設計元素的提取案例（設計元素）

關于設計元素的提取案例，設計元素這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、一、平面設計元素分類1.概念元素，所謂概念元素是那些不實際存在的，不可見的，但人們的意識又能感覺到的東西。

2、例如我們看到尖角的圖形，感到上面有點，物體的輪廓上有邊緣線。

3、概念元素包括:點、線、面。

4、 2.視覺元素:概念元素不在實際的設計中加以體現(xiàn)，它將是沒有意義的。

5、概念元素通常是通過視覺元素體現(xiàn)的，視覺元素包括圖形的大小、形狀、色彩等。

6、3.關系元素:視覺元素在畫面上如何組織、排列，是靠關系元素來決定的。

7、包括:方向、位置、空間、重心等。

8、4.實用元素:指設計所表達的含義、內(nèi)容、設計的目的及功能。

9、下面我們具體介紹平面設計的構成方式。

10、二、元素的運用 (一)點、線、面的構成形象是物體的外部特征，是可見的。

11、形象包括視覺元素的各部分，所有的概念元素如點、線、面在見于畫面時，也具有各自的形象。

12、平面設計中的基本形:在平面設計中，一組相同或相似的形象組成，其每一組成單位成為基本形，基本形是一個最小的單位，利用它根據(jù)一定的構成原則排列、組合、便可得到最好的構成效果。

13、 1.組形:在構成中，由于基本的組合，產(chǎn)生了形與形之間的組合關系，這種關系主要有:2.分離:形與形之間不接觸，有一定距離。

14、3.接觸:形與形之間邊緣正好相切。

15、 4.復疊:形與形之間是復疊關系，由此產(chǎn)生上下前后左右的空間關系。

16、5透疊:形與形之間透明性的相互交疊，但不產(chǎn)生上下前后的空間關系。

17、6.結合:形與形之間相互之間結合成為較大的新形狀。

18、7.減卻:形與形之間相互覆蓋，覆蓋的地方被剪掉。

19、8.差疊:形與形之間相互交疊，交疊的地方產(chǎn)生新的形。

20、9.重合:形與形之間相互重合，變?yōu)橐惑w。

21、(二)漸變 漸變是我常常聽說的一種效果，在自然界中能親身體驗到，在行駛的道路上我們會感到樹木由近到遠、由大到小的漸變。

22、漸變的類型:重復的類型:1.基本形的重復:在構成設計中使用同一個基本形構成的圖面叫基本形的重復，這種重復在日常生活中到處可見。

23、例如:高樓上的一個個窗子。

24、2.骨格的重復:如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個重復的骨格，重復的骨格是規(guī)律的骨格的一種，最簡單的一種。

25、 3.形狀的重復:形狀是最常用的重復元素，在整個構成中重復的形狀可在大小、色彩等方面有所變動。

26、4.大小重復:相似或相同的形狀，在大小上進行重復。

27、5.色彩重復:在色彩相同的條件下，形狀、大小可有所變動。

28、6.肌理的重復:在肌理相同的條件下、大小、色彩可有所變動。

29、7.方向的重復:形狀在構成中有著明顯一致的方向性。

30、(四)近似 近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的效果。

31、近似的程度可大可小，如果近似的程度大就產(chǎn)生了重復感。

32、近似程度小就會破壞統(tǒng)一。

33、 近似的分類:1.形狀的近似:兩個形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣。

34、2.骨格的近似:骨格可以不是重復而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小有一定變化，是近似的。

35、注意:近似與漸變的區(qū)別，漸變的變化是規(guī)律性很強的，基本形排列非常嚴謹，而近似的變化規(guī)律性不強，基本和其它視覺要素的變化較大，也比較活潑。

36、(五)骨格 骨格網(wǎng)決定了基本形在構圖中彼此的關系。

37、有時，骨格也成為形象的一部分，骨格的不同變化會使整體構圖發(fā)生變化。

38、骨格分為:1.規(guī)律性骨格:規(guī)律性骨格有精確嚴謹?shù)墓歉窬€，有規(guī)律的數(shù)字關系，基本形按照骨格排列，有強烈的秩序感。

39、主要有重復、漸變、發(fā)射等骨格。

40、2.非規(guī)律性骨格:非規(guī)律性骨格一般沒有嚴謹?shù)墓歉窬€，構成方式比較自由。

41、3.作用性骨格:作用性骨格是使基本形彼此分成各自單位的界線，骨格給形象準確的空間，基本形在骨格單位內(nèi)可自由改變位置、方向、正負，甚至越出骨格線。

42、4.非作用性骨格:非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格線有助于基本形的排列組織，但不會影響它們的形狀，也不會將空間分割為相對獨立的骨格單位。

