、雕刀主要用于精加工，在基本山形已定的石坯上進行，使皴紋更逼真。

23、鋼絲鉗夾咬加工是雕鑿技術(shù)的一種補充手段。

24、當(dāng)一些硬石的輪廓不理想，且用一般雕鑿方法易損壞石材時，可用鋼絲鉗一點一點地夾咬山石邊緣輪廓，可收到理想效果。

25、 ? ? ? ?2、雕鑿步驟雕鑿的步驟一般是先輪廓后皴紋、先大處后小處、先粗鑿后細(xì)鑿。

26、 ? ? ?（1）輪廓雕鑿輪廓雕鑿是決定山形的主要步驟。

27、雕鑿時宜先雕主峰，主峰形狀確定后再雕其他次要山峰。

28、不同地貌中的山形有著不同的輪廓特征，同一盆景中的山峰形狀應(yīng)符合同一地貌的輪廓特點，這樣才能達到統(tǒng)一的效果。

29、山峰形狀在統(tǒng)一的前提下還要求得變化。

30、因此，同一盆景中各個山峰的形狀不能雷同；每個山頭的形狀都不能對稱，左右要有變化；同一座山的山腰線要一面長一面短，坡度要一面陡一面緩；主峰一般不能居中，如確需居中其左右兩邊應(yīng)不對稱。

31、山形輪廓的雕鑿還要做到師法自然，使山形符合自然形態(tài)。

32、山峰不能如犬齒般尖銳或如刀山劍樹般林立，也不能平齊如截頂，因為這些山形在自然界極為罕見。

33、山腰線也要自然流暢，活潑生動，以烘托山峰的美。

34、山腳底線在盆面上要有明顯的凸凹變化，應(yīng)大彎小曲相結(jié)合，呈不規(guī)則彎曲，避免呈直線或規(guī)則曲線。

35、山的正面形狀一般應(yīng)比側(cè)面和背面雕得細(xì)致復(fù)雜些，凹凸變化要更強烈。

36、但如果是用于四面觀賞的山水盆景，山的背面的美也不容忽視。

37、 ? ? ?（2）皴紋的雕鑿皴紋是山體表面起伏轉(zhuǎn)折及溝谷變化所形成的紋理。

38、在山體外形確定后，應(yīng)進行山形內(nèi)部紋理的雕鑿，以使山體形象豐滿、生動。

39、不同地貌中的山具有不同的紋理外觀，在雕鑿時一定要注意皴紋的選用應(yīng)當(dāng)與所表現(xiàn)的地貌特點相一致。

40、中國山水畫中的部分傳統(tǒng)皴法可以作為雕鑿皴紋時的參考。

41、在山水盆景中常用的皴法有披麻皴、折帶皴、卷云皴、斧劈皴等。

42、披麻皴常用來表現(xiàn)不太高的山巒，卷云皴宜表現(xiàn)蒼老的山巒。

43、折帶皴主要表現(xiàn)水成巖山岳，特別是崩斷的斜面，其轉(zhuǎn)折的地方就象折帶一樣。

44、斧劈皴狀如斧劈刀砍留下的痕跡，適于表現(xiàn)高聳的山峰。

45、披麻皴和卷云皴常用于軟石類，折帶皴和斧劈皴常用于硬石類。

46、皴紋的雕鑿要繁簡適當(dāng)，太繁則顯做作，太簡則石面笨拙平庸，內(nèi)容貧乏。

47、同一盆景內(nèi)，近山宜繁，遠山宜簡。

48、同一座山，正面宜繁，側(cè)面、背面宜簡。

49、皴紋深度要有變化，主紋深，側(cè)紋淺；山凹處深，山脊上淺。

50、皴紋在石面上分布應(yīng)是多樣化的統(tǒng)一，既有統(tǒng)一的線性特征，又呈變化多端的分布狀況。

51、如果石材原有的自然石面有較好的皴紋，就不須再雕鑿，特別是硬石類，自然石面尤為可貴。

52、如斧劈石、千層石斷端具有天然的折帶皴形態(tài)，而英石石面紋理則具有斧劈皴的特征。

53、 ? 雕鑿加工后，應(yīng)消除人工痕跡，可用砂輪或鋼銼打磨，軟石類也可用鋼絲刷順皴紋方向刷動，以消除生硬的線棱及鑿擊時留下的白點等，使舊石面與雕鑿后的新石面顏色一致。

