再別康橋的作者是（再別康橋）

關于再別康橋的作者是，再別康橋這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、《再別康橋》是徐志摩最有影響的作品之一。

2、 這是一首抒寫自然之美與作者心情的短詩，詩人是崇高、贊美自然的。

3、詩中景物的描寫真實細膩，可見康橋在詩人心中打下了極深的烙印。

4、不僅如此，而且康橋是詩人的理想。

5、他說:”我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動的，我的自我意識是康橋給我胚胎的。

6、”然而，滿目瘡痍的中國，是非顛倒的年代，艱難的民生，使詩人的 康橋理想逐漸破滅。

7、這首詩寫于一九二八年詩人重返英倫歸國途中。

8、故地重游，昔日之景勾起作者昔日之憶，而離別在即，詩人敏感的心底怎能不蕩起陣陣傷感的漣漪!描寫康橋的自然美，表現(xiàn)作者對康橋的不舍眷戀及心底的惆悵，是這首詩的主題。

9、 徐志摩以其獨抒性靈的詩風靡一時。

10、他的詩，輕靈飄逸，幽婉灑脫，集意境美、建筑美、音節(jié)美和繪畫美于一身，同時對中外詩藝進行融合，追求一種“純真的詩感”。

11、這些在《再別康橋》可見一斑。

12、 這首詩意境優(yōu)美，情感深摯含蓄，詩思精巧別致。

13、詩人以康橋的自然風光為直接抒情對象，采取間接抒情的方式，寓情于景，人景互化。

14、通讀整首詩，無一處不是在寫景、又無一處不是包含著詩人那淡淡的離別愁緒。

15、詩的第一節(jié):“輕輕地，我走了，正如我輕輕地來;我輕輕地招手，作別西天的云彩。

16、”行文看似灑脫，實則是無奈與惆悵:詩人知道，康橋的美景是永存的無法帶走的，改變的是人的心境，失落的是曾經(jīng)的夢想，而帶走的只是那份似淡實濁的眷戀與憂愁。

17、往下，詩人運用比喻，將金柳看成是蕩漾自己心頭的新娘，甚至他甘心做康河里的一條水草，“油油的在水底招搖”。

18、第四節(jié)中，是清泉倒映了天上的彩虹，還是天上的彩虹融入了清泉?那種“月光如水水如天”的意境開闊而悠遠，正如詩人那淡淡的卻又無處不在的愁情。

19、那絢爛如虹的夢早已揉碎、沉淀在其間詩人輕輕地吟哦也許正是對往日康橋理想的一種悼念?情感在每一個意境中不斷升華至高潮。

20、如果說詩的前四節(jié)描寫的是自然之景，而到了第五節(jié)則回憶人的活動。

21、詩人仿佛看到往日的自己長蒿漫溯，在康橋?qū)舻那榫?，那時的自己是怎樣的意氣風發(fā)啊，現(xiàn)實中的詩人禁不住也要放歌了--但他不能放歌，因為要離別，因為離別時是滿心的不舍與惆悵。

22、唯有沉默才是今晚的康橋，詩人的心境，如一張拉滿弦的弓，箭未離弦，便被人活生生的搶了去，那淡淡的思緒曾有瞬間的高漲，但這高漲又在瞬間消失了，正如他悄悄地來，呼應了開頭。