43、5.重復性骨格:是指骨格線分割的空間單位在形狀、大小上完全相同，它是最有規(guī)律性的骨格，基本形按骨格連續(xù)性的排列。

44、平面設計是將不同的基本圖形，按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案的。

45、主要在二度空間范圍之內(nèi)以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。

46、而平面設計所表現(xiàn)的立體空間感，并非實在的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。

47、(六)發(fā)射發(fā)射是一種常見的自然現(xiàn)象，太陽四射的光芒就是發(fā)射的。

48、發(fā)射具有方向的規(guī)律性，發(fā)射中心為最重要的視覺焦點，所有的形象均向中心集中，或由中心散開，有時可造成光學動感，會產(chǎn)生爆炸的感覺，有強烈的視覺效果。

49、發(fā)射的分類:1.中心點的發(fā)射:由此中心向外或由外向內(nèi)集中的發(fā)射。

50、2.螺旋式的發(fā)射:螺旋的基本形式已旋繞的排列方式進行的，旋繞的基本形逐漸擴大形成螺旋式的發(fā)射。

51、3.同心式發(fā)射:同心發(fā)射是一個焦點為中心，層層環(huán)繞發(fā)射，如箭靶的圖形。

52、(七)特異 特異是指構成要素在有次序的關系里，有意違反次序，使少數(shù)個別的要素顯得突出，以打破規(guī)律性。

53、特異的分類:1.形狀的特異:在許多重復或近似的基本形中，出現(xiàn)一小部分特異的形狀，以形成差異對比，成為畫面上的視覺焦點。

54、2.大小的特異:在相同的基本形的構成中，只在大小上做些特異的對比，但應注意基本形在大小上的特異要適中，不要對比太懸殊或太相似。

55、 3.色彩的特異:在同類色彩構成中，加進某些對比成分，以打破單調。

56、4.方向的特異:大多數(shù)基本形式有次序的排列的，在方向上一致，少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特意效果。

