關(guān)于什么叫復(fù)調(diào)音樂，什么叫復(fù)調(diào)這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、復(fù)調(diào)音樂(polyphony music) 原指由幾個(gè)聲部構(gòu)成的多聲部音樂，以與單聲音樂相對(duì)，以后專指幾個(gè)旋律性聲部在運(yùn)動(dòng)中按照對(duì)位的法則結(jié)合在一起的多聲部音樂，并與主調(diào)音樂相對(duì)。
2、構(gòu)成復(fù)調(diào)音樂的各聲部并無主次之分，彼此形成對(duì)比或相互20世紀(jì)的復(fù)調(diào)音樂 20世紀(jì)作曲家的作品風(fēng)格，比之上一世紀(jì)來有巨大改變，調(diào)性、調(diào)式與和弦結(jié)構(gòu)的復(fù)雜化取代了已往的基本自然音體系的技法。
3、自1910年后，許多作曲家都熱衷于完全自由地使用半音音階的全部12個(gè)音，有的具有調(diào)性中心，如P.欣德米特;有的否定調(diào)性中心，如A.勛伯格;有的采取雙調(diào)性、多調(diào)性的結(jié)合，如D.米約。
4、雙調(diào)性或多調(diào)性,由于幾個(gè)曲調(diào)調(diào)性不同,有著相當(dāng)程度的獨(dú)立性，從而加強(qiáng)了對(duì)位的效果。
5、無調(diào)性音樂的效果主要取決于動(dòng)機(jī)的組織，它將旋律線條置于顯著地位,而使和聲退居其次。
6、近代的線條對(duì)位一詞,原是形容早期復(fù)調(diào)音樂形式的，現(xiàn)在則常用來形容一個(gè)與和聲無關(guān)，純由旋律線的交織而形成的結(jié)構(gòu)。
7、比起19世紀(jì)來，20世紀(jì)中復(fù)調(diào)音樂又居優(yōu)勢，但不是帕萊斯特里納或巴赫時(shí)代的意義，寫作技法上，旋律多采取自由的與有伸縮性的發(fā)展;主題常作倒影或逆行的處理;在組成對(duì)位時(shí)，更多地使用復(fù)雜的節(jié)奏組合，這是現(xiàn)代復(fù)調(diào)音樂的主要特征。
8、 復(fù)調(diào)音樂作為一門課程包括對(duì)位、卡農(nóng)、賦格等。
9、它的寫作方法可分為對(duì)比復(fù)調(diào)(見對(duì)位法)與模仿復(fù)調(diào)(見模仿)兩類。
10、用復(fù)調(diào)音樂形式創(chuàng)作的樂曲有創(chuàng)意曲、輪唱曲、卡農(nóng)曲及賦格曲等。
本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。
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