詞的基本知識(shí)有哪些（詞的基本知識(shí)）

關(guān)于詞的基本知識(shí)有哪些，詞的基本知識(shí)這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、詞是一種詩(shī)的別體，萌芽于南朝，是隋唐時(shí)興起的一種新的文學(xué)樣式。

2、到了宋代，經(jīng)過長(zhǎng)期不斷的發(fā)展，進(jìn)入到詞的全盛時(shí)期。

3、詞最初稱為“曲詞”或者“曲子詞”，別稱有：近體樂府、長(zhǎng)短句、詞子、曲詞、樂章、琴趣、詩(shī)余等，是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩(shī)，詞牌是詞的調(diào)子的名稱，不同的詞牌在總句數(shù)、句數(shù)，每句的字?jǐn)?shù)、平仄上都有規(guī)定。

4、1．每首詞都有一個(gè)表示音樂性的詞調(diào)。

5、一般來說，詞調(diào)并不是詞的題目，僅只能把它當(dāng)作詞譜看待。

6、到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調(diào)下面另加題目，而詞調(diào)與題目用“·”隔開，或者還寫上一段小序。

7、各個(gè)詞調(diào)都是“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲”，并且各不相同。

8、2．詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），極少有不分段或分兩闋（片）以上的。

9、一首詞有的只分一段，稱為單調(diào)；有的分兩段，稱雙調(diào)；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。

10、分片是由于樂譜的規(guī)定，是因?yàn)橐魳芬呀?jīng)唱完了一遍。

11、片與片之間（或闋與闋之間）的關(guān)系，在音樂上是暫時(shí)休止而非全曲終了。

12、一首詞分成數(shù)片，就是由幾段音樂合成完整的一曲。

13、3．一般詞調(diào)的字?jǐn)?shù)和句子的長(zhǎng)短都是固定的，有一定的格式（一般上下闋（片）像對(duì)聯(lián)一樣相對(duì)）4．詞的句式參差不齊，基本上是長(zhǎng)短句，長(zhǎng)短句也是詞的別稱。

14、5．詞中聲韻的規(guī)定特別嚴(yán)格，用字要分平仄，每個(gè)詞調(diào)的平仄都有所規(guī)定，各不相同。

15、6．詞有時(shí)會(huì)不符合上述規(guī)律，因?yàn)樵缙谑呛椭訉懙?，因此它最注重的還是與曲的配合。

16、（蒙元時(shí)期，詞與曲是兩相和的，因?yàn)樵c詞差不多，只是曲沒有闕，詞有闕。

17、）7．一般按字?jǐn)?shù)將詞分為小令、中調(diào)和長(zhǎng)調(diào)三種，58字以內(nèi)為小令；59到90字為中調(diào)；長(zhǎng)調(diào)91字以上，最長(zhǎng)的詞達(dá)240字。

18、8.字聲配合更嚴(yán)密。

19、詞的字聲組織基本上和近體詩(shī)相近似，但變化很多，而且有些詞調(diào)還須分辨四聲和陰陽(yáng)。

20、作詞要審音用字，以文字的聲調(diào)來配合樂譜的聲調(diào)。

21、在音樂吃緊的地方更須嚴(yán)辨字聲，以求協(xié)律和美聽。

22、詞于宋代達(dá)到頂峰后，在元明時(shí)代衰落了三百多年后，在清代重新進(jìn)入發(fā)展?fàn)顟B(tài)。

23、在文學(xué)史上，詞以其特有的抑揚(yáng)頓挫的音樂美、錯(cuò)綜變化的韻律、長(zhǎng)短參差的句法以及所抒發(fā)的濃烈深摯的感情，成為一種深受人們喜愛的文學(xué)體裁。

24、詞是晚唐民間新興的一種歌詩(shī)，即唱辭。

25、在晚唐，西域的胡樂，特別是龜茲樂，經(jīng)絲綢之路傳入中原，與漢族原有的以清商樂為主的各種音樂家相融合，產(chǎn)生了一種新的音樂——燕樂。

26、燕樂曲調(diào)繁多，有舞曲，也有歌曲。

27、歌曲的歌辭，就是后來詞的鼻祖，當(dāng)時(shí)叫做“曲子詞”。

28、唐代的燕樂歌辭在其發(fā)展過程中，逐漸形成了一個(gè)顯著的特點(diǎn)，即嚴(yán)格按照樂曲的要求來創(chuàng)作歌辭，包括依樂章結(jié)構(gòu)分片，依曲拍為句，依樂聲高下用字，其文字形成了一種句子長(zhǎng)短不齊而有定格的形式。

