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什么是假音唱(什么是假音)

導(dǎo)讀 關(guān)于什么是假音唱,什么是假音這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道,今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題,現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧!1、假聲 人們?nèi)粘Uf(shuō)

關(guān)于什么是假音唱,什么是假音這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道,今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題,現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧!

1、假聲 人們?nèi)粘Uf(shuō)話的聲音為真聲,與之不同的發(fā)聲狀態(tài)所發(fā)出的聲音(如男作女聲)為假聲。

2、沒(méi)有經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的嗓音,由自然聲區(qū)往高處說(shuō)或唱,到一定的高度就感到困難,若再高,聲音就突然改變,失去原有的音色,而變成又虛又弱又無(wú)色彩的聲音,即所謂“假聲”。

3、中國(guó)戲曲界稱真聲與假聲為真嗓與假嗓,大嗓與小嗓,大本腔與二本腔等。

4、我國(guó)傳統(tǒng)說(shuō)法是男女都有真聲與假聲;西洋則沒(méi)有真聲之說(shuō),僅稱之為胸聲。

5、男女都有胸聲。

6、但假聲只限男聲。

7、女聲只有頭聲和比頭聲更高的“哨聲”。

8、 人的聲帶有兩種發(fā)聲機(jī)能,即發(fā)胸聲的重機(jī)能與發(fā)假聲或頭聲的輕機(jī)能。

9、發(fā)真聲以甲杓肌的作用為主,聲帶全振,邊緣圓純,聲音飽滿響亮,聲門(mén)隨音頻開(kāi)合,用氣較省,一般在中低聲區(qū)使用。

10、發(fā)假聲則以環(huán)甲肌的作用為主,聲帶局部(邊緣)振動(dòng)、邊緣薄,聲門(mén)閉合不嚴(yán),有一梭形縫隙,費(fèi)氣較多,一般在高聲區(qū)使用。

11、 天然假聲并無(wú)表現(xiàn)力,有表現(xiàn)力的是受過(guò)訓(xùn)練的、有呼吸支持與有共鳴的藝術(shù)假聲。

12、中國(guó)戲曲中的青衣,古代歐洲一些教堂里(如英國(guó)與俄羅斯的教堂)的男性女高音或男性女低音等都是用假聲演唱;中國(guó)京劇、昆曲中的小生、中國(guó)民間的青海民歌花兒和瑞士、奧地利山區(qū)的約德?tīng)?一種山歌)的演唱,則是真假聲交替使用;中國(guó)戲曲中的老生、老旦,中國(guó)和世界很多地區(qū)的民歌,大都是用真聲演唱。

13、 假聲是歌唱技巧之一。

14、從聲帶發(fā)聲來(lái)說(shuō),假聲主要是聲帶邊緣振動(dòng),聲帶不完全閉合,張力不強(qiáng),氣力不大,帶有頭腔共鳴泛音,音質(zhì)有別于真聲(Speaking Vioce),聲音透明、纖柔、輕盈。

15、這種特殊的發(fā)聲方法為男聲所特有。

16、天然的假聲 又空又虛又無(wú)色彩,受過(guò)訓(xùn)練、有表現(xiàn)力的假聲是歌唱的假聲。

17、 假聲歌唱?dú)v史悠久,早在8世紀(jì)西班牙就十分盛行假聲歌唱,很快就代替了唱詩(shī)班中的童聲。

18、帕勒斯特里那(Palestrina)曾為假聲歌手寫(xiě)有不少?gòu)浫銮徒?jīng)文歌。

19、教堂聘用不少西班牙假聲歌手,著名的有莫拉列斯(C.Morales1500-1553)路易.達(dá).維多利亞(T.Luis da Victoria,約1548-1611),蒂.桑托斯(G.di Santos)等。

20、史學(xué)家認(rèn)為西班牙的假聲歌手實(shí)際上可能也是閹人歌手,只是叫法不同而已。

21、 17世紀(jì)隨著閹人歌手的興起,假聲歌手開(kāi)始衰落。

22、不過(guò),在常規(guī)男高音演唱中是經(jīng)常采用的,如20 世紀(jì)著名的男高音歌唱家吉(B.Gigli)、斯基帕(T.Schipa)、克勞斯(A.Kraus)、蓋達(dá)(N.Gedda)、卡雷拉斯等的假聲唱法,那半透明的音效,惟妙惟肖,堪稱一絕。

23、 counterenor一詞,中譯很不劃一,也很難譯準(zhǔn),如譯為“假聲男高音”、“上男高音”、“最高男高音 ”、“假女低音”、“小女低音”、“男生女低音”、“小生男高音”、“男聲中音”、“高次中音”、“反男高音”等等,不一而足。

24、我取“高男高音”。

25、 盛行閹人歌手,英國(guó)則是高男高音嗓音之鄉(xiāng),閹人歌手從歌劇舞臺(tái)銷聲匿跡時(shí),英國(guó)的男高音雖也處于沒(méi)落時(shí)期,但從未消失,一直延續(xù)至今。

26、二戰(zhàn)后,歐洲盛行一種古樂(lè)表演流派,演唱早期的聲樂(lè)作品,歌唱方法和聲音效果力求恢復(fù)古樂(lè)的原貌,盡可能真實(shí)地再現(xiàn)古樂(lè)純正之美。

27、于是高男高音也得以借復(fù)古之勢(shì)重返樂(lè)壇,著要?dú)w功于阿爾佛雷德.戴勒(Alfrde deller,1912-1979)的率先倡導(dǎo)及其歌唱藝術(shù)。

28、 高男高音和閹人歌手或假聲男高音有所不同,不能混為一談。

29、音域一般都超過(guò)正常音域,在高聲區(qū)采用一種頭聲區(qū)發(fā)聲方法,著是一種有氣息支持和共鳴效果的歌唱方法,聲音結(jié)實(shí)有利,幾乎具備樂(lè)器般純凈、清脆的音色,聲響特殊。

30、 繼戴勒之后,在國(guó)際樂(lè)壇上涌現(xiàn)了一批很有潛質(zhì)的男高音后起之秀,如鮑曼、克里斯多費(fèi)里斯、李拉金、阿薩凡、斯克爾等,他們的演唱風(fēng)格和發(fā)發(fā)聲方法也不完全相同,各有特點(diǎn),別具一格。

本文分享完畢,希望對(duì)大家有所幫助。

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