23、詩作的情緒線索是:淡淡的哀傷--逐漸升華--高漲瞬間--回復淡淡的哀傷，在這樣的線索中，整首詩情與景渾然一體。

24、而詩人構思之精妙體現(xiàn)于取裁的巧妙。

25、詩的開頭:“輕輕地，我走了”詩的結尾:“悄悄地，我走了”兩個一前一后的“我走了”，說明詩人截取的是“走”這一瞬間，而并非從來到走這一個較長的過程。

26、這一瞬間已在詩人心中永遠定格，詩人的一系列情感與他所描繪的康橋的一切意境都在瞬間中完成。

27、瞬間便是永恒。

28、也許，這也正是《再別康橋》這首詩在眾多的離別抒情詩中脫潁而出，為世人所喜愛，經(jīng)久不衰的原因。

29、 從結構上來看這首詩。

30、全詩共七節(jié)，每節(jié)四句。

31、每節(jié)各描寫一個景物一個意境，而節(jié)與節(jié)之間是相互聯(lián)系，上承下啟的。

32、以第二、第三節(jié)為例。

33、第二節(jié)中，前兩句詩人描繪了河畔的金柳，后兩句采用層進深化情感。

34、第三節(jié)則承第二節(jié)所寫的“波光”來寫“水底的清荇”。

35、可見句子之間、詩節(jié)之間的環(huán)環(huán)相扣。

36、詩人非常重視詩行本身的美感作用。

37、他的詩作很考究詩歌的外形整齊。

38、這樣的整齊偏重于詩的整體排列順序的整齊規(guī)劃，至于詩行長短并不做呆板限制。

39、這首詩使用 式的詩形，而詩句有長有短，詩的整體錯落有致而并不單調(diào)死板，使人在視覺上產(chǎn)生一種詩的參差錯落的圖案美及嚴謹穩(wěn)定中內(nèi)含變化的和諧感。

40、 詩人說:“詩歌的美妙不在于它的文字意義，而在于它的不可捉摸的音節(jié)里。

41、”可見，詩人追求的是音節(jié)的音律和節(jié)奏。

42、在其詩歌里，音節(jié)與內(nèi)容達到了自然完美的統(tǒng)一。

43、“輕輕地，我走了，正如我輕輕地來”，兩個“輕輕地”疊用，與其說是意境的渲染，不如說是詩人在有意增強節(jié)奏的輕盈。

44、詩人將節(jié)奏視為詩內(nèi)在的生命，他所謂的“內(nèi)含的音節(jié)的均整”，更多的是追求詩行間“頓”的數(shù)目大致相等，而非字數(shù)的相等。

45、頓，即按句中不同成分來區(qū)分音節(jié)。

46、如詩的最后一節(jié)按意群可作這樣的劃分:“悄悄地，/我/走了，正如我/悄悄地/來;我/揮一揮/衣袖，不帶走/一片云彩。

47、”詩的每一句之間的頓數(shù)是大致相等的，使得整首詩富有整體一致的節(jié)奏感。

48、在音韻方面，這首詩偶句押韻，同一節(jié)二、四句押相同的韻，造成了一種疊蕩起伏的音韻美。

49、在詩人有節(jié)奏有韻律的吟唱中，詩中的意境、詩人的愁緒也在變化、擴散開來。

50、 這首詩采用現(xiàn)代白話形式，繼承了中國古典傳統(tǒng)詩歌的含虛、典雅，又采用了音語中的語法調(diào)式，可謂中西合壁。

51、而繪畫的色彩美在詩中也用明顯體現(xiàn)，詩中的云彩、金柳、青荇、清泉，天上虹，一組組物象的顏色鮮明，寫出了康橋之美 。

52、這樣一幅色彩明艷的畫卷，與詩人的心情并不矛盾，正是因為它的美，才令詩人如此難以割舍! 讀《再別康橋》，如觀樓如吟歌如賞畫，而感受到的是詩人那淡淡的離別之戀之愁之哀。

