關(guān)于出名的戲劇作品，出名的戲劇演員介紹這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、[編輯本段]后須生 馬連良初學(xué)武生后改老生，創(chuàng)制了清新柔潤、瀟灑俊逸的“馬派”。
2、他雖比余、高、言晚生十年，但“紅”的時間長，躋身“前須生”和“后須生”之列，歷久不衰。
3、他一生主持或參與了許多劇目的整理和改編、移植工作，成功塑造了諸葛亮、喬玄、程嬰等藝術(shù)形象。
4、晚年時還參加了現(xiàn)代戲的排練和演出。
5、不幸在1966年受迫害致死。
6、 譚富英（1906—1977），出生于京劇世家，從小受到祖、父兩輩的藝術(shù)熏陶。
7、幼年拜京劇名家蕭長華等為師，扮演老生。
8、出科班后，又拜京劇名家余叔巖為師。
9、在演唱和武功方面均有堅實基礎(chǔ)，尤其擅長靠把戲。
10、唱腔繼承了“譚（鑫培）派”和“余（叔巖）派”的風(fēng)格，并發(fā)揮自己的特長，酣暢淋漓，樸實大方，稱為“新譚派”。
11、 譚富英的嗓音清亮甜脆，吐字行腔不過分雕琢，不追求花哨，用氣充實，行腔一氣呵成，聽來情緒飽滿，痛快淋漓。
12、因譚在幼年學(xué)過武生，故其在武功和身段動作上頗為靈巧、利索。
13、 代表劇目有《失·空·斬》（失街亭·空城計·斬馬謖）《戰(zhàn)太平》《定軍山》《桑園寄子》《奇冤報》《擊鼓罵曹》《洪羊洞》《搜孤救孤》《四郎探母》《桑園會》《珠簾寨》《打棍出箱》《御碑亭》《群英會》等。
14、《群英會》中演魯肅，更使觀眾傾倒。
15、 譚派名家有譚元壽、李崇善等。
16、 楊寶森（1909—1958）出生于京劇世家，祖父、伯父均為著名京劇花旦，父演武生。
17、幼年便練就毯子功，后習(xí)武生。
18、10歲登臺演戲，16歲倒嗓后，專心研習(xí)余叔巖的表演藝術(shù)。
19、他的嗓音寬厚有余而高昂不足，根據(jù)這一特點加以變化，唱工清醇雅正，韻味樸實濃厚，做工穩(wěn)健老練，稱為“楊派”。
20、 楊寶森的唱腔、唱法，純以韻味取勝，他的嗓子寬厚而低沉，音色不夠明快，音域也不廣，不宜于大起大落。
21、行腔抑揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，卓然成派。
22、激昂高亢的唱腔，師從余叔巖的他卻避開余派的立音、腦后音唱法，代之以自己的擻音和顫音，又利用較低部位如喉、胸的共鳴而使發(fā)聲深沉渾厚，行腔與吐字力求穩(wěn)重蒼勁，不浮不飄，如寫字之筆筆送到。
23、 代表劇目有《碰碑》《清官冊》《伍子胥》《失空斬》《鼎盛春秋》《擊鼓罵曹》《斷臂說書》《珠簾寨》《定軍山》《陽平關(guān)》《朱良記》《搜孤救孤》《四郎探母》等。
24、 楊派名家有程正泰、馬長禮、汪正華、李鳴盛、梁慶云、朱云鵬、于魁智、楊乃彭、張克等。
25、 奚嘯伯（1910—1977）自幼愛好京劇，青年時常出入北京票房，學(xué)譚派，唱老生。
26、曾得到京劇名老生言菊朋的賞識，授以《擊鼓罵曹》等戲。
27、21歲正式登臺演出，后到上海為梅蘭芳配戲，回京后與張君秋等同臺演出。
28、他雖未受科班的嚴(yán)格訓(xùn)練，但經(jīng)過刻苦自學(xué)，認(rèn)真實踐，博采眾長，融會貫通，終于成名。
29、 奚嘯伯講究唱念的音韻。
30、吐字是遒而不濁，行腔是新而不俗，戲路是大而不伏，作風(fēng)是勁而不火，集諸子百家大成而樹一幟。
31、奚派的風(fēng)格重點是“唱”，他用畢生心血積累了一整套“唱”的法則，如“以字定腔”、“以情行腔”、“錯骨不離骨”、“唱胡琴、讓胡琴”等等，可以說他的唱是法度嚴(yán)謹(jǐn)、系統(tǒng)規(guī)則的一套學(xué)問。
32、 代表劇目有《范進(jìn)中舉》《哭靈牌》《白帝城》《二堂舍子》、《蘇武牧羊》《失·空·斬》《調(diào)寇》《李陵碑》《十道本》《四郎探母》等，尤以《烏龍院》更負(fù)盛名。
33、 奚派名家有歐陽中石、張建國、張軍強(qiáng)、趙建忠、李伯培、楊志剛、趙淑華等。
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