關(guān)于石壕吏主題思想，石壕吏的主題和表現(xiàn)手法這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！
1、《石壕吏》是具有高度的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法的作品，是杜甫創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典作品。
2、 一、情節(jié)：利用人物對(duì)話。
3、 這在《石壕吏》中占著主要的地位，是全詩(shī)最精彩最動(dòng)人的部分。
4、對(duì)話本身是否寫(xiě)得成功，就看是否能表現(xiàn)人物的思想情感和性格。
5、《石壕吏》中老婦的那段對(duì)話可以說(shuō)是非常之精當(dāng)、成功的。
6、老婦在當(dāng)夜說(shuō)過(guò)不少的話，杜甫概括成為十三句。
7、這十三句，可分三層來(lái)看。
8、“三男鄴城戍”五句是第一層。
9、老婦最初以為差吏總不能沒(méi)有一點(diǎn)良心，所以一開(kāi)口便訴說(shuō)已送出三個(gè)兒子，不應(yīng)再捉人，語(yǔ)帶哀求，情感也是沉痛的。
10、“室中更無(wú)人”四句是第二層。
11、差吏既不講情理，哀求已告無(wú)效，怎樣辦呢?騙他一下，讓他知道要捉也無(wú)人可捉吧。
12、為了騙取差吏的相信，把話反說(shuō)得特別肯定，同時(shí)把家中人口仿佛一個(gè)不漏似的擺出來(lái)，好瞞了那個(gè)有被捉資格的老漢。
13、從這里我們可以體會(huì)到老婦這時(shí)的心情已由悲痛轉(zhuǎn)為憤恨。
14、（“有孫母未去”一句，意思只在說(shuō)明家中還有個(gè)媳婦，因?yàn)閬G不下孩子，還沒(méi)走。
15、有人把“去”解作改嫁，有人認(rèn)為指去服兵役。
16、后說(shuō)固無(wú)據(jù)，前解也似乎不近情理。
17、一則“二男新戰(zhàn)死”，再則這一地帶連“中男”都拉光了。
18、這個(gè)“去”字沒(méi)有必要去咬定）“老嫗力雖衰”四句是第三層，也是老婦最后的話。
19、差吏還是不走，也許他在想：沒(méi)有男人有女人。
20、怎么辦?這時(shí)老婦轉(zhuǎn)而恨起胡人來(lái)了，都是他們不好，以至弄到這步田地，自己的三個(gè)兒子已有兩個(gè)喪在他們手里，消滅他們，倒也應(yīng)該。
21、但再一想，老漢去不得，一家不能沒(méi)個(gè)男人；媳婦也去不得，去了孫子得餓死。
22、要去還是自己去吧。
23、于是心一橫，挺身而出。
24、由于悲痛之極，心情轉(zhuǎn)趨平靜，所以這幾句話說(shuō)得很坦然，很理智。
25、雖說(shuō)出于無(wú)可奈何，但其中含有愛(ài)國(guó)精神，也是不容抹殺的。
26、浦起龍說(shuō)：“偏云力衰備炊，偏不告哀祈免，其膽智俱不可及。
27、”（《讀杜心解》卷一之二）這話也是有見(jiàn)地的。
28、為了顯示老婦思想情感的發(fā)展，和與這相適應(yīng)的語(yǔ)調(diào)的變化，杜甫有意識(shí)地押了不同的韻腳。
29、由于語(yǔ)言的個(gè)性化，這段對(duì)話就顯得特別生動(dòng)，讀起來(lái)如見(jiàn)其人，如聞其聲。
30、 二、體裁：用自傳體。
31、 《石壕吏》是一首敘事詩(shī)。
32、但就它記載的是作者自己的一段經(jīng)歷、一個(gè)生活片斷這點(diǎn)來(lái)看，也可以說(shuō)是作者自傳中的一頁(yè)，一篇日記。
33、杜甫在這里所以要用自傳體，是為了便于把自己放在這一事件的見(jiàn)證人的地位來(lái)證明所講的是他親見(jiàn)親聞的事實(shí)，從而加強(qiáng)作品的說(shuō)服力和感染力。
