京劇的行當(dāng)怎么讀（京劇的行當(dāng)）

關(guān)于京劇的行當(dāng)怎么讀，京劇的行當(dāng)這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、京劇的行當(dāng)：?? 戲曲藝術(shù)所表現(xiàn)的內(nèi)容來(lái)源于現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活，但又不是完全按照生活的原貌來(lái)表現(xiàn)，而是經(jīng)過(guò)藝術(shù)提煉、加工，使所表現(xiàn)的內(nèi)容更具有典型意義。

2、這就是藝術(shù)創(chuàng)作“源于生活，高于生活”的原則。

3、???? 行當(dāng)是中國(guó)戲曲特有的表演體制，又稱作“角色行當(dāng)”、“腳色行當(dāng)”，簡(jiǎn)稱“行”。

4、實(shí)際上，行當(dāng)與角色二者的原意是有區(qū)別的。

5、角色，是傳統(tǒng)戲曲中根據(jù)人物的性別、年齡、身分、性格等特征而劃分的人物類型。

6、例如，把劇中的一般男子稱為“生”，老年婦女稱“老旦”，性格粗豪的男子稱“架子花臉”（副凈）等。

7、行當(dāng)，是傳統(tǒng)戲曲演員專業(yè)分工的類型，它是依據(jù)演員所扮演不同的角色類型及其表演藝術(shù)上的不同特點(diǎn)逐漸劃分而成。

8、角色是指劇中人物的類型，行當(dāng)則是指演員的專業(yè)分工。

9、后來(lái)，由于某一個(gè)行當(dāng)?shù)难輪T往往專門扮演某一種類型的角色，因而形成各種專門行當(dāng)，在習(xí)慣上角色和行當(dāng)便常常被互借通用，形成“角色行當(dāng)”合用的說(shuō)法。

10、 ??? 行當(dāng)?shù)膭澐?，在京劇和其他各地方戲曲中普遍存在?/p>

11、京劇行當(dāng)，直接繼承了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲行當(dāng)劃分的特點(diǎn)，在京劇的發(fā)展過(guò)程中又形成了本劇種的特色，具有較強(qiáng)的代表性。

12、 （一）京劇行當(dāng)?shù)臍v史傳承 中國(guó)戲曲表演有行當(dāng)之分由來(lái)已久。

13、早在唐朝的參軍戲中，就有“參軍”、“蒼鵑”兩個(gè)固定角色。

14、在宋元雜劇和明傳奇時(shí)代，有“雜劇十二科”之說(shuō)，角色分為：副末、老生、正生、老外、大面、二面、三面、老旦、正旦、小旦、貼旦、雜。

15、1790年徽班進(jìn)京時(shí)，徽劇有九門角色：末、生、小生、外、旦、貼、夫、凈、丑。

16、繼徽斑之后進(jìn)京的漢劇，角色最為齊整，分為十門：末、凈、生、旦、丑，外、小、貼、夫、雜。

17、這是京劇形成以前行當(dāng)劃分的情況。

18、 京劇自形成以來(lái)，在行當(dāng)?shù)膭澐趾蜌w類方面，經(jīng)過(guò)了幾次變化。

19、最初京劇的行當(dāng)，劃分為“十行角色”，即：生、旦、凈、末、丑、副、外、雜、武，流。

20、稍后，又有另外一種“十行角色”的說(shuō)法，即“生旦凈末丑，跟頭（筋斗）上下手”，其中的“跟頭”、“上下手”都屬于武行，這種說(shuō)法，實(shí)際上只是六個(gè)行當(dāng)。

21、 本世紀(jì)20年代，“梨園公會(huì)”（京劇演員的組織）曾將京劇演職員分為“七行七科”。

22、舞臺(tái)演出人員分“七行”：老生行、小生行、旦行、凈行、丑行、武行，流行。

23、“武行”是演武戲時(shí)的各類配角。

24、“流行”是演出時(shí)打旗、跑龍?zhí)椎难輪T，又稱“文堂行”，除打旗、跑龍?zhí)淄?，還兼演各種男性零碎活。

25、后臺(tái)服務(wù)人員及舞臺(tái)和后臺(tái)協(xié)作人員分為“七科”：音樂(lè)科，即文武場(chǎng)面，現(xiàn)在稱為樂(lè)隊(duì)；刷裝科，即管衣箱的，又稱“箱倌”，管理大衣箱、二衣箱、三衣箱和旗包箱；容妝科，又稱梳頭的，專門為旦角化妝的人員；容帽科，即管盔箱的；劇通科，即檢場(chǎng)的；交通科，過(guò)去負(fù)責(zé)催戲、跑道兒的伙計(jì)；經(jīng)勵(lì)科，負(fù)責(zé)聯(lián)系劇場(chǎng)、組織業(yè)務(wù)的人員。

26、 新中國(guó)成立以后，京劇的七行七科又發(fā)生了變化。

27、七行進(jìn)一步簡(jiǎn)化、合并，逐漸確定為生、旦、凈、丑四個(gè)行當(dāng)。

28、七科之中，隨著整頓劇團(tuán)、凈化舞臺(tái)、健全工作管理制度，經(jīng)勵(lì)科、劇通科、交通科已經(jīng)被取消，其余四科主要由樂(lè)隊(duì)和后臺(tái)管理人員取代。