54、也可用煙熏、強酸腐蝕等方法消除人工痕跡。

55、 ? ? ? ?（三）組合：組合是將加工好的山石按構(gòu)圖設(shè)計組花成完整山水景象體系的過程。

56、組合是對構(gòu)圖設(shè)計的實際立體再現(xiàn)。

57、組合過程中應(yīng)根據(jù)實際效果對已有的構(gòu)圖設(shè)計進行修改與完善，通過對山石擺放位置的不斷調(diào)整，最終達到符合意境表達的景觀效果。

58、實際制作過程中，組合常與山石的加工交錯進行，一般每加工完一塊山石，都應(yīng)將其在盆中擺一擺，看看實際效果如何，然后再進行加工修改，直至把所有的山石加工完畢并組合定型。

59、組合的內(nèi)容一般包括兩個方面，一是把小石拚合成大石，二是把若干山石組合成一個完整的景象體系。

60、 ? ? ? 小石拚大石小石拚合成大石的目的，是為了對山體加寬、加厚、加高等。

61、例如主峰過矮又無大石料時，可拼接一塊底石以增高；主峰過瘦可拼接一片石加厚；主峰無層次變化時，可在其一兩側(cè)各拚合一峰石，使高低錯落。

62、表現(xiàn)懸崖，可拚和一塊倒掛石。

63、表現(xiàn)洞穴，可在兩石中間夾一懸石等。

64、拚合時應(yīng)注意接石的質(zhì)地、顏色、皴紋及輪廓都要一致。

65、一般硬石不與軟石拼合，皴紋粗疏者不與細(xì)密者拼合，輪廓瘦勁者不與渾圓者拼合。

66、拚和時還要注意皴文線的伸展方向也要一致。

67、拚和完成的石塊，可用鐵絲固定，以便膠合。

68、 ? ? ? 2、景象體系的組合景象體系的組合是最終確立每塊山石在盆中的位置、形象的過程。

69、組合時要按照構(gòu)圖設(shè)計進行，并遵循統(tǒng)一與變化、均衡與動勢等盆景構(gòu)圖的一般原理。

70、除此之外，還應(yīng)注意以下幾個問題。

71、 ? ?（1）山石排列避免出現(xiàn)規(guī)則性。

72、例如，有三塊大小不等的石塊，若按照高矮次序排成一列，就會顯得很機械，不自然。

73、如將最高的石塊放在中間，就能使其顯得高低錯落，自然和諧。

74、 ? ?（2）注意石塊之間的遮掩效果。

75、例如，某一山峰的山腰線又直又長，顯得生硬，可以用另一較低矮的山峰在其前面遮住，以消除生硬的輪廓。

76、在山洞口半掩以小山石，可以達到藏景的效果。

77、 ? ? （3）注意山石空間位置的變化會產(chǎn)生不同的意境效果。

78、例如，在對峙式盆景中，左右兩山之間的坡度平緩，景象即有開闊感；若兩山之間坡度小，呈陡立狀，則會出現(xiàn)雄險感。

79、在開合式、散置式的盆景中，前后重疊的山峰如果緊貼在一起，則山有雄厚感；若重疊的山峰前后拉開一定間隔，則有深度感。

80、 ? ? （4）山腳的組合。

81、山水盆景是“上觀峰，下觀腳”，山峰示其精神，山腳則顯其活力。

82、組合中要注意山腳、河岸的轉(zhuǎn)折、回抱，要大彎小曲結(jié)合，富于變化。

