1、《惶惑》故事發(fā)生在抗戰(zhàn)時(shí)期北平淪陷時(shí)期，北平小羊圈胡同里祁老人渴望圓滿的度過80大壽，然而日本人突然打進(jìn)來，使表面本來和睦的胡同變得風(fēng)云四起。錢家二少爺與日本人同歸于盡，冠家人為取得日本人信任而告發(fā)錢家，錢默吟被迫下獄，錢家大少爺和錢夫人病死，祁瑞全在大哥的幫助下逃出城外開始抗戰(zhàn)。冠家最終在靠出賣女兒色相的幫助下取得了妓女所所長的職位。瑞豐在妻子的幫助下進(jìn)入教育局擔(dān)任科長，不顧瑞宣的反對(duì)變相為日本人做事服務(wù)。一邊在敵人的一番拷打之后，錢老人神志不清的出獄，在胡同鄰居的幫助下逐漸恢復(fù)神智，錢家兒媳產(chǎn)下一子。2、《偷生》在日本人的不斷傾軋下，北平人逐漸開始缺煤缺糧，胡同里除了冠家人其余人的生活都變得越發(fā)貧乏，日本人也開始了對(duì)學(xué)校的思想控制，瑞宣不滿，向?qū)W校辭職進(jìn)了英國使館工作。由于日本人內(nèi)部的勢(shì)力更迭，瑞豐被新一波的勢(shì)力推下科長之位，藍(lán)東陽則成了新民會(huì)的干部，胖菊子見勢(shì)改嫁給藍(lán)東陽，瑞豐變得一無所有灰溜溜的回到五號(hào)院。瑞宣的不合作態(tài)度使日本人抓走了祁家的長孫。3、《饑荒》日本人的瘋狂戰(zhàn)爭(zhēng)使日本人開始經(jīng)濟(jì)緊張，北平也隨之開始了斷煤斷糧的生活，祁家也開始食物緊缺，冬日也沒有煤火取暖。失勢(shì)的冠曉荷與瑞豐一同在街上游蕩被日本特務(wù)抓走，大赤包在獄中被虐待致死，高第希望出城抗日在途中被當(dāng)上特務(wù)的妹妹攔截最后回到北平在錢老人的指導(dǎo)下開始地下抗戰(zhàn)。因?yàn)楣埠偷拇輾埿℃ぷ铀涝诹四赣H的懷里，在韻梅的哭泣中人們被告知抗戰(zhàn)勝利，歡愉慶祝。 擴(kuò)展資料文學(xué)手法《四世同堂》這部不朽的文學(xué)作品中，作者透過小人物看抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，透過戰(zhàn)爭(zhēng)思考民族文化，從而對(duì)民族文化作出理性的批判和繼承。在表現(xiàn)“宏大主題”---戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類文明和生活的摧殘、民族命運(yùn)的顛沛沉浮、民族精神時(shí)老舍對(duì)敘事內(nèi)容作了微觀化的處理，收到了藝術(shù)化的效果。在《四世同堂》中，宏大主題的微觀化處理手法，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是對(duì)北平市民生活的凸顯。《四世同堂》畫面廣闊，表現(xiàn)的時(shí)代是長達(dá)八年的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，反映的主題是戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)民族文化的考驗(yàn)和揚(yáng)棄，描寫的內(nèi)容是小羊圈胡同市民生活的顛跛沉浮，市民生活在題材上得到了凸顯。這一個(gè)個(gè)小人物的歷史，還包括瑞宣由彷徨到奮斗的歷史，城市貧民劉棚匠、孫七、小崔們的人生歷史等。透過一個(gè)個(gè)小人物的生活和生存來展現(xiàn)歷史事件是作品表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的獨(dú)到之處，收到了用微觀化、藝術(shù)化的手法展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)宏大主題的效果。參考資料來源：百度百科-四世同堂
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