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1、[ Pí pá ](英文:Lute, pipa) 撥弦類弦鳴樂(lè)器。
2、南北朝時(shí)由經(jīng)龜茲傳入內(nèi)地。
3、木制。
4、音箱呈半梨形，張四弦，頸與面板上設(shè)用以確定音位的“相”和“品”。
5、演奏時(shí)豎抱，左手按弦，右手五指彈奏。
6、是可獨(dú)奏、伴奏、合奏的重要民族樂(lè)器。
7、 歷史上的所謂琵琶，并不僅指具有梨形共鳴箱的曲項(xiàng)琵琶，而是多種彈撥樂(lè)器，形狀類似，大小有別，象現(xiàn)在的柳琴，月琴，阮等，都可說(shuō)是琵琶類樂(lè)器。
8、其名“琵”、“琶”是根據(jù)演奏這些樂(lè)器的右手技法而來(lái)的。
9、琵和琶原是兩種彈奏手法的名稱，琵是右手向前彈，琶是右手向后彈。
10、琵琶是我國(guó)歷史悠久的主要彈撥樂(lè)器。
11、經(jīng)歷代演奏者的改進(jìn)，至今形制已經(jīng)趨于統(tǒng)一，成為六相二十四品的四弦琵琶。
12、琵琶音域廣闊、演奏技巧繁多，具有豐富的表現(xiàn)力。
13、演奏時(shí)左手各指按弦于相應(yīng)品位處，右手戴賽璐珞假指甲撥弦發(fā)音。
14、 琵琶的歷史 琵琶又稱“批把”，最早見(jiàn)于史載的是漢代劉熙《釋名?釋樂(lè)器》:“批把本出于胡中，馬上所鼓也。
15、推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時(shí)，因以為名也。
16、”意即枇把是騎在馬上彈奏的樂(lè)器，向前彈出稱做批，向后挑進(jìn)稱做把;根據(jù)它演奏的特點(diǎn)而命名為“批把”。
17、在古代，敲、擊、彈、奏都稱為鼓。
18、當(dāng)時(shí)的游牧人騎在馬上好彈琵琶，因此為“馬上所鼓也”。
19、大約在魏晉時(shí)期，正式稱為“琵琶”。
20、 琵琶由歷史上的直項(xiàng)琵琶及曲項(xiàng)琵琶演變而來(lái)，據(jù)史料記載，直項(xiàng)琵琶在我國(guó)出現(xiàn)得較早，秦、漢時(shí)期的“秦漢子”，是直柄圓形共鳴箱的直項(xiàng)琵琶(共鳴箱兩面蒙皮)，它是由秦末的弦鼗發(fā)展而來(lái)的。
21、“阮咸”或“阮”是直柄木制圓形共鳴箱，四弦十二柱，豎抱用手彈奏的琵琶。
22、晉代阮咸善奏此樂(lè)器，故以其名相稱，即今天的阮。
23、 南北朝時(shí)，通過(guò)絲綢之路與西域進(jìn)行文化交流，曲項(xiàng)琵琶由波斯經(jīng)今傳入我國(guó)。
24、曲項(xiàng)琵琶為四弦、四相(無(wú)柱)梨形，橫抱用撥奏。
25、它盛行于北朝，并在公元6世紀(jì)上半葉傳到南方長(zhǎng)江流域一帶。
26、 在隋唐九、十部樂(lè)中，曲項(xiàng)琵琶已成為主要樂(lè)器，對(duì)盛唐歌舞藝術(shù)的發(fā)展起了重要作用。
27、從敦煌壁畫和云岡石刻中，仍能見(jiàn)到它在當(dāng)時(shí)樂(lè)隊(duì)中的地位。
28、 到了公元五、六世紀(jì)隨著中國(guó)與西域民族商業(yè)和文化交流的加強(qiáng), 從中亞地區(qū)傳入一種曲項(xiàng)琵琶, 當(dāng)時(shí)稱作 "胡琵琶"。
29、 其形狀為曲頸, 梨形音箱, 有四柱四弦，很像目前在阿拉伯國(guó)家常見(jiàn)的烏特琴(Oud 或 Ud)或古波斯的巴爾巴特琴(Barbat)。
30、橫抱琵琶用撥子演奏。
31、 現(xiàn)代的琵琶就是由這種曲項(xiàng)琵琶演變發(fā)展而來(lái)的。
32、 到了唐代(公元7-9世紀(jì))琵琶的發(fā)展出現(xiàn)了一個(gè)高峰。
33、當(dāng)時(shí)上至宮廷樂(lè)隊(duì), 下至民間演唱都少不了琵琶, 隨成為當(dāng)時(shí)非常盛行的樂(lè)器, 而且在樂(lè)隊(duì)處于領(lǐng)奏地位。
34、這種盛況在我國(guó)古代詩(shī)詞中有大量的記載。
35、例如唐代詩(shī)人白居易在他的著名詩(shī)篇《琵琶行》中非常形象地對(duì)琵琶演奏及其音響效果這樣的描述:“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
36、嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤"。
37、 到了唐代后期琵琶從演奏技法到制作構(gòu)造上都得到了很大的發(fā)展。
38、在演奏技法上最突出的改革是由橫抱演奏變?yōu)樨Q抱演奏， 由手指直接演奏取代了用撥子演奏。
39、琵琶構(gòu)造方面最明顯的改變是由四個(gè)音位增至十六個(gè)(即四相十二品)。
40、同時(shí)它的頸部加寬，下部共鳴箱由寬變窄， 便于左手按下部音位。
41、由于以上這倆項(xiàng)改革，琵琶演奏技法得到了空前的發(fā)展。
42、據(jù)統(tǒng)計(jì)琵琶的指法共有五六十種。
