關(guān)于秋興八首其一鑒賞，秋興八首其八賞析這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！
1、杜甫《秋興八首》其八 “昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入?陂”。
2、昆吾御宿，皆地名，在上林苑中。
3、上林苑是漢武帝開(kāi)辟的游獵場(chǎng)所，傍終南山而西，方三百里，跨有今周至、戶(hù)縣、長(zhǎng)安、藍(lán)田等縣。
4、“御宿”，因武帝曾宿于此而得名。
5、“紫閣峰”，在終南山寺之西，在縣（今作戶(hù)縣）東南30里。
6、紫閣，其形上聳如樓閣，太陽(yáng)初升時(shí)，山呈紫色，故謂之“紫閣”。
7、“?陂”（bēi），水池名，在縣（今作戶(hù)縣）西5里，水出終南山諸谷，合胡公泉為陂，周長(zhǎng)14里，水澄清而味美，故稱(chēng)“陂”，是當(dāng)時(shí)的游覽勝地。
8、陂，水池。
9、 “香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”。
10、香稻乃鸚鵡啄余之粒，碧梧乃鳳凰棲老之枝，因?yàn)槊鑼?xiě)重在說(shuō)“稻”之“香”、“梧”之“碧”，使人可以想見(jiàn)陂物產(chǎn)之豐、景色之美。
11、所以用了倒裝的句法。
12、這些也都是作者的匠心獨(dú)運(yùn)，為后來(lái)的律句創(chuàng)作開(kāi)了法門(mén)。
13、 “佳人拾翠春相問(wèn)，仙侶同舟晚更移”。
14、“佳人”，指船上的歌女。
15、杜甫《城西陂泛舟》詩(shī)云：“青蛾皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠(yuǎn)天。
16、”亦指歌女而言。
17、“拾翠”，語(yǔ)本曹植《洛神賦》：“或探明珠，或拾翠羽。
18、”問(wèn)，問(wèn)遺、饋贈(zèng)。
19、詩(shī)人那次游陂，是和岑參兄弟一道去的，開(kāi)始刮大風(fēng)，黃昏時(shí)水面月出，所以繼續(xù)游覽。
20、“仙侶”，指同舟游人。
21、移，行，這里指泛舟。
22、 “彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂”。
23、“彩筆”，比喻文才高超。
24、相傳南朝梁文學(xué)家江淹曾夢(mèng)見(jiàn)晉文學(xué)家郭璞向他索還彩筆，從此再也寫(xiě)不出好文章來(lái)。
25、“干氣象”，氣勢(shì)磅礴之意。
26、范仲淹《岳陽(yáng)樓記》：“朝暉夕陰，氣象萬(wàn)千” 這一首是詩(shī)人回憶在長(zhǎng)安時(shí)與友人同游?陂的情形。
27、首聯(lián)記游蹤，即從長(zhǎng)安出發(fā)，經(jīng)過(guò)昆吾、御宿兩地，再沿紫閣峰北面的山路而達(dá)于?陂。
28、頷聯(lián)以“鸚鵡?！睂?xiě)?陂物產(chǎn)之豐，以“鳳凰枝”寫(xiě)?陂景色之美。
29、頸聯(lián)記?陂泛舟中的盛事。
30、結(jié)尾以當(dāng)年才華橫溢反襯今日才思枯竭，總結(jié)全詩(shī)，言外有無(wú)窮感慨。
31、 在眾多的杜詩(shī)選本中，對(duì)該組詩(shī)結(jié)構(gòu)、用事、詩(shī)法、詞句訓(xùn)詁、歧義斷定，各家舉證等方面，既詳盡豐富，又有獨(dú)到見(jiàn)解的，以蕭滌非先生《杜甫詩(shī)選注》最佳。
32、即前三首由現(xiàn)實(shí)（夔州）走向回憶（思長(zhǎng)安），詳夔州而略長(zhǎng)安；后五首由回憶（思長(zhǎng)安）回到現(xiàn)實(shí)（夔州），詳長(zhǎng)安而略夔州。
33、蕭先生還認(rèn)為從第五首起，都是前六句說(shuō)長(zhǎng)安、說(shuō)過(guò)去，末二句才回到夔州，回到現(xiàn)在，都應(yīng)在第六句分。
