雨霖鈴翻譯及原文（雨霖鈴翻譯及賞析）

關(guān)于雨霖鈴翻譯及原文，雨霖鈴翻譯及賞析這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、《雨霖鈴·寒蟬凄切》是宋代詞人柳永的作品。

2、此詞上片細(xì)膩刻畫(huà)了情人訣別的場(chǎng)景，抒發(fā)離情別緒；下片著重摹寫(xiě)想象中別后的凄楚情狀。

3、全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場(chǎng)面栩栩如生，起承轉(zhuǎn)合優(yōu)雅從容，情景交融，蘊(yùn)藉深沉，將情人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人，堪稱(chēng)抒寫(xiě)別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。

4、 ?雨霖鈴 寒蟬凄切⑴，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇⑵。

5、都門(mén)帳飲無(wú)緒⑶，留戀處，蘭舟催發(fā)⑷。

6、執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎⑸。

7、念去去⑹，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊⑺。

8、多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。

9、今宵酒醒何處⑻？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

10、此去經(jīng)年⑼，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

11、便縱有千種風(fēng)情⑽，更與何人說(shuō)！[1]、 ? 注釋 ⑴凄切：凄涼急促。

12、 ⑵驟雨：急猛的陣雨。

13、 ⑶都門(mén)：指汴京。

14、帳飲：設(shè)帳置酒宴送行。

15、無(wú)緒：沒(méi)有情緒。

16、 ⑷蘭舟：魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟，后用坐船的美稱(chēng)。

17、 ⑸凝噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。

18、 ⑹去去：重復(fù)言之，表路途之遠(yuǎn)。

19、 ⑺暮靄：傍晚的云氣。

20、沈沈：即“沉沉”。

21、 ⑻今宵：今夜。

22、 ⑼經(jīng)年：經(jīng)過(guò)一年又一年。

23、 ⑽縱：即使。

24、風(fēng)情：男女相愛(ài)之情，深情蜜意。

25、[2?譯文秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。

26、在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。

27、握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。

28、想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。

29、自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕?/p>

30、這一去長(zhǎng)年相別，相愛(ài)的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。

31、即使有滿腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？[ ? 此詞當(dāng)為詞人從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作。

32、柳永因作詞忤仁宗，遂“失意無(wú)俚，流連坊曲”，為歌伶樂(lè)伎撰寫(xiě)曲子詞。

33、由于得到藝人們的密切合作，他能變舊聲為新聲，在唐五代小令的基礎(chǔ)上，創(chuàng)制了大量的慢詞，使宋詞開(kāi)始了一個(gè)新的發(fā)展階段。

34、這首詞調(diào)名《雨霖鈴》，蓋取唐時(shí)舊曲翻制。

35、據(jù)《明皇雜錄》云，安史之亂時(shí)，唐玄宗避地蜀中，于棧道雨中聞鈴音，起悼念楊貴妃之思，“采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉”。

36、王灼《碧雞漫志》卷五云：“今雙調(diào)《雨霖鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲。

37、”在詞史上，雙調(diào)慢詞《雨霖鈴》最早的作品，當(dāng)推此首。

38、柳永充分利用這一詞調(diào)聲情哀怨、篇幅較長(zhǎng)的特點(diǎn)，寫(xiě)委婉凄側(cè)的離情，可謂盡情盡致，讀之令人於悒。

39、詞的上片寫(xiě)一對(duì)戀人餞行時(shí)難分難舍的別情。

40、起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序。

41、《禮記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。

42、”可見(jiàn)時(shí)間大約在農(nóng)歷七月。

43、然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。

44、時(shí)當(dāng)秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼。

45、加之當(dāng)中“對(duì)長(zhǎng)亭晚”一句，句法結(jié)構(gòu)是一、二、一，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。

46、前三句通過(guò)景色的鋪寫(xiě)，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”設(shè)下伏筆。

47、“都門(mén)帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。

48、”他的戀人在都門(mén)外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。

49、可見(jiàn)他的思緒正專(zhuān)注于戀人，所以詞中接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”。

50、這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其尖銳！林逋《相思令》云：“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江頭潮欲平。