29、到了中唐以后，眾多文人用這種制辭方式進(jìn)行創(chuàng)作，這種新體歌辭，就是后來通常所稱的“詞”。

30、燕樂中有很多曲調(diào)是民間歌謠的曲調(diào)，其有曲有辭，歌辭有著長(zhǎng)短不一或用襯字的形式。

31、近代在敦煌發(fā)現(xiàn)的鈔本曲子詞，有很多是因樂作辭的。

32、這些歌辭在結(jié)構(gòu)上有篇幅也是或長(zhǎng)或短。

33、可見，這些歌辭都是配合或依照音樂演唱要求而變化其形式的，這說明因樂寫詞的燕樂歌辭是詞的一個(gè)源頭。

34、詞的另一個(gè)來源是文人的詩(shī)歌。

35、唐代某些樂曲的曲拍聲調(diào)與詩(shī)尤其是《楊柳枝》等曲調(diào)的歌辭，與格律詩(shī)并無多少的區(qū)別。

36、不過，以詩(shī)入曲也有不相合的。

37、為了適應(yīng)曲調(diào)格式、需要做一定的變動(dòng)處理，如破句、重疊等。

38、據(jù)宋人沈括、朱熹等的解釋，在唱這些齊言的歌辭時(shí)，還需要加“和聲”、“泛聲”，才能和長(zhǎng)短不齊的曲拍相合。

39、這最終導(dǎo)致文人直接按曲拍作詞。

40、詩(shī)入曲，促成了曲子詞的抒情趨向。

41、從曾入樂的詩(shī)歌來看，以五言、七言絕句為多，內(nèi)容大多是吟詠山水、抒情發(fā)志，或反映朋友情誼、離愁別緒的，這使詞逐漸形成了顯著的藝術(shù)特點(diǎn)：內(nèi)容以抒寫日常生活的情感為主，意境比較細(xì)巧，表現(xiàn)手法比較委婉，語(yǔ)言比較凝煉精致。

42、流行于初盛唐期間的民間詞，是詞的萌芽階段。

43、盛唐文人所寫的曲子詞基本上都是整齊的五言、七言形式，個(gè)別為長(zhǎng)短句。

44、到中唐，文人開始認(rèn)真地倚聲填詞。

45、元和年間后，文人填詞逐漸增多，詞正式成為一體。

46、但是，此時(shí)文人運(yùn)用曲調(diào)的范圍還比較狹窄，就現(xiàn)存資料看他們常用的是有限的十幾個(gè)曲調(diào)，如《一七令》、《憶長(zhǎng)安》、《調(diào)笑》、《三臺(tái)》等，不過在語(yǔ)言上，他們開始引入近體詩(shī)的語(yǔ)言，寫來精致凝煉、細(xì)膩華美。

47、這樣，文人詩(shī)的語(yǔ)言及思想感情便開始滲入詞中，使詞逐漸脫離原來的淳樸真摯、樸素生動(dòng)但又粗糙簡(jiǎn)陋的原始狀態(tài)，形成一種正式的文人文學(xué)體裁。