34、如果只是單純地從結(jié)構(gòu)的角度來(lái)理解“暮投石壕村”“天明登前途”等句，說(shuō)是以投宿起，以告別終，有首有尾，交代清楚，那還是皮相的看法。
35、 三、表現(xiàn)：藏問(wèn)于答。
36、 “吏呼一何怒!婦啼一何苦!”概括了矛盾雙方之后，便集中寫(xiě)“婦”，不復(fù)寫(xiě)“吏”，而“吏”的蠻悍、橫暴，卻于老婦“致詞”的轉(zhuǎn)折和事件的結(jié)局中暗示出來(lái)。
37、詩(shī)人又十分善于剪裁，敘事中藏有不盡之意。
38、一開(kāi)頭，只用一句寫(xiě)投宿，立刻轉(zhuǎn)入“有吏夜捉人”的主題。
39、又如只寫(xiě)了“老翁逾墻走”，未寫(xiě)他何時(shí)歸來(lái)；只寫(xiě)了“如聞泣幽咽”，未寫(xiě)泣者是誰(shuí)；只寫(xiě)老婦“請(qǐng)從吏夜歸”，未寫(xiě)她是否被帶走；卻用照應(yīng)開(kāi)頭、結(jié)束全篇既敘事又抒情的“獨(dú)與老翁別”一句告訴讀者：老翁已經(jīng)歸家，老婦已被捉走；那么，那位吞聲飲泣、不敢放聲痛哭的，自然是給孩子喂奶的年輕寡婦了。
40、正由于詩(shī)人筆墨簡(jiǎn)潔、洗練，全詩(shī)120個(gè)字，在驚人的廣度與深度上反映了生活中的矛盾與沖突，這是十分難能可貴的。
41、 四、語(yǔ)言：精練含蓄。
42、 全篇句句敘事，無(wú)抒情語(yǔ)，亦無(wú)議論語(yǔ)；但實(shí)際上，作者卻巧妙地通過(guò)敘事抒了情，發(fā)了議論，愛(ài)憎十分強(qiáng)烈，傾向性十分鮮明。
43、寓褒貶于敘事，既節(jié)省了很多筆墨，又毫無(wú)概念化的感覺(jué)。
44、首句“暮投石壕村”，單刀直入，直敘其事。
45、“投”字非常含蓄。
46、不僅說(shuō)明了投宿這件事，而且描繪了投宿者在一種急遽的情況下來(lái)投宿的形象。
47、這樣，也就暗示出這是一個(gè)兵荒馬亂的年頭，行路人有更多的“落日恐行人”的感覺(jué)。
48、緊接著就點(diǎn)出主題：“有吏夜捉人。
49、”非常概括，非常緊湊。
50、是全篇的提綱，以下情節(jié)，都從這里生發(fā)出來(lái)。
51、不說(shuō)“征兵”“點(diǎn)兵”“招兵”而說(shuō)“捉人”，已于如實(shí)描繪之中寓揭露、批判之意。
52、再加上一個(gè)“夜”字，含意更豐富。
53、第一，表明官府“捉人”之事時(shí)常發(fā)生，人民白天躲藏或者反抗，無(wú)法“捉”到；第二，表明縣吏“捉人”的手段狠毒，于人民已經(jīng)入睡的黑夜，來(lái)個(gè)突然襲擊。
54、同時(shí)，詩(shī)人是“暮”投石壕村的，從“暮”到“夜”，已過(guò)了幾個(gè)小時(shí)，這時(shí)當(dāng)然已經(jīng)睡下了；所以下面的事件發(fā)展，他沒(méi)有參與其間，而是隔門聽(tīng)出來(lái)的。
55、最富有含蓄意味的是詩(shī)的最后兩句：“天明登前途，獨(dú)與老翁別。
56、”在人家里住了一夜，眼看著人家的老伴被捉去，臨別的當(dāng)兒，就這樣心安理得地徑自走了，連一句安慰話也沒(méi)有嗎?可是，你叫詩(shī)人怎樣說(shuō)呢?這誠(chéng)然是傷心慘目的事，但又正當(dāng)國(guó)家危急存亡之秋，你又能說(shuō)些什么呢?這一家人的命運(yùn)是看得見(jiàn)的，你安慰安慰又有什么用?所以，從這兩句看來(lái)似乎很冷漠的詩(shī)句中我們可以體會(huì)出詩(shī)人的一種難言之痛和吞聲之淚。
57、讀完這最后兩句詩(shī)的時(shí)候，我們的情緒更高漲，我們的想象更馳騁開(kāi)了，并沒(méi)隨著詩(shī)的完結(jié)而完結(jié)。
本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。
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