83、不能組合成生硬的直線或規(guī)則的弧線。

84、組合中還要注意虛實變化。

85、山石組合中的凹處，具有虛的特點，若在其中點置一二低矮小石，半遮半露，達到虛中有實。

86、在山溝的溝口點置一二小石，則會使人仿佛聽到泉瀑之聲。

87、山腳組合得好，容易使盆景景象活起來。

88、組合完成后，盆內(nèi)的山水景象就基本確定了。

89、這時要記下各景物之間的相對位置，或繪出平面草圖，以便膠合時照圖施工。

90、當(dāng)確信不會錯亂時，即可把全部山石刷洗干凈，以保證膠結(jié)牢固。

91、洗凈后待稍干不流水時即可進行膠合。

92、 ? ? （四）膠合：膠合是將組合好的山石粘合固定的過程。

93、膠合方法主要有水泥膠合和環(huán)氧樹脂膠合。

94、水泥膠合常用300－500號水泥，加入少量細(xì)砂，水泥與砂的比例為2：1左右，但膠合硬質(zhì)山石時水泥中應(yīng)少摻或不摻砂。

95、水泥中加入108膠可增加其粘合強度。

96、環(huán)氧樹脂價格較貴，多用于微型山水盆景的膠合制作。

97、膠合內(nèi)容主要有石間膠合與石底膠合。

98、 ? 石間膠合 ? 石間膠合常用于小石拼大石及山石的斷裂連接。

99、 ? 小石拼大石的膠合時，可先把兩塊山石膠接面涂上適量水泥，并貼合在一起輕輕磨動，壓縮水泥為一薄層，再用鐵絲捆扎固定。

100、捆扎后可用小刀刀尖挑上水泥溝抹縫口，并刮除多余水泥，用毛筆蘸清水洗去縫口以外的水泥痕跡，最后在縫口表面撒上一層與接石相同石質(zhì)的石粉并輕輕壓實。

101、 ? 山石斷裂膠合時，如果硬石斷裂或軟石左右斷裂，可直接將斷裂部位膠合即可。

102、如果軟石上下斷裂則不能直接膠合，否則水泥層會阻斷上部山石吸水，造成山石下深上淺的顏色變化。

103、這時可將兩斷面中央相對位置鑿洞，洞中放泥土按實，再將洞周圍斷面上抹上水泥膠合，這樣，靠中間泥土連接上下水道，可保持山石上下顏色一致。

104、 ? 2、石底膠合 ? 對于石底不平、不能自立于盆中的山石必須進行石底膠合，以便使其在盆中穩(wěn)固豎立。

105、石底膠合又分為墊紙膠合與不墊紙膠合兩種方法。

106、 ? （1）墊紙膠合 ? 先在盆底墊一張濕紙，再在山石底部涂上粘稠水泥，水泥要稍厚，然后把山石立于預(yù)定位置上，稍用力下壓，從石底擠出多余水泥并清掉。

107、如石底邊缺口較大，可填加碎石塊。

108、膠合后，用小刀輕刮石底邊緣的水泥縫表面，使其與底邊形狀吻合。

109、最后撒上石粉，按實。

110、墊紙的目的是防止山石底部與盆粘在一起，以便于拆御裝運，也便于做組合式盆景。

111、 ? （2）不墊紙膠合 ? 在山峰重心高，懸險傾斜、動勢強的盆景中，石底必須粘在盆面上山石才能立于盆面，因此，膠合時不應(yīng)墊紙，而將山石直接粘在盆面上，其技術(shù)要求除石底不墊紙外，其余與墊紙膠合相同，但應(yīng)注意因山石不能自立，應(yīng)給予支撐，待粘牢后再撤去支撐物。