53、 《再別康橋》讀后感 --“再”讀《再別康橋》 老一輩的文學家中，早逝的徐志摩尤其受青年朋友的喜愛。

54、特別是他的著名詩作《再別康橋》，使得他簡直就是浪漫的化身。

55、但在我看來，《再別康橋》除了“那美麗動聽的音節(jié)和詩人飄逸，灑脫的翩翩風度”之外，一個“再”字或許更能讓我們有所了解。

56、 在《再別康橋》之前，徐志摩曾寫過多篇關于康橋的詩作及散文。

57、在1922年，他第一次離開康橋時曾寫下了長詩《康橋再會吧》，后又曾寫過《康橋西野暮色》，《康橋晚照即景》等詩，及散文《我所知道的康橋》。

58、康橋給志摩的印象及影響都是很深刻的。

59、他是要從羅素才到英國的，用他的話講是“想跟這位二十世紀 的福祿泰爾認真念一點書去。

60、”他的“書”沒念成，因為羅素叫康橋給除名了，但他卻留在了倫敦，后又到了康橋。

61、徐志摩在康橋最初的日子應該說是有些寂寞的，同居幾間小屋的張幼儀業(yè)已成為他的前妻，而且他“他在康橋還只是個陌生人，誰都不認識。

62、”在《我所知道的康橋》中，徐志摩曾這樣寫到“單獨是一個耐尋味的 現(xiàn)象，我有時想它是任何發(fā)現(xiàn)的第一條件。

63、”他發(fā)現(xiàn)了什么?他發(fā)現(xiàn)了康橋。

64、他又曾這樣表述“說實話，我連我的本鄉(xiāng)都沒有什么了解，康橋，我要算是相當有交情的。

65、”康橋?qū)π斓挠∠笕绱酥?，更何況又是一位在“單獨”時一起相處的朋友。

66、這便難怪他不止一次的寫到 康橋，再一點，康橋?qū)τ谒松某砷L的幫助也是巨大的。

67、他一再說:“我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動的，我得自我意識是康橋給我胚胎的。

68、”可見，康橋?qū)λ挠绊懯呛艽蟮?，這便是他前幾次 寫康橋的感情由來:對康橋的留戀，對往昔的懷念是主要的感情。

69、 然而，《再別康橋》卻不是完全相同的背景或單純的感情。

70、《再別康橋》是徐在1925年故地重游的歸國途中，于11月6日在輪船上寫成的，在徐志摩的書信卷上看到致陸小曼的信(1928年10月4日在船上寫)曾提到過要去印度的“為還幾年來的一個心愿，在老頭升天之前再見他(指泰戈爾)一次”，然后回 滬。

71、如若當時徐真的先去了印度，后回的國，則《再別康橋》應該是在從印度回上海的途中在輪船上所作。

72、在這封信中，徐還曾寫到“乘眉，我想你極了，一離馬 賽，就覺得歸心似箭，恨不能一腳就往回趕。

73、”由于思念，他是非常想念陸，并急切地想回國的，那么他又怎么會寫出《再別康橋》這樣深情難抑，灑脫而又纏綿的佳作呢?其實也不是難以理解的，正是對康橋留戀，懷念和對眉的思念這些矛盾的心里，使得徐對康橋的“告別”深情又不至纏綿，留戀又不失灑脫。

74、像是一滴若即 若離瓊漿，想告別卻粘著你的心。

75、于是，才會有“輕輕地我走了，正如我輕輕的來。

76、”他的這一次重游不似往昔那般地沉醉，留連，于是便有幾分輕松與灑脫。

77、可是，畢竟如前面所講，康橋給徐的記憶是最深刻的。

78、于是想要告別，往事就會如陳酒香氣回腸，激蕩心扉。

79、徐便是如此，往日康橋的一幕幕情景再現(xiàn)眼前:金柳，青 荇，潭水，三個意象表現(xiàn)了作者對康橋的眷戀。

80、對這份眷戀的加重升華，應該說是從第五節(jié)“尋夢--”開始，而正是那潭水中“沉淀著彩虹似的夢”勾起了他對當 年的舊夢，那些纏綿的“宿愿”和“理想”的記憶。

81、景色依舊，人事全非，詩人想再尋舊歡，注定是不可能的事。

82、于是“不能放歌”“只好沉默”。

83、此時此刻“沉默 ”的不是“今晚的康橋”，是作者自己。

84、詩人已完全陷入對往昔生活的甜蜜回憶之中。

85、當作者醒來，再次明白他是在告別，使得詩的結尾便帶上幾分苦澀，悵惘和難言的情懷。

86、于是，這最后的“揮袖”便帶了幾分無奈進去，詩人不愿帶走一片云彩，那云彩想來便是那些夢，詩人可能只是想把它永遠地珍藏在心中(也許包括那些和泰戈爾一起的日子)。

87、 這首詩的美，當然不只在詩人那份細膩的感情上，在藝術形式上，音樂的美和建筑的美皆融其中，這大約是好多人喜歡的原因吧。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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