鷓鴣天辛棄疾詞（鷓鴣天辛棄疾）

關(guān)于鷓鴣天辛棄疾詞，鷓鴣天辛棄疾這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、鷓鴣天代人賦 辛棄疾 晚日寒鴉一片愁， 柳塘新綠卻溫柔。

2、 若教眼底無離恨， 不信人間有白頭。

3、 腸已斷，淚難收。

4、 相思重上小紅樓。

5、 情知已被山遮斷， 頻倚闌干不自由。

6、 稼軒詞六百余首，用調(diào)一百以上。

7、在這些詞調(diào)中， 利用頻率最高的是《鷓鴣天》，凡六十三首，占總數(shù) 百分之十強(qiáng)，述懷、抒憤、言愁、嘆老、酬答、贈(zèng)別、 祝壽、即事、詠物、寫景、議論..無所不有。

8、恐怕 正是由于運(yùn)用此調(diào)多而得心應(yīng)手的緣故吧，所以“代 人賦”便自然地也選擇了此調(diào)。

9、詞題“代人賦”，今 天已無法弄清代誰而作。

10、從字里行間可知主人公是一 位內(nèi)心充滿“離恨”與“相思”的女性。

11、 上片先從寫景下筆:“晚日寒鴉一片愁，柳塘新 綠卻溫柔。

12、”“柳塘新綠”，點(diǎn)明季節(jié)為早春;“晚日寒 鴉”，點(diǎn)明時(shí)間是傍晚。

13、這景，是襯情之景。

14、太陽即 將落山，寒鴉正在歸巢，極易令人引起對舊人的懷念， 以孤獨(dú)寂寞之感嘆，而光線暗淡的“晚日”，又極易 令人引起遲暮之想、不快之情，叫聲凄婉的“寒鴉”， 又極易令人精神不安、心情煩躁，所以在“晚日寒 鴉”之后，緊接上了“一片愁”三字以抒其情。

15、先寫 景后抒情是詞人慣用手法，作者更是應(yīng)用自如。

16、“柳 塘新綠” ，是美好的景色，當(dāng)是女主人心底的一縷“溫 柔”之情，使她眼里看出了景色的“溫柔” 。

17、但是，細(xì) 柳新蒲為誰綠”呢?無限“溫柔”為誰存在呢?王夫 之在《姜齋詩話》中說:“以樂景寫哀，以哀景寫樂， 一倍增其哀樂。

18、”這“溫柔”的“柳塘新綠”之景， 也同樣，只能使“一片愁”增濃。

19、“溫濃”之前著一 “卻”字，旨在挑明樂景與哀情的不一致。

20、接下來的 “若教眼底無離恨，不信人間有白頭”，緊承上文的 “一片愁”，是假設(shè)，是愿望同時(shí)也是深沉的感嘆。

21、 這“眼底”的“離恨” ，聯(lián)系上文，又是“一片愁”之 原因的展現(xiàn)。

22、“不信人間有白頭”，是以“眼底無離 恨?為條件的，現(xiàn)在既是“眼底”充滿了“離恨”的 那末“人間”就只能“有白頭”了。

23、這是以婉曲的方 式來強(qiáng)調(diào)“離恨”之傷人，離恨使人“白頭”。

24、這兩 句，若直言之，就是《古詩十九首》中的“思君令人 老”。

25、這兩句的言外之意，是殷切地希望“眼底”真 的“無離恨”，“人間”永遠(yuǎn)無“白頭”。

26、 上闋四句，作者以正反兩種手法，也主人公的愁 思，細(xì)品味感情尚未至高潮，但已是郁積心中，只待 一發(fā)。

27、 過片以下，愁思進(jìn)入另一層次，即由概括地說 “一片愁”，變?yōu)橥ㄟ^具體行為來寫“相思”之情， 深化“一片愁”。

28、“腸已斷，淚難收，相思重上小紅 樓”，是一個(gè)行為，極寫女主人公離別之恨、相思之 深。

29、這將上片積情一、引噴發(fā)，悲情頓上一層。

30、離恨 相思，她內(nèi)在的是柔腸已經(jīng)寸斷，外表則是盈盈粉淚 難收，“重上小紅樓”。

31、“小紅樓”，當(dāng)是她與自己心上 人曾經(jīng)共同地方。

32、今天“重上”這“小紅樓”，恐怕 是為的要重溫昔日攜手并肩、恩恩愛愛的歡樂，幻想 著心上人可能仍在樓上。

33、真是“離別腸應(yīng)斷，相思骨 合銷” (陳后主《寄碧玉詩》)。

34、這女主人公的感情， 是多么纏綿悱惻，多么凄楚動(dòng)人啊!結(jié)尾的“情知已 被山遮斷，頻倚闌干不自由”，進(jìn)一步表現(xiàn)女主人公 的癡情。

35、她理智上清清楚楚地知道，視線已被青山遮 斷，心上人是看不到的，正如歐陽修在《踏莎行》中 所說的那樣:“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

36、” 然而對情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三 地去倚靠著樓上的闌干遠(yuǎn)望。

37、明知憑欄無用，仍要一 次又一次地倚靠闌干而遠(yuǎn)望。

38、其癡情若此，令人感嘆! 以“頻倚闌干不自由”這句作結(jié)，實(shí)有“神馀言外” 之妙。

39、 下闋里作者抓住女主人公幾個(gè)典型行為，通過“難 收”“重上”“情知”頻倚”等詞，準(zhǔn)確地描寫了，主 人公癡情中身不由已的樣子，其內(nèi)心的思愁也不言自 顯。

40、 這闋詞雖然是“代人賦”，但在封建社會里，思 婦是普遍存在的，思婦詩頗多亦有深厚的傳統(tǒng)，因此 稼軒寫主人公之苦悶愁思能感同身受，寫來其情不虛， 其意不隔，“情真景真，與空中語自別”(許昂霄《詞 綜偶評》)。

41、我們大膽假想，也極有可能是以“代人賦” 為障眼法，借以自寫情懷，如李義山之《代贈(zèng)》、蘇 東坡之《少年游·潤州作代人寄遠(yuǎn)》之類。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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