112、還應(yīng)注意不能讓水泥污染盆面，要及時擦凈。

113、 ? ?（五）修飾山石膠合完成后，還應(yīng)對其進行一番修飾。

114、修飾的內(nèi)容主要包括加工痕跡的處理、山石染色等。

115、加工痕跡處理加工痕跡主要是鋸截痕、雕鑿痕、水泥污跡等，這些痕跡在加工過程中就應(yīng)清除。

116、膠合完成后，若還有明顯的加工痕跡，應(yīng)再進行打磨、煙熏等處理。

117、對墨色或深灰色硬質(zhì)石料，可用自行車上光蠟，略加一點黑色鞋油，將二者混合均勻后，涂在山石加工痕跡處，并用干布擦幾遍，即可消除加工痕跡。

118、山石膠合牢固的，要剪掉露在石外的捆扎鐵絲，并沖洗掉水泥縫表面的浮沙。

119、為種植植物，山石最好在淡水中浸泡幾天，以去除水泥或山石的堿性。

120、2、山石染色軟石可用綠球藻染色。

121、綠球藻一般生長在溫暖、潮濕、半陰的地方，將其刮下調(diào)成胡狀涂抹于山石上，由淺入深，自下而上，從凸到凹，逐步渲染。

122、綠球藻著色力強，不遮沒山石紋理，不退色，顏色自然，為理想的染石涂料。

123、用時要選新鮮的綠球藻，老化的綠球藻顏色黑暗，效果不好。

124、 ? ? （六）植物配植與配件點綴在山水盆景中配植植物，使山石得到綠化，可使盆景充滿生機。

125、山水盆景中如無植物種植，就會顯得如荒山禿嶺，缺乏美感與活力。

126、配件的點綴則可增添盆景的生活氣息，增加盆景的真實感。

127、清代畫家湯貽汾在《畫鑒析覽》一書中寫道：“山之體，石為骨，樹木為衣，草為毛發(fā)，水為血脈……寺院、村落、橋梁為裝飾也。

128、”這種比喻，形象地說明了山水、草木及點綴之間的有機聯(lián)系。

129、因此，植物和配件是山水盆景中不可缺少的重要組成部分。

130、 ? ? ?植物配植 ? ?（1）栽植方式 植物一般栽植于山石縫隙或預(yù)留的種植穴內(nèi)。

131、石縫種植要選里寬外窄的縫隙，填土要適宜，不能隆出縫口外。

132、可選需土少的植物種植。

133、預(yù)留種植穴是在加工山石時預(yù)留的洞穴，分開方式和封閉式兩種。

134、開放式種植穴口大底小，適用于不易加工的硬石類，一般設(shè)在山峰的背面、側(cè)面或緩坡，不宜設(shè)在正面顯眼處。

135、穴邊可用鐵絲做成環(huán)形并用水泥膠合牢固，用以扎縛樹根或捆扎棕包。

136、封閉式種植穴呈口小腹大的罐狀，適用于易于雕鑿的軟石類，并可設(shè)在山的正面。

137、種植穴可雕鑿而成，也可用小石拼接而成。

138、種植穴下部要留出排水孔，以利于排除穴內(nèi)過多水分。

139、 ? ? ?（2）種植穴栽植方法 在種植穴內(nèi)栽植植物的方法是：根據(jù)穴的大小，將植物去除部分根部泥土及部分根系后放入穴內(nèi)并使根系舒展，擺正植物姿態(tài)，填入營養(yǎng)土并用竹簽插實，土面用苔蘚覆蓋后澆水透底。

140、在封閉式種植穴內(nèi)種植植物時，先把根系攏成一束，再將細(xì)鐵絲的一端固定在莖干上，用細(xì)鐵絲從上到下將根系纏緊，然后將細(xì)鐵絲另一端穿入穴內(nèi)，并從排水孔穿出，這樣把根系拉如穴內(nèi)。