34、 該詩(shī)所獨(dú)具的“夔州－－長(zhǎng)安”的心理時(shí)空結(jié)構(gòu)，前人已看出來(lái)了。
35、浦起龍說(shuō)，“首章八詩(shī)之綱領(lǐng)”，實(shí)拈“夔府”暗提“京華”。
36、他特別著眼于該章的“他日”、“故園”，認(rèn)為后七首云云……都在這四字中包舉無(wú)遺。
37、典型的是第二首，首聯(lián)標(biāo)明“夔府－－京華”，以下諸句便在二地往返推移、流轉(zhuǎn)：聽(tīng)猿－－夔州，奉使－－憶京；畫(huà)?。瓚浘?，山樓－－夔州。
38、末兩句回歸現(xiàn)實(shí)中漂泊的家園，而精神歸屬的家園北斗下的京華，是詩(shī)人生命皈依所在。
39、作者這種心理時(shí)空焦點(diǎn)的兩地流轉(zhuǎn)，非常靈活自由，如第六章首句“瞿唐峽口曲江頭”，竟超越了“萬(wàn)里風(fēng)煙”，把夔州、長(zhǎng)安兩地對(duì)接起來(lái)，變?nèi)f里為比鄰，這種流轉(zhuǎn)宛如現(xiàn)代意識(shí)流。
40、 這種兩地流轉(zhuǎn)的心理時(shí)空結(jié)構(gòu)，最早可溯源到《詩(shī)經(jīng)?東山》。
41、該詩(shī)從第二章起，在結(jié)構(gòu)上每章以作為背景的實(shí)景開(kāi)端（前4），中間是寫(xiě)想象、幻景（從第二章想象中家鄉(xiāng)戰(zhàn)亂后荒涼，到妻子具象（三章）再到第四章新婚場(chǎng)景），結(jié)尾又回到現(xiàn)實(shí)，以抒情結(jié)束。
42、時(shí)間上展現(xiàn)過(guò)去，現(xiàn)在，未來(lái)；空間上綰合家鄉(xiāng)、征途兩地。
43、這一切，都是征人心理活動(dòng)的產(chǎn)物。
44、所謂意識(shí)流者，古已有之，并非舶來(lái)物，而《秋興八首》用得最巧妙，最具獨(dú)創(chuàng)性罷了。
45、 結(jié)構(gòu)是具體的，而詩(shī)中透出對(duì)中華氣象的體悟卻又如羚羊掛角、無(wú)跡可求。
46、他是在陵夷時(shí)以大手筆寫(xiě)大繁華，寫(xiě)一個(gè)已經(jīng)失落卻還未完全冷卻，也并不遙遠(yuǎn)的盛唐繁華夢(mèng)。
47、諸如“云移雉尾”、“日繞龍鱗”的皇家氣象；“珠簾繡柱”、“錦纜牙檣”的壯麗圖景；“佳人拾翠”、“仙侶同舟”的太平景象，既歷歷在目，又是一場(chǎng)幻夢(mèng)。
48、而眼前現(xiàn)實(shí)卻是皇輿播遷、侯門(mén)易主、衣冠變幻。
49、在盛衰遽變中他隱隱感到唐王朝根基動(dòng)搖，感到歷史的荒謬、人生價(jià)值的顛倒。
50、“自古帝王州”也保持不了永久的繁華。
51、自己當(dāng)年雖曾“彩筆昔曾干氣象”，如今卻孤獨(dú)到“江湖滿(mǎn)地一漁翁”。
52、在“每依北斗望京華”的苦戀、“日日江樓坐翠微”的反思之余，只能細(xì)細(xì)咀嚼昔日的風(fēng)光，在盛衰今昔的巨大背景和心理反差中，只能“白頭吟望苦低垂”而已。
53、在這場(chǎng)幻夢(mèng)中，老杜不僅對(duì)唐王朝盛衰引起哲理性思考，更感到人生變幻無(wú)常，價(jià)值顛倒，榮華難恃。
54、全詩(shī)結(jié)尾“苦低垂”三字值得玩味，此中體悟應(yīng)是詩(shī)人對(duì)宇宙人生的生命體驗(yàn)盡在不言中了。
55、寫(xiě)律詩(shī)一般的都脫不了所謂“起承轉(zhuǎn)合”的格套，但這一首描寫(xiě)?陂景物，一直到了末句：“白頭吟望苦低垂”才用轉(zhuǎn)筆作結(jié)。
56、這種寫(xiě)法，在唐宋詩(shī)人所作絕句中偶亦有之。
57、但是在律詩(shī)里則很少見(jiàn)。
58、杜甫能輾轉(zhuǎn)格律之中而不為其所拘。
本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。
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