反二黃慢板經(jīng)典唱段（反二黃慢板）

關(guān)于反二黃慢板經(jīng)典唱段，反二黃慢板這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、反二黃慢板（三眼）是從反二黃原板拓展而來。

2、反二黃慢板和反二黃原板的關(guān)系，與二黃慢板和二黃原板的關(guān)系相同。

3、反二黃慢板旦角和老生的唱腔基本相同。

4、但旦角唱腔的節(jié)奏比老生唱腔的節(jié)奏要慢。

5、旦角的反二黃慢板唱腔所加的華彩音比老生的要多，行腔變化多比老生更豐富。

6、我們在前面已經(jīng)講過，慢板暨三眼，在二黃聲腔中的三眼，可分為慢三眼、中三眼和快三眼。

7、在反二黃中，三眼不再細(xì)致地區(qū)分慢三眼、中三眼和快三眼。

8、不論是慢的和稍快點(diǎn)的三眼，可一律統(tǒng)稱為反二黃三眼。

9、有的劇目中，反二黃三眼唱段很長，唱段的前面幾句節(jié)奏較慢，句句都有大腔，到唱段的中部節(jié)奏要漸快，不再是句句有大腔，變化成連句形式的唱腔，顯得很緊湊，有把這種節(jié)奏較快的連句式唱腔部位，稱為快三眼的。

10、如《碰碑》一劇中的反二黃三眼“嘆楊家秉忠心大宋扶?！?，前八句的節(jié)奏較慢，有大腔，從第七句“金沙灘雙龍會一陣敗了”開始，節(jié)奏加快，從第八句后以連句形式演唱，從第九句“我的大郎兒替宋王把忠盡了”一直到反二黃原板前的這十句反二黃三眼，節(jié)奏較快，稱之為反二黃快三眼也不算錯(cuò)。

11、但一般是把這十八句三眼唱腔，統(tǒng)稱為反二黃三眼，而不再去細(xì)致地區(qū)分成兩種板式。

12、《宇宙鋒》“我這里假意兒賴睜杏眼”這段旦角反二黃慢板，共六句唱，分為前后兩段演唱，在第三句“我只得把官人一聲來喚”中，用復(fù)加句“一聲耒喚”唱出了一個(gè)附屬專用唱腔（九連環(huán)）。

13、老旦行當(dāng)?shù)姆炊S唱腔和老生的唱腔很相近，我們就不再介紹了。

14、在京劇傳統(tǒng)戲中，花臉行當(dāng)本沒有反二黃三眼板式的唱腔。

15、袁世海先生在排演《李逵探母》一劇時(shí)。

16、在接母上山一折，李逵為囗渴的母親去尋水，歸來后，發(fā)現(xiàn)母親不幸被虎傷身亡，李逵悲痛欲絕撕心裂肺，這種感情若用原板、散板難以充分表達(dá)。

17、袁世海先生首次創(chuàng)編了反二黃散板、哭頭、回龍接花臉反二黃三眼唱腔，他深情的演唱，打動了無數(shù)觀眾的心。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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