57、5.肌理的特異:在相同的肌理質感中，造成不同的肌理變化。

58、(八)對比 對比有時候是形態(tài)上的對比，有時是色彩和質感的對比。

59、對比可產(chǎn)生明朗、肯定、強烈的視覺效果，給人深刻的印象。

60、在自然界充滿了對比，天地、陸海、紅花綠葉都是對比的現(xiàn)象。

61、構成對比的關系，包括:大小、明暗、銳鈍、輕重等。

62、對比的分類:1.形狀的對比:完全不同的形狀，固然產(chǎn)生一定的對比，但應該注意統(tǒng)一感。

63、2.大小的對比:形狀在畫面的面積大小不同，線的長短不同所形成的對比。

64、3.色彩的對比:色彩由于色相、明暗、濃淡、冷暖不同所產(chǎn)生的對比。

65、4.肌理的對比:不同的肌理感覺，如粗細、光滑、紋理的凹凸感不同所產(chǎn)生的對比。

66、5.位置的對比:畫面中形狀的位置不同，如上下、左右、高低等不同位置所產(chǎn)生的對比。

67、6.重心的對比:重心的穩(wěn)定、不穩(wěn)定、輕重感不同所產(chǎn)生的對比。

68、7.空間的對比:平面中的正負、圖底、遠近及前后感所產(chǎn)生的對比。

69、8.虛實的對比:畫面中有實感的圖形稱之為實，空間是虛，虛的地方大多是底。

70、需要注意的是:在對比的使用中，要求統(tǒng)一的整體感，視覺要素的各方面要有一定總的趨勢，有一個重點，相互烘托。

71、如果處處對比，反而強調不出對比的因素。

72、 (九)密集密集在設計中是一種常用的組織圖面的手法，基本形在整個構圖中可自由散布，有疏有密。

73、最疏或最密的地方常常成為整個設計的視覺焦點。

74、在圖面中造成一種視覺上的張力，向磁場一樣，具有節(jié)奏感。

75、密集也是一種對比的情況，利用基本形數(shù)量排列的多少，產(chǎn)生疏密、虛實、松緊的對比效果。

76、 密集的分類:1.點的密集:在設計中將一個概念性的點放于構圖上的某一點，基本形在組織排列上都趨向于這個點密集，愈接近此點愈密，遠離此點愈疏。

77、2.線的密集:在構圖中有一概念性的線，基本形向此線密集，在線的位置上密集最大、離線愈遠則基本形愈疏。

78、3.自由密集:在構圖中，基本形的組織沒有點或線的密集約束，完全是自由散布，沒有規(guī)律，基本形的疏密變化比較微妙。

79、 4.擁擠與疏離:擁擠是過度密集，所有基本形在整個構圖中是一種擁擠狀態(tài)，占滿了全部空間，沒有疏的地方。

80、疏離與密集相反，整個構圖中基本形彼此疏遠，散布在各個角落，散布可以是均勻的，也可以是不均勻的。

81、 需要注意的是，在密集效果處理中，基本形的面積要細小，數(shù)量要多，以便有密集的效果。

82、基本形的形狀可以是相同或近似的，在大小和方向上可有一些變化。

83、在密集的構成中，重要的是基本形的密集組織，一定要有張力和動感的趨勢，不能組織渙散。

84、 (十)肌理 肌理又稱質感，由于物體的材料不同，表面的排列、組織、構造個不同，因而產(chǎn)生粗糙感、光滑、軟硬感。

85、肌理的創(chuàng)造方法:1.筆觸的變化:利用筆觸的粗、細、硬、軟、重以及筆觸的不同排列，而描繪出不同的肌理效果。

86、2.印拓:用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上，然后印在圖面上，便會形成古樸的拓印肌理。

87、 3.噴繪:用噴筆或用金屬網(wǎng)與牙刷，把溶解的顏料刷下去后，色料如霧狀的噴在紙上。

88、4.染:具有吸水力強的表面，可用液體顏料進行渲染、侵染、顏料會在表面自然散開，產(chǎn)生自然優(yōu)美的肌理效果。

89、5.紙張:各種不同的紙張，由于加工的材料不同，本身在粗細、紋理、結構上不同，或人為的折皺，揉產(chǎn)生特殊的肌理效果。

90、(十一)空間 我們一般所說的空間，是指的二維空間。

91、空間感表現(xiàn)手法有以下幾點:1.利用大小表現(xiàn)空間感:大小相同的東西，由于遠近不同產(chǎn)生大小的感覺，近大遠小。

92、在平面上一樣，面積大的我們感覺近，面積小的覺得遠。

93、2.利用重疊表現(xiàn):在平面上一個形狀疊在另一個形狀之上，會有前有后、上下的感覺，產(chǎn)生空間感。

94、3.利用陰影表現(xiàn):陰影的區(qū)分會使物體具有立體感覺和物體的凹凸感。

95、 4.利用間隔疏密表現(xiàn):細小的形象或線條的疏密變化可產(chǎn)生空間感，在現(xiàn)實中如一款有點狀圖案的窗簾，在其卷著處的圖案會變的密集，間隔小，越密感覺越遠。

96、5.利用平行線的方向改變來表現(xiàn):改變排列平行線的方向，會產(chǎn)生三次元的幻象。

97、6.色彩變化來表現(xiàn):利用色彩的冷暖變化，冷色遠離，暖色靠近。

98、7.肌理變化的表現(xiàn):粗糙的表面是人感到接近，細致的表面感到遠離。

99、 8.矛盾空間來表現(xiàn):所謂矛盾空間是指在真實空間里不可能存在的，只有在假設的空間仲才存在。

100、平面設計是將不同的基本圖形，按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案的。

101、主要在二度空間范圍之內(nèi)以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。

102、而平面設計所表現(xiàn)的立體空間感，并非實在的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。

103、 (十二)圖與底圖與底存在一種對比、襯托之中產(chǎn)生出來的關系。

104、自然界中藍天白云、紅花綠葉都反映了一種對比與襯托之間的關系。

105、在平面設計中圖與底是密不可分的關系，有時是反轉的關系。

106、圖與底在設計中的運用:1.色彩明度較高的有圖的感覺。

107、 2.凹凸變化中的凸的形象有正圖感。

108、3.面積大小的比較中，小的有圖感。

109、4.在空間被包圍的形狀有圖感。

110、5.在靜與動的兩這種，動態(tài)的具有圖感。

111、6.在抽象的與具象的之間，具象的有圖感。

112、7.在幾何圖案中，圖底可根據(jù)對比關系而定，對比越大越容易區(qū)別圖與底。

113、圖與底的反轉現(xiàn)象:有時候圖與底的特征十分相似，不容易區(qū)別，這就是圖底的翻轉現(xiàn)象。

114、(十三)打散 打散是一種分解組合的構成方法，就是把一個完整的東西，分為各個部分，然后根據(jù)一定的構成原則重新組合。

115、這種方法有利于抓住事物的內(nèi)部結構及特征，從不同的角度去觀察、解刨事物，從一個具象的形態(tài)中提煉出抽象的成分，用這些抽象的成分再組成一個新的形態(tài)，產(chǎn)生新的美感。

