《獵罪圖鑒》沈翊的人設(shè)怎么樣

　　電視劇《獵罪圖鑒》剛打開，說實話真把我嚇得夠嗆。很神奇的是，白天看就不怕了呢!

《獵罪圖鑒》沈翊的人設(shè)怎么樣

　　檀健次飾演的男主角沈翊，我對他的第一印象是在片頭“三歲畫老”那兒，那時候我覺得他是神秘里帶著一點點浪蕩。他是很隨性、溫度感偏涼的一個人。

　　但當他站在了課堂上，我又覺得他是溫潤的。他依然是隨性的，但是他站在課堂上的那一刻，他的隨性里有了溫度，變成了讓人想要去靠近，也敢去靠近的狀態(tài)。其實這種反差是挺讓我心動的。因為我能在這種反差里，看到人物的多面性。這個人物也會在這種塑造里漸漸變得立體。

　　而在這樣的狀態(tài)里，他開始畫畫了，這個地方非常有意思的一點是，當他開始落筆的時候，他的眼神是鋒利的，不再是剛剛和學生們講課時候的那種溫潤。

　　他的整體狀態(tài)很平常，但他的心理狀態(tài)、他的情緒，真的有透過眼神來傳達出來。

　　一看到他這樣我就知道，他超厲害的。因為他的眼神鋒利又颯爽，這不是一個沒有把握的人在做事時候的狀態(tài)。

　　只有胸有成竹，才能有這樣的狀態(tài)。

　　而且他是一個很成熟的人。這種成熟，尤其是在跟杜城的對比之下，就更明顯了。

　　關(guān)于雷隊的那件事情，其實他自己也是很難過的。但平常的時候，他已經(jīng)收拾好自己的狀態(tài)，正常地去生活了。他的柔軟也好，他的脆弱也好，都是藏在生活這道墻后面的。

　　當然我理解兩個男主這樣的反差，因為沈翊和雷隊之間沒有那么密切的關(guān)系。也就是說，他們之間沒有任何的感情因素。沈翊的內(nèi)疚，完全是出于：因為自己的原因而傷害了一個好人。其實這是一種理性的歉疚。而另一位呢，因為日常，因為感情的累積，所以無論從哪一方面他都受不了，他都放不下這件事。

　　其實兩個人的這種不同真的挺正常的。

　　杜城讓沈翊畫的東西，他畫不出來，從這個地方也能看出來，沈翊內(nèi)心是柔軟的。從技術(shù)層面上來講，他沒理由畫不出來。他畫不出來的一個重要原因，是他感情上受到了打擊，他覺得歉疚，覺得自己傷害了這樣一個好人。這種濃烈的歉疚，干擾到他的理性，讓他沒有辦法再冷靜下來去畫這個了。

　　他能夠把自己整理好，能夠不讓自己背著歉疚走下去，一方面因為是我上面說的，他和雷隊之間沒有感情積淀，所以沒有感情因素;另一方面，也跟他的工作，跟他的工作所帶給他的性格有關(guān)系。

　　工作真的會影響我們的思維方式，他干的這一行，就需要保持理性。所以長此以往，也會促使他學會去隱藏和沖淡自己性格里感性的部分。在很多時候，他會習慣去觀察，習慣剖析，習慣理性。這個過程是相輔相成的。

　　在這種絕大多數(shù)理性的情況下，他所袒露出來的脆弱，他的溫度、柔軟，反而就會更動人。

　　然后就要說一下原聲的問題，我真的覺得，臺詞是檀健次非常大的一個長處，臺詞上的自然發(fā)揮，給他自己、也給觀眾，帶來了很大的情境滿足感，會讓他整體都很自然，會讓我覺得他不是在演戲，他是真的在這個時間段里、在這個情境里成為了沈翊這個人。這一點是真的難得了!

　　《獵罪圖鑒》這部電視劇，沈翊這個人物，在我看來，就好在兩個方面吧：一是他的反差感，我一直都覺得，人應(yīng)該是有很多面的，如果一個人只有單一的面，他對誰都那樣，那這個人太無趣了。一個人必須要有很多面，很多情緒，他才會變得生動，變得立體。

　　就比如沈翊他在上級面前，在同事面前，在學生面前都是不一樣的狀態(tài)。他融入一個新環(huán)境之后也會有相應(yīng)的適應(yīng)過程。實際上這個才是正常的，才是真實的。

　　而且就像我之前說的，越是這樣，他的反差反而會越動人。我真的特別喜歡他在上級面前的樣子，好乖呀，是那種軟糯里面又帶著純凈的乖。

　　第二就是這個作品的現(xiàn)實意義。

　　而且，在事件結(jié)束之后的主題升華，是由沈翊來做的。一是編劇把這個升華，這個事件寫得還不錯，二是最終這個升華由他來做，其實對于這個人物本身也是一個反差性的體現(xiàn)。

　　在這些升華里，在他說出的這些話里，其實你是能看見這個人物的內(nèi)心特質(zhì)的。在這些經(jīng)歷里，他所說的這些總結(jié)，這些升華，也必將給他自己帶來成長。綜合起來看，還是蠻妙的吧。#獵罪圖鑒#

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