141、最后，松開固定在莖干上的鐵絲上端，把鐵絲從下部抽出，即可使根系在穴內(nèi)舒展開。

142、封閉式種植穴在填土?xí)r可用紙圍成漏斗狀，將土灌入并用竹簽插實。

143、 ? ? ?（3）棕包栽植方法 植物也可用棕片包裹根系做成棕包，再固定在山石上。

144、棕包的制作方法是：先把棕片攤平，抽出其上的硬梗，再把植物根部放上，根四周加營養(yǎng)土，然后將根與土包扎成球狀即成。

145、棕包一般靠貼在山峰背面的種植穴內(nèi)，用細(xì)鐵絲緊緊地扎在種植穴周邊預(yù)先膠合的鐵絲環(huán)上，再對棕包澆水。

146、 ? ? ?（4）栽植時間 一般全年均可栽植，但以樹木落葉后至發(fā)芽前或梅雨季節(jié)（南方）最好。

147、夏季栽后要避免陽光直射，冬季注意避風(fēng)保暖。

148、 ? ? ?（5）栽植的注意事項①樹種、樹形與位置。

149、植物配植應(yīng)符合自然規(guī)律，并與盆景的意境表達相一致。

150、如高山頂上植樹，應(yīng)種植矮小結(jié)頂、枝干彎曲并耐旱的樹種，山腰部宜種植懸垂式耐旱樹種，山腳水邊應(yīng)選喜濕性樹種。

151、主峰植樹，應(yīng)植于其側(cè)面或背面，以避免遮掩主峰的山形及紋理之美。

152、孤樹不宜獨立植于主峰峰頂，否則如同插旗，很不自然。

153、孤樹也不宜植于山間缺口，以避免使山體臃腫。

154、常見的適宜樹種有五針?biāo)?、小葉羅漢松、雀梅、瓜子黃楊等，可植于山頂及山腰部；六月雪、地柏、檉柳等，可植于山腳水邊。

155、②嚴(yán)格掌握植物與山水間的體量比例關(guān)系。

156、植物宜矮小，才可襯托山之高大。

157、中小型山水盆景可以草代樹，常用的草種有珍珠草、半枝蓮等。

158、③注意用樹木遮掩山形不足之處。

159、 ? ? ?（6）滋養(yǎng)苔蘚滋養(yǎng)苔蘚可使山石青潤可愛，生命氣息濃厚。

160、滋生苔蘚的重點部位一般在山腳、山谷和山的陰面，石形好、皴紋好的部位不宜滋生苔蘚。

161、滋生苔蘚的方法主要有嵌苔法、接種法及自生法等。

162、①嵌苔法 在苔蘚滋生處（潮濕略見陽光的墻角、地面等處），用利鏟將苔蘚薄薄產(chǎn)下一層，貼在山石上。

163、欲貼苔蘚處應(yīng)先刷一層薄泥漿。

164、貼好放于背陰處，每天噴水1次~2次，數(shù)日后便可成活。

165、②接種法 將取來的苔蘚除去雜質(zhì)后放入容器中，加入適量稀泥漿，將苔蘚輕輕搗碎成糊狀，并用毛筆涂抹于山石上，然后將山石置于陰蔽處，保持濕潤，不久涂抹處即可長出青苔。

166、③自生法 雨季將山石放于樹下或較陰濕的地方，上雨水自然淋濕山石，經(jīng)一段時間便能自然生苔。

167、 ? ? ? 2、配件點綴點綴配件可以增加盆景的生活氣息，使盆景景象活起來。

168、配件點綴應(yīng)注意以下幾點。

169、 ? ? （1）因景制宜。

170、點綴何種配件應(yīng)由景象環(huán)境決定。

171、如山峽險要處，只一路可行，可配關(guān)口或城樓，有“一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開”之勢。

172、瞭望亭臺宜設(shè)在環(huán)境開闊處。

173、釣艇、篷船適用于小河，而帆船、輪船應(yīng)放在海、湖等有廣闊水面之處。

174、人物、動物配件點綴也必須適合景象環(huán)境。

175、 ? ? ?（2）以少勝多。

176、配件要少而精，否則易庸俗化，使景點分散，削弱主題。

177、 ? ? ?（3）比例適當(dāng)。

178、首先應(yīng)注意配件與主體景物的比例，配件宜小，以襯托山峰的高大。

179、其次要注意配件之間的比例，應(yīng)有近大遠小的透視關(guān)系。

180、 ? ? ?（4）配件固定，因質(zhì)而異。

181、石質(zhì)或陶瓷配件，宜用水泥粘接。

182、金屬配件可用化學(xué)膠粘劑粘接。

183、深水處的小船先用一塊有機玻璃粘在船底，再粘于盆面，使船浮于水面，效果乃佳。

184、??這個嘛，簡單哈，要我教你不？不過要收費喲。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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