51、”僅是暗示船將啟碇，情人難舍。

52、劉克莊《長(zhǎng)相思》云：“煙迢迢，水迢迢，準(zhǔn)擬江邊駐畫(huà)撓，舟人頻報(bào)潮。

53、”雖較明顯，但仍未脫出林詞窠臼。

54、可是這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能纖，更能促使感情的深化。

55、于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。

56、語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如在目前。

57、寥寥十一字，真是力敵千鈞！后來(lái)傳奇戲曲中常有“流淚眼看流淚眼，斷腸人對(duì)斷腸人”的唱詞，然卻不如柳詞凝煉有力。

58、那么詞人凝噎在喉的是什么話呢？“念去去”二句便是他的內(nèi)心獨(dú)白。

59、詞是一種依附于音樂(lè)的抒情詩(shī)體，必須講究每一個(gè)字的平仄陰陽(yáng)，而去聲字尤居關(guān)鍵地位。

60、這里的去聲“念”字用得特別好。

61、清人萬(wàn)樹(shù)《詞律發(fā)凡》云：“名詞轉(zhuǎn)折跌蕩處，多用去聲，何也？三聲之中，上、入二者可以作平，去則獨(dú)異。

62、……當(dāng)用去者，非去則激不起。

63、”此詞以去聲“念”字作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫。

64、“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn)。

65、“千里”以下，聲調(diào)和諧，景色如繪。

66、既日“煙波”，又日“暮靄”，更曰“沉沉”，著色可謂濃矣；既曰“千里”，又曰“闊”，空間可謂廣矣。

67、在如此廣闊遼遠(yuǎn)的空間里，充滿了如此濃密深沉的煙靄，其離愁之深，令人可以想見(jiàn)。

68、上片正面話別，到此結(jié)束；下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”。

69、意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。

70、接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則為層層加碼，極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)。

71、“清秋節(jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。

72、“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策，后來(lái)竟成為蘇軾相與爭(zhēng)勝的對(duì)象。

73、據(jù)俞文豹《吹劍錄》云：“東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問(wèn)：‘我詞何如柳七？’對(duì)日：‘柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆薄?/p>

74、學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，（執(zhí)）銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”。

75、’”這三句本是想象今宵旅途中的況味：一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。

76、整個(gè)畫(huà)面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫(huà)面之中。

77、比之上片結(jié)尾二句，雖同樣是寫(xiě)景，寫(xiě)離愁，但前者仿佛是潑墨山水，一片蒼茫；這里卻似工筆小幀，無(wú)比清麗。

78、詞人描繪這清麗小幀，主要采用了畫(huà)家所常用的點(diǎn)染筆法。

79、清人劉熙載在《藝概》中說(shuō)：“‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。

80、今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

81、’上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。

82、點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣。

83、”也就是說(shuō)，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個(gè)警句，就將失去光彩。

84、 “此去經(jīng)年”四句，構(gòu)成另一種情境。

85、因?yàn)樯厦媸怯镁罢Z(yǔ)，此處則改用情語(yǔ)。

86、他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增帳觸而已。

87、“此去”二字，遙應(yīng)上片“念去去”；“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)，可見(jiàn)結(jié)構(gòu)之嚴(yán)密。

88、“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，益見(jiàn)鐘情之殷，離愁之深。

89、而歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢(shì)；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。

90、其以問(wèn)句作結(jié)，更留有無(wú)窮意味，耐人尋繹。

91、耆卿詞長(zhǎng)于鋪敘，有些作品失之于平直淺俗，然而此詞卻能做到“曲處能直，密處能疏，鼻處能平，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然”（馮煦《六十一家詞選例言》論柳永詞）。

92、像“蘭舟催發(fā)”一語(yǔ)，可謂兀傲排鼻，但其前后兩句，卻于沉郁之中自饒和婉。

93、“今宵”三句，寄情于景，可稱(chēng)曲筆，然其前后諸句，卻似直抒胸臆。

94、前片自第四句起，寫(xiě)情至為縝密，換頭卻用提空之筆，從遠(yuǎn)處寫(xiě)來(lái)，便顯得疏朗清遠(yuǎn)。

95、詞人在章法上不拘一格，變化多端，因而全詞起伏跌宕，聲情雙繪，付之歌喉，亦能奕奕動(dòng)人。

96、[1]。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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