48、到晚唐，溫庭筠的詞以濃艷的色彩、華麗的詞藻、細(xì)膩的手法來描繪形象和刻畫心理，形成了一種香而軟、密而隱的藝術(shù)風(fēng)格。

49、這是文人詞趨于成熟形態(tài)的一個(gè)標(biāo)志。

50、溫庭筠之后，寫詞的文人越來越多。

51、到五代十國(guó)時(shí)期，倚聲填詞更尉為成風(fēng)。

52、西蜀與南唐二地，經(jīng)濟(jì)文化最為發(fā)達(dá)，成為詞人匯集的兩大基地。

53、西蜀詞人的詞大多收集在《花間集》里。

54、西蜀花間詞人中，以韋莊的成就最高；而南唐詞人中則以李璟、李煜、馮延巳最為出色。

55、詞入宋，發(fā)展到鼎盛狀態(tài)，成為一種完全獨(dú)立并與詩(shī)體相抗衡的文學(xué)形式。

56、文學(xué)史上，詞以宋稱，體現(xiàn)了宋詞作為一代文學(xué)的重要地位。

57、北宋詞的主流依然是沿襲晚唐五代，吟風(fēng)弄月，注重詞的抒情性與音樂性，如二晏、張先等。

58、他們刻意求精，使詞的形制更加豐富，詞的語(yǔ)言更加精煉，詞的意境更加深婉，詞的風(fēng)格更加細(xì)膩，特別是使詞的音律更加精美合樂。

59、但北宋還有另一些詞人，如蘇軾、柳永等，從詞風(fēng)詞境入手，著意詞體的變革。

60、北宋初年，范仲淹的《漁家傲》和王安石的《桂枝香》，大筆淋漓，墨濃意酣，詞調(diào)慷慨蒼涼，境界開闊悲壯，感情抑郁深沉，揭開了以蘇軾、辛棄疾為代表的豪放派詞作的序幕。

61、之后，蘇軾有意利用詞在語(yǔ)言形式上的某些特點(diǎn)而自由暢達(dá)地表現(xiàn)人生中各種各樣的生活情趣、生活感慨，不僅把本來屬于詩(shī)歌的“言志”內(nèi)容寫到詞中，而且把詩(shī)里已經(jīng)出現(xiàn)的散文句式、語(yǔ)詞也用在詞里，使詞的內(nèi)容更加豐富，也使詞的形式技巧發(fā)生了變化。

62、另外，在蘇軾之前，音樂是詞的生命，音樂的特性重于文學(xué)的特性，因此協(xié)律合樂是填詞的首要條件。

63、蘇軾第一次使詞從重樂的框框中擺脫出來，使詞與音樂初步分離，使詞首先成為一種文學(xué)體裁，而不僅僅是音樂的附庸，從而使詞在文學(xué)史上有了獨(dú)立存在的地位。

64、南渡后的詞作者，在各自不同的創(chuàng)作道路上，以各自不同的態(tài)度與方法進(jìn)行創(chuàng)作，為宋詞的繼續(xù)發(fā)展發(fā)揮了各自不同的作用。

65、李清照的詞是由北宋向南宋發(fā)展的過渡。

66、李清照親身經(jīng)歷了由北而南的社會(huì)變革，生活際遇、思想感情發(fā)生了巨變，相應(yīng)地詞的內(nèi)容、情調(diào)乃至色彩、音響，也發(fā)生了變化，由明麗清新變?yōu)榈突层皭?、深哀入骨，但詞的本色未變。

67、她的創(chuàng)作為南宋詞人如何以舊形式表現(xiàn)新內(nèi)容樹立了榜樣。

68、中期之后，一代之雄辛棄疾和姜夔等人，形成了宋代詞的又一個(gè)繁榮時(shí)期。

69、尤其是辛棄疾，不僅代表了南宋詞的最高成就，而且在整個(gè)中國(guó)文學(xué)史上也占有相當(dāng)重要的地位。

70、開禧北伐的失敗，是南宋詞的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

71、這時(shí)詞的創(chuàng)作題材以吟詠日常生活的情懷、流連自然風(fēng)光為多，情調(diào)轉(zhuǎn)向帶有傷感的恬淡。

72、但這并不是簡(jiǎn)單地對(duì)傳統(tǒng)的歸復(fù)。

73、詞經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展和許多詞人在眾多方向上的探索，在吸收了詩(shī)歌及散文的表現(xiàn)手法后，這時(shí)又面臨著一次總結(jié)的時(shí)機(jī)。

74、南宋后期的詞人在這方面起了很大的作用。

75、他們雖然比較注意傳統(tǒng)，但同時(shí)也對(duì)過去各種詞人的各種手法進(jìn)行了篩選整理，在詞的形式、語(yǔ)言技巧方面作出了新的總結(jié)。

76、他們的作品雖然氣勢(shì)不夠雄大，境界不夠開闊，但對(duì)于詞的發(fā)展，卻作出了重要貢獻(xiàn)。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

標(biāo)簽：