關(guān)于鵲踏枝馮延巳梅落繁枝,鵲踏枝馮延巳這個(gè)問題很多朋友還不知道,今天小六來為大家解答以上的問題,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧!
1、馮延巳是五代南唐時(shí)人,曾位居宰相之職。
2、說來也是奇怪,每到亂世的時(shí)候,總是出文人少出政治家。
3、其中以兩晉南北朝時(shí)期和五代十國時(shí)期為盛。
4、也許因?yàn)閬y世,文人更懂得生命、生活的可貴,而盡情地歌頌之,或者,文人感慨時(shí)局之亂,懂得排遣郁悶的心情。
5、所以他們的作品比起一般時(shí)期的作品而言,更具真情實(shí)感!也因?yàn)閼?zhàn)亂遺失,保留下來的不多而彌足珍貴!對(duì)他們的文章,后世讀者因此帶著這樣的心情審讀,多了份包容,少了些苛刻。
6、 本詞也被某些書刊收錄在歐陽修作品里,但《陽春集》里收作為馮延巳的作品應(yīng)是可信的,早在北宋初期就有傳本。
7、 “誰道閑情拋擲久”,也有得出版物中是“拋棄”不是“拋擲”。
8、從詞意上理解:“拋棄”有遺棄、丟掉的意思;“拋擲”不是把東西拋開,而是擱置、閑置、遺忘的意思。
9、單從本詞詞面看上闋“誰道”有反問、質(zhì)疑之意,其中“久”和下一句“每到春來”,很顯然是周而復(fù)始,有連續(xù)性的,遺忘之意顯露殆盡,而不是“拋棄”掉了,徹底的意思;再聯(lián)系全詞,其中“閑情”實(shí)際上指與佳人相娛。
10、“誰道閑情拋擲久”,劈空而來,來得很突兀,就像大聲反駁別人對(duì)作者的質(zhì)疑一般,這是一種藝術(shù)表現(xiàn)效果,也是一種寫實(shí),我們不妨想象一下:這是一首佳人埋怨作者時(shí)的辯解詞,因?yàn)楹荛L時(shí)間沒有與佳人約會(huì),突然造訪,佳人頓時(shí)喜極而泣,一下子撲在作者的懷里,然后不斷地捶打著作者進(jìn)行撒嬌,甚或是“幾時(shí)得歸來,香閣深關(guān)。
11、待伊要,尤云殢雨,纏繡衾,不與同歡。
12、盡更深,款款問伊”(柳永《錦堂春》)的場景,然后,作者為自己辯解,很委屈地娓娓道出這首詞來。
13、上闋大意應(yīng)是:誰說我把你拋在腦后了?事實(shí)是我無時(shí)無刻不在想念你,即便每每春天來臨,春光明媚令人心情豁然開朗之時(shí),我惦念你的心情還是與往常一樣沉重。
14、我常常把院子里的花兒當(dāng)作是你,與你觥籌交錯(cuò),每次都喝得酩酊大醉,哪怕由此喝壞了身體,我也“與伊喝得人憔悴,朱顏漸瘦終不悔”。
15、 下闋,夾敘夾議,以景反襯心情。
16、“河畔青蕪堤上柳”句突然一看,似乎“前不著村后不著店”,怎么會(huì)突然冒出這么一句來呢?其實(shí)作者名義上是寫景,實(shí)際上是作者的一種惆悵和感嘆!這樣就承上啟下了。
17、河畔的青蕪和堤上的楊柳還有盼頭,每到春來就開始綠了,而我呢?卻“此‘恨’綿綿無絕期”,與你相會(huì)卻沒有定數(shù),不知是那一天啊!“為問新愁,何事年年有”中的“新愁”是指除了“與佳人相會(huì)”外的另外的愁緒。
18、為了與佳人相會(huì)而不得,作者有點(diǎn)生氣了,擬人化地對(duì)著“新愁”發(fā)問,除了與心上人相思這種“愁”外,還有什么能歲歲年年這樣折磨我?意即所有的“愁”都不及我對(duì)你思念而不得的那種“愁怨”。
19、沒有辦法,我只得形單影只到小橋上去眺望你的方向,心里空落落的,久久不得平靜。
20、作者實(shí)寫“風(fēng)滿袖”之“滿”,實(shí)際上強(qiáng)烈地體現(xiàn)“心里之空”和“身體之羸瘦”;“袖”是“滿”的,“心里卻是空的”,不要看我的衣袖“豐滿”了起來,實(shí)際上是風(fēng),而我還是因?yàn)樗寄钅阋廊荒菢淤荨?/p>
21、鮮明的對(duì)比,體現(xiàn)作者非凡的寫作藝術(shù)。
22、“平林新月人歸后”,“平林”是風(fēng)息,樹林平靜。
23、“新月”是風(fēng)起云涌,“月隱其行”,風(fēng)息林平,月亮重新探出頭來。
24、意思是:你看,我對(duì)你的思念有多么厲害,“愁云密布”和樹林搖曳不定也是因?yàn)槲也黄届o心情所影響的,我離開之后,它們一切都恢復(fù)了平常。
25、 有人認(rèn)為這是一首刻畫一男性青年失戀后痛苦心情的寫照。
26、“傳統(tǒng)下的獨(dú)白”卻不這么認(rèn)為,根據(jù)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和諸多文獻(xiàn)資料分析,古代女性因男人拋棄或移情的情況比較多,而且也客觀,男人卻很少有這方面折磨的可能性不大。
27、所以,筆者堅(jiān)持認(rèn)為這仍然是“閨怨”引發(fā)的詞。
本文分享完畢,希望對(duì)大家有所幫助。
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