關(guān)于變奏的夢(mèng)想純音樂完整版，變奏這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、變奏在原旋律的基礎(chǔ)上加上一些修飾或者圍繞原旋律作一些變形，使樂曲具有更豐富的表現(xiàn)形式，聽起來和演奏起來更多變，有利于樂曲更好的表現(xiàn)其感情。
2、變奏的形式和方法多種多樣，一段相同的旋律能通過不同的方法變幻出很多形式的變奏曲。
3、 變奏曲variation主題及其一系列變化反復(fù)，并按照統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思而組成的樂曲。
4、“變奏”一詞,源出拉丁語variatio,原義是變化，意即主題的演變。
5、從古老的固定低音變奏曲到近代的裝飾變奏曲和自由變奏曲，所用的變奏手法各不相同。
6、固定低音變奏曲 以4～8小節(jié)的低音旋律或和弦進(jìn)行為主題(前者如J.S.巴赫的c小調(diào)《帕薩卡里亞》，后者如他的d小調(diào)《恰空》)，當(dāng)主題不斷反復(fù)時(shí)，上方聲部蜿蜒不絕地變化復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)與和聲織體。
7、在巴羅克時(shí)期的組曲中，有些舞曲反復(fù)演奏時(shí)，往往將旋律加以裝飾，或同時(shí)改變其織體，稱為“復(fù)奏變奏曲”。
8、裝飾變奏曲 將一個(gè)結(jié)構(gòu)完整（通常為二段式）的主題，進(jìn)行一系列的變奏。
9、常用的變奏手法有：①裝飾主題的旋律，并改變其織體；②保持主題的旋律，而改變其和聲與織體；③改變主題的速度、節(jié)拍、節(jié)奏、調(diào)性、調(diào)式；④從主調(diào)體變?yōu)閺?fù)調(diào)體(卡農(nóng)、賦格)等。
10、固定低音變奏曲，主題和變奏是連續(xù)不斷地發(fā)展的；裝飾變奏曲，主題和每個(gè)變奏都是結(jié)構(gòu)完整的段落，變奏少則3、4次，多則幾十次(L.van貝多芬的《迪亞貝利主題變奏曲》多達(dá)33次),除了從主調(diào)體變?yōu)閺?fù)調(diào)體的變奏外，主題結(jié)構(gòu)都保持不變。
11、自由變奏曲 不僅主題的結(jié)構(gòu)常起根本的變化，主題的性格和體裁也變幻不定(如從抒情性變?yōu)橹C謔性,從進(jìn)行曲變?yōu)槲枨?;保持不變的，只是主題的個(gè)別音調(diào)和若干和聲輪廓，因此又稱“性格變奏曲”。
12、R.舒曼的《交響練習(xí)曲》是性格變奏曲最早的范例。
13、19世紀(jì)末葉的標(biāo)題音樂常利用性格變奏曲移步換形的特點(diǎn)來揭示特定的標(biāo)題內(nèi)容。
14、如R.施特勞斯的《堂吉訶德》（1897），主題帶有騎士性格，各個(gè)變奏描繪了堂吉訶德的10次奇遇，終曲則描寫了他的死亡。
15、在V.丹第的《伊斯塔爾變奏曲》中，甚至運(yùn)用了獨(dú)特的倒裝變奏的形式，從最復(fù)雜的變奏開始，隨后的一系列變奏描寫伊斯塔爾在經(jīng)過七重門時(shí)所受到的考驗(yàn)，最后才出現(xiàn)齊奏的主題。
16、在浪漫派作曲家的作品中，往往同時(shí)運(yùn)用裝飾變奏和自由變奏，如П.И.柴科夫斯基為大提琴和樂隊(duì)寫的《洛可可主題變奏曲》。
17、變奏曲可以包含一個(gè)主題，也可以包含兩個(gè)主題。
18、包含兩個(gè)主題的變奏曲又稱復(fù)變奏曲或雙主題變奏曲。
19、這種變奏曲有兩種結(jié)構(gòu)形式，即兩主題先后分別變奏或兩主題依次交替變奏,前者如□.И.格林卡的幻想曲《卡瑪林斯卡亞》，后者如J.海頓《第一○三交響曲》的慢樂章。
20、變奏曲可以作為獨(dú)立的作品(聲樂曲或器樂曲)，如：A.亞當(dāng)?shù)摹赌刂黝}變奏曲》（花腔女高音獨(dú)唱曲）、巴赫的《戈?duì)柕仑惛褡冏嗲?；變奏曲也可作為奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲、室內(nèi)樂、組曲等套曲的一個(gè)樂章，并常用于慢樂章，如貝多芬《第二十三鋼琴奏鳴曲》（熱情）的第2樂章。
21、某些變奏曲,按其藝術(shù)構(gòu)思將一系列變奏劃分為幾個(gè)部分，因而使變奏曲具有組曲的性質(zhì)，如С.В.拉赫瑪尼諾夫?yàn)殇撉俸蜆逢?duì)而寫的《帕格尼尼主題狂想曲》（見變奏曲式）。
本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。
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