關(guān)于留連戲蝶時(shí)時(shí)舞自在嬌鶯恰恰啼的句意，留連戲蝶時(shí)時(shí)舞自在嬌鶯恰恰啼的意思這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、作者是唐代大詩人杜甫，此句出自《江畔獨(dú)步尋花七絕句》（其六），全詩是： 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
2、 留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。
3、 ? 【賞析】： ? 上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在飽經(jīng)離亂之后，開始有了安身的處所，詩人為此感到欣慰。
4、春暖花開的時(shí)節(jié)，他獨(dú)自沿江畔散步，情隨景生，一連成詩七首。
5、此為組詩之六。
6、 首句點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)，是在“黃四娘家”的小路上。
7、此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。
8、次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化。
9、“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚耍吧鹑鐨v歷在目。
10、“壓”、“低”二字用得十分準(zhǔn)確、生動(dòng)。
11、第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍。
12、花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。
13、但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因?yàn)轱L(fēng)光無限，美景尚多。
14、“時(shí)時(shí)”，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。
15、正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動(dòng)聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。
16、這就是末句的意境。
17、“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點(diǎn)。
18、“自在”不僅是嬌鶯姿態(tài)的客觀寫照，也傳出它給人心理上的愉快輕松的感覺。
19、詩在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束，饒有余韻。
20、讀這首絕句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那條通往“黃四娘家”的路上，和詩人一同享受那春光給予視聽的無窮美感。
21、 此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。
22、但象此詩這樣刻畫十分細(xì)微，色彩異常秾麗的，則不多見。
23、如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。
24、這種寫法，可謂前無古人。
25、 其次，盛唐人很講究詩句聲調(diào)的和諧。
26、他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。
27、杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現(xiàn)拗句。
28、如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當(dāng)平而用仄。
29、但這種“拗”決不是對(duì)音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復(fù)疊，便具有一種口語美。
30、而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。
31、詩人也并非不重視詩歌的音樂美。
32、這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用。
33、“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛囀。
34、“恰恰”為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。
35、“時(shí)時(shí)”、“恰恰”為疊字，既使上下兩句形成對(duì)仗，使語意更強(qiáng)，更生動(dòng)，更能表達(dá)詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。
36、這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音， 這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語的語感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。
37、聲音的效用極有助于心情的表達(dá)。
38、 在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣。
39、比如“對(duì)結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見，因?yàn)檫@種結(jié)尾很難做到神完氣足。
40、杜甫卻因難見巧，如此詩后聯(lián)既對(duì)仗工穩(wěn)，又饒有余韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時(shí)時(shí)舞，嬌鶯自在恰恰啼。
41、把“留連”、“自在”提到句首，既是出于音韻上的需要，同時(shí)又在語意上強(qiáng)調(diào)了它們，使含義更易為人體味出來，句法也顯得新穎多變。
42、悠閑愜意，飄逸灑脫，融于自然。
本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。
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