116、(十四)韻律 韻律的表現(xiàn)是表達動態(tài)的構成方法之一，在同一要素周期性反復出現(xiàn)時，會形成運動感，這是人的一種心理活動。

117、韻律的表現(xiàn)是畫面充滿生機，它是如何形成的呢?1.一次元的韻律表現(xiàn):基本形在上下左右做單一方向的反復叫一次元的韻律。

118、這時如果基本形的間隔相同，則韻律變化就少，如基本形價格不一，會產(chǎn)生復雜的韻律感。

119、2.二次元的韻律表現(xiàn):像圍棋的盤在上下左右方向作反復的叫二次元韻律，基本形可以等間隔，也可有一定的變化。

120、 3.利用漸變表現(xiàn)韻律:根據(jù)數(shù)理性的規(guī)則變化產(chǎn)生韻律，數(shù)理比率的變化是有規(guī)律可循的，可造成漸變產(chǎn)生韻律感。

121、(十五)分割 在平面構成中，把整體分成部分，叫分割。

122、在日常生活中這種現(xiàn)象隨時可見，如房屋的吊頂、地板都構成了分割。

123、下面介紹幾種常用的分割方法:1.等形分割:要求形狀完全一樣，分割后再把分隔界線加以取舍，會有良好的效果。

124、2.自由分割:自由分割是不規(guī)則的，將畫面自由分割的方法，它不同于數(shù)學規(guī)則分割產(chǎn)生的整齊效果，但它的隨意性分割，給人活潑不受約束的感覺. 3.比例與數(shù)列:利用比例完成的構圖通常具有秩序、明朗的特性，給人清新之感。

125、分隔給予一定的法則，如黃金分割法、數(shù)列等。

126、(十六)平衡 在造型的時候，平衡的感覺是非常重要的，由于平衡造成的視覺滿足，使人的眼睛能夠在觀察對象時產(chǎn)生一種平衡、安穩(wěn)的感受。

127、平衡主要分為:1.對稱平衡:如人、蝴蝶，一些以中軸線為中心左右對稱的形狀。

128、2.非對稱平衡:雖然沒有中軸線，不是對稱的關系，卻有很端正的平衡美感。

129、(十七)基本形的各種排列 基本形是構成中最基本的單位元素，在單位元素的群集化過程中，可能變化出無數(shù)的組合形式，為使構成變化不雜亂，基本形以簡單的幾何形態(tài)為好。

130、 基本形的排列原則:1.基本形線裝的排列:排列向橫向發(fā)展，發(fā)展成為現(xiàn)狀圖形，有很強的方向性。

131、可以水平方向或斜線方向發(fā)展。

132、2.面狀排列:基本形以二次方向排列，構成面狀圖形。

133、3.環(huán)狀排列:把基本形線狀的排列發(fā)展成為曲線，使兩端連接。

134、4.放射狀排列:基本形由中心向外排列，造成放射圖形。

135、5.對稱排列:基本形左右對稱排列，排列規(guī)律、整齊。

136、1.形狀的漸變:一個基本形漸變到另一個基本形，基本形可以由完整的漸變到殘缺，也可以由簡單到復雜，由抽象漸變到具象。

137、 2.方向的漸變:基本形可在平面上作有方向的漸變。

138、3.位置的漸變:基本形作位置漸變時需用骨架，因為基本形在作位置漸變時，超出骨架的部分會被切掉。

139、 4.大小的漸變:基本形由大到小的漸變排列，會產(chǎn)生遠近深度及空間感。

140、5.色彩的漸變:在色彩中，色相、明度、純度都可以出漸變效果，并會產(chǎn)生有層次感的美感。

141、6.骨格的漸變:是指骨格有規(guī)律的變化，使基本形在形狀、大小、方向上進行變化。

142、劃分骨格的線可以做水平、垂直、斜線、折線、曲線等個總骨格的漸變。

143、漸變的骨格精心排列，會產(chǎn)生特殊的視覺效果，有時還會產(chǎn)生錯視和運動感。

144、(三)重復 重復的一般概念是指在同一設計中，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上，重復是設計中比較常用的手法，以加強給人的印象，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，使畫面統(tǒng)一。

145、所謂相同，在重復的構成中主要是指形狀、顏色、大小等方面的相同。

146、重復中的基本形:用來重復的形狀稱為基本形，每一基本形為一個單位，然后以重復的手法進行設計，基本形不宜復雜，以簡單為主。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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