關(guān)于模進(jìn)片段，模進(jìn)這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、第一種說法：模進(jìn)亦稱移位。
2、這一手法即是將歌曲的主題旋律或其他樂句的旋律再或他們的樂節(jié)，樂匯等作重復(fù)出現(xiàn)時(shí)每一次的的高度都不相同者謂之。
3、模進(jìn)通常有：上行模進(jìn)或下行模進(jìn)（模進(jìn)的方向），二度模進(jìn)或三度、四度、五度模進(jìn)等等（模進(jìn)的音程關(guān)系）。
4、2、首調(diào)模進(jìn)（模進(jìn)僅限于一個(gè)調(diào)性的范圍內(nèi)）或轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)（模進(jìn)是從原有的調(diào)轉(zhuǎn)到另一個(gè)新調(diào)）。
5、下面具體介紹：嚴(yán)格模進(jìn) 即移高或移低后的旋律音程關(guān)系與原有的旋律音程關(guān)系完全致，其結(jié)果是常構(gòu)成轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)或旋律的局部暫轉(zhuǎn)調(diào)。
6、曲例如：南泥灣 （第三句樂節(jié)與樂節(jié)之間下行五度模進(jìn)）多來咪（第三句樂節(jié)與樂節(jié)之間上行二度轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)）2、自由模進(jìn) 即移高或移低后的旋律音程關(guān)系與原有的旋律音程關(guān)系稍有不同（常是大、小、增、減音程關(guān)系之差異）， 這一手法是首調(diào)模進(jìn)的特征。
7、曲例如：多來咪（2句之間三度向上模進(jìn)）多瑙河之波（B段2、3句之間三度向下模進(jìn)）3、連續(xù)模進(jìn) 即在旋律中出現(xiàn)兩次以上的模進(jìn)謂之。
8、在這種連續(xù)模進(jìn)中，嚴(yán)格模進(jìn)、自由模進(jìn)甚至混合型的模進(jìn)均可用。
9、曲例如：多來咪 （A段）青春啊青春（B段）模進(jìn)是音樂創(chuàng)作中一種常用的發(fā)展旋律手法。
10、其中自由模進(jìn)用得最多，嚴(yán)格模進(jìn)用得較少，而連續(xù)模進(jìn)往往是用在音樂情緒不斷發(fā)展向上的地方或高潮區(qū)。
11、用的巧妙，可使旋律情緒的發(fā)展推向新的高峰。
12、第二種說法：模進(jìn)就是重復(fù)，只不過重復(fù)時(shí)音高不同晚期巴洛克器樂曲的句法首先我們要清楚樂句和樂段的構(gòu)成。
13、構(gòu)成樂句的最基本單位是動(dòng)機(jī)。
14、一個(gè)動(dòng)機(jī)必須包含兩個(gè)要素：不少于兩個(gè)音，其中一個(gè)音并且必須是節(jié)拍重音。
15、一個(gè)完整的樂句一般由兩個(gè)分句構(gòu)成；這樣的樂句也是一個(gè)樂段。
16、樂句的構(gòu)成的樣式多種多樣。
17、有一種樂句結(jié)構(gòu)較為典型，值得特別關(guān)注。
18、第一個(gè)分句經(jīng)常由一個(gè)樂思加一次模進(jìn)/或重復(fù)構(gòu)成，常見的長(zhǎng)度為四小節(jié)。
19、一個(gè)樂思由兩個(gè)以上的動(dòng)機(jī)構(gòu)成，常見的長(zhǎng)度為二小節(jié)。
20、第二個(gè)分句經(jīng)常由樂思的再次模進(jìn)加一個(gè)明確的終止式構(gòu)成，形成A+A’+A’’+終止式的樂段結(jié)構(gòu)。
21、這樣的樂句也是一個(gè)樂段。
22、需要進(jìn)一步說明的是：模進(jìn)和重復(fù)的概念屬于同一類，模進(jìn)就是重復(fù)，只不過重復(fù)時(shí)音高不同。
23、模進(jìn)是晚期巴洛克樂句主要的構(gòu)成手段。
24、一個(gè)樂段多數(shù)只有四至八小節(jié)的長(zhǎng)度，可能需要反復(fù)。
25、樂句反復(fù)有兩種：第一種是整個(gè)樂段反復(fù)；第二種是前一個(gè)分句先反復(fù)一次，然后演奏后一個(gè)分句，也反復(fù)一次。
26、一組動(dòng)機(jī)有鮮明的音樂形象，稱為“主題”，即：容易記住的曲調(diào)樣式；這樣的音樂屬于呈示性的。
27、另一種樂段不是由這樣的工整樂句構(gòu)成，而是由音階式音型、分解和弦或動(dòng)機(jī)的多次模進(jìn)/重復(fù)構(gòu)成，也由一個(gè)明確的終止式做結(jié)束；這樣的音樂屬于展開性的。
28、分辨呈示性的音樂和展開性的音樂是我們必備的音樂能力之一。
29、呈示性音樂呈示的是曲調(diào)鮮明的完整主題，相對(duì)穩(wěn)定、明確，即上述由完整樂句構(gòu)成的樂段。
30、展開性音樂是不完整的主題或動(dòng)機(jī)，以及動(dòng)機(jī)的模進(jìn)、音階式進(jìn)行或分解和弦音型，音樂動(dòng)蕩不安，并經(jīng)常發(fā)揮轉(zhuǎn)調(diào)功能。
31、在各種曲式結(jié)構(gòu)的樂曲里，這兩種樂段一般都以交替的形式出現(xiàn)。
32、這為我們判斷曲式結(jié)構(gòu)、感受藝術(shù)趣味提供了又一項(xiàng)可靠的依據(jù)。
33、聽辯出終止式是我們必須練就的辨別樂句、樂段的能力。
34、必須聽辯出的終止式首先是所謂正格終止，或叫做完全終止。
35、這種終止必然包括最容易掌握的屬和弦到主和弦的解決；高音的旋律從二級(jí)音或七級(jí)音落到主音上，低聲部從五級(jí)音跳進(jìn)到主音上。
36、前一個(gè)分句一般停在一個(gè)半終止上，屬和弦最常見；這也要聽辯得出來。
37、有了這樣的基礎(chǔ)，再分辨出與屬和弦、主和弦效果明顯不同的下屬和弦就會(huì)比較容易。
38、晚期巴洛克的音樂趣味必須包涵理性，所以一個(gè)樂章的音樂總是從相同的幾個(gè)簡(jiǎn)單動(dòng)機(jī)發(fā)展而成。
39、動(dòng)機(jī)發(fā)展的手法主要有兩種：一種是上述的模進(jìn)，另一種是“繁衍”。
40、“繁衍”這個(gè)術(shù)語從德文Fortspienung翻譯過來。
41、繁衍的技術(shù)是將原先主題的幾個(gè)簡(jiǎn)單動(dòng)機(jī)做新的轉(zhuǎn)位組合、反復(fù)、模進(jìn)，構(gòu)成新的主題或展開性樂段，采用的動(dòng)機(jī)依然是相同的那么幾個(gè)。
42、新主題和展開性樂段與原先的主題聽起來雖然明顯不同，但有十分相近的感覺。
43、這樣作出的音樂聽起來變化豐富，而且這些變化豐富的音樂使人聽著感覺在一個(gè)樂章里顯得統(tǒng)一、協(xié)調(diào)。
本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。
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