43、歸納起來(lái)，右手指法分兩個(gè)系統(tǒng): 一、輪指系統(tǒng)，二、彈挑系統(tǒng)。
44、左手指法也分兩個(gè)系統(tǒng):一、按指系統(tǒng)， 二、推拉系統(tǒng)。
45、 到了公元十五世紀(jì)左右，琵琶已擁有一批以《十面埋伏》和 《霸王卸甲》為代表的武曲以及以《月兒高》《思春》和《昭君怨》 為代表的文曲。
46、所謂武曲，其特點(diǎn)是以寫實(shí)和運(yùn)用右手技法為主; 所謂文曲，其特點(diǎn)是以抒情和運(yùn)用左手技法為主。
47、這些樂(lè)曲已經(jīng)成為中華民族音樂(lè)的瑰寶、琵琶藝術(shù)的珍品。
48、 琵琶傳統(tǒng)上是五聲音階。
49、 到了民國(guó)時(shí)期，已開始按照十二平均律增加琴碼，目前標(biāo)準(zhǔn)的琵琶已有八相三十品，琵琶表現(xiàn)力和適應(yīng)力大大加強(qiáng)，不僅可以演奏傳統(tǒng)樂(lè)曲，而且可以演奏西洋和現(xiàn)代作品，并且有利于與交響樂(lè)隊(duì)合作。
50、 為后來(lái)的進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)造了條件。
51、到了公元二十世紀(jì)中后期，琵琶藝術(shù)又有了新的發(fā)展，在琵琶制作方面，原來(lái)用的絲質(zhì)弦改成了尼龍鋼絲弦，有的甚至采用銀弦，加大了琵琶音量和共鳴。
52、在技法上左手大拇指以及和弦的運(yùn)用使琵琶的表現(xiàn)力再次大大提高。
53、由此涌現(xiàn)出一大批融傳統(tǒng)音樂(lè)和現(xiàn)代作曲理論為一體的優(yōu)秀的獨(dú)奏作品， 而且還出現(xiàn)了與各種樂(lè)器的重奏以及與小樂(lè)隊(duì)和交響樂(lè)隊(duì)的琵琶協(xié)奏曲。
54、 到了二十一世紀(jì)琵琶不僅在中國(guó)呈現(xiàn)出回復(fù)盛唐時(shí)期的景象，而且越來(lái)越受到世界各國(guó)音樂(lè)愛(ài)好者的關(guān)注。
55、不少傳統(tǒng)樂(lè)曲和當(dāng)代作品受到中外聽(tīng)眾喜愛(ài)。
56、可以說(shuō)，琵琶已開始走向國(guó)際樂(lè)壇 。
57、 彈弦樂(lè)器。
58、劉熙的《釋名》稱其為“批把”:“批把本出于胡中，馬上所鼓也，推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時(shí)，因以為名”。
59、批把后改寫為琵琶。
60、由此來(lái)看，琵琶是從象聲字而得。
61、 約公元四世紀(jì)，有一種梨形音箱、曲頸、四柱(今謂相或品)、四弦，用撥子演奏的彈弦樂(lè)器由通過(guò)西域地區(qū)傳入北方，因其頭部向后彎曲，為區(qū)別于當(dāng)時(shí)流傳的直頸圓形的秦琵琶，故名曲項(xiàng)琵琶。
62、《隋書?音樂(lè)志》:“今曲項(xiàng)琵琶，豎頭箜篌之徒，并出自西域，非華夏舊器”。
63、又因其經(jīng)過(guò)龜茲傳來(lái)，又稱龜茲琵琶、胡琵琶或胡琴。
64、宋代以后逕稱琵琶。
65、 至現(xiàn)代，舊式四相十品、十二品、十三品琵琶已基本不用，代之以六相十八品、二十四品、二十五品和二十八品琵琶。
66、按十二平均律排列。
67、琵琶背板用紫檀、紅木、花梨木制作，腹內(nèi)置兩條橫音梁和三個(gè)音柱，與面板相粘接。
68、覆手用紅木、牛角、象牙或老竹制，內(nèi)側(cè)開出音孔，又稱“納音”。
69、琴頭雕有壽字、樂(lè)字、蝙蝠、如意，鳳尾等樣式，有的嵌翡翠寶石。
70、琴頸稱鳳頸，上接弦槽和山口，正面有相附屬，背面有鳳枕(又稱鳳凰臺(tái))附屬。
71、相用牛角、紅木或象牙制，品竹制，是音位的標(biāo)志。
72、全長(zhǎng)約96厘米。
73、 琵琶有十二種定弦法，常用定弦為 A、d、e、a 。
74、六相二十八品的琵琶音域 A-g3。
75、右手有彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、掃，輪、半輪等指法，左手有揉、吟、帶起、捺打、虛按、絞弦、泛音、推、挽、綽、注等技巧。
76、可演奏多種和音、和弦。
77、廣泛應(yīng)用于民族樂(lè)隊(duì)和多種地方戲曲、曲藝伴奏。
78、著名樂(lè)曲有《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《漢陽(yáng)月夜》、《陽(yáng)春白雪》、《月兒高》， 協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》等。
79、 琵琶的種類 一、五弦琵琶 二、南音琵琶 三、響琶、月琶、高音琵琶、電琵琶。
本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。
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