29、 （二）生、旦、凈、丑 京劇行當(dāng)?shù)陌l(fā)展演變，總的趨勢(shì)是由繁而簡(jiǎn)，直到今天，生、旦、凈、丑成為京劇的行當(dāng)。

30、上千出的京劇劇目中，有不可勝數(shù)的人物形象，他們都可以歸入生、旦、凈、丑行當(dāng)。

31、每一個(gè)大的行當(dāng)中，還可以再做更加細(xì)密的劃分。

32、下面按行當(dāng)分別予以介紹。

33、 1.生行 生行是扮演男性角色的行當(dāng)，在京劇中的地位非常重要。

34、生行包括老生、小生、武生、紅生、娃娃生等幾個(gè)門類。

35、除紅生和勾臉武生以外，生行一般都是素臉，內(nèi)行術(shù)語(yǔ)稱為“俊扮”，即扮相都是潔凈俊美的。

36、 ①老生又稱“須生”、“正生”、“胡子生”。

37、一般都是富有正義感的男性中年或老年人物。

38、人物形象以掛“黑髯口”（黑胡子）為主。

39、過(guò)去京劇中原有生、外、末三行，后來(lái)統(tǒng)稱為老生。

40、按照表演藝術(shù)特點(diǎn)的不同，老生又分為安工老生、衰派老生和靠把老生。

41、安工老生，又稱“唱切老生”、“王帽生”、大部扮演帝王、書(shū)生一類人物，以唱功為主，在舞臺(tái)上安詳穩(wěn)重，動(dòng)作較少，故稱“安工”，如《上天臺(tái)》中的漢光武帝劉秀、《捉放曹》中的陳宮等。

42、衰派老生，又稱“做功老生”。

43、“做工老生”，大都扮演衰老或精神狀態(tài)衰頹的人物，以做功為主，故稱“衰派”，如《四進(jìn)士》中的宋土杰、《賣馬》中的秦瓊、《坐樓殺惜》中的宋江等。

44、靠把老生，大都扮演武將一類的人物，由于扎靠（戴盔披甲）、使用刀槍把子（劇中人使用的兵器）而得名，加《定軍山》中的老將黃忠、《戰(zhàn)太平》中的花云、《鎮(zhèn)潭州》中的岳飛等。

45、無(wú)論是哪類老生，都是以唱為主，全用本嗓。

46、安工老生要唱的悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，衰派老生要唱的悲憤頹唐，靠把老主要唱的激昂慷慨。

47、另外，京劇史上有一些老生演員，文戲、武戲都擅長(zhǎng)，唱功戲、做功戲、靠把戲都能演，后來(lái)就把這種戲路寬的老生演員稱為“文武老生”，如程長(zhǎng)庚、譚鑫培等。

48、 ②小生 主要扮演青少年男子，化妝不戴胡須，扮相清秀、英俊。

49、小生演唱用尖音假嗓，念白兼用真假嗓。

50、小生使用的假嗓與旦角不同，小生的唱法應(yīng)該剛、勁、寬、亮，聽(tīng)起來(lái)聲音清跪但不柔媚，剛健但不粗野。

51、根據(jù)人物性格、身分的不同特點(diǎn)，小生又分為袍帶小生、扇子生、翎子生、窮生和武小生。

52、袍帶小生，又稱“紗帽小生”，扮演做官的青年男子，頭戴紗帽是其主要標(biāo)志，這些角色大部分是文人，如《玉堂春》中的王金龍、《奇雙會(huì)》中的趙寵、《陳三兩爬堂》 的陳魁等。

53、扇子生，多扮演年青的書(shū)生、風(fēng)流儒雅的公子，手拿扇子，頭戴文生巾，身穿褶子，所以又稱“褶子生。

54、”扇子是幫助角色表現(xiàn)風(fēng)流瀟灑、文質(zhì)彬彬的一種特殊道具。

55、如《拾玉鐲》中的傅朋、《西廂記》中的張君瑞等。

56、翎子生，又稱“雉尾生”，頭插翎子（雉尾）是其主要標(biāo)志，大都扮演武將或文武兼?zhèn)涞娜宋铩?/p>

57、演翎子生要有武功，憑工架、舞蹈，用翎子耍出許多舞蹈動(dòng)作。

58、如《群英會(huì)》中的周瑜、《呂布與貂蟬》中的呂布、《穆柯寨》中的楊宗保等等。

59、窮生，大部扮演落魄不第的文人、書(shū)生，“表演上特別注重做功，”以表現(xiàn)人物的酸腐氣為主，習(xí)慣于把鞋后幫踩倒在腳下，以示其潦倒之狀，故又稱“鞋皮生”，身穿富貴衣是其主要標(biāo)志。

60、富貴衣，是補(bǔ)綴有許多五顏六色的補(bǔ)丁的青褶子，意思是說(shuō)這些人現(xiàn)在雖然很窮，衣著襤樓，但將來(lái)仍要騰達(dá)，故有“富貴衣”之名。

61、如《棒打薄情郎》中的莫稽、《連升店》中的王明芳等。

62、武小生，大多扮演年青英武的人物，表演著重武功，也兼重唱功、念白和做功。

63、從武打功夫上看，武小生與武生差不多，但是唱與念全用小生方法。

64、如《錘》中的陸文龍、《借趙云》中的趙云、《石秀探莊》中的石秀等。

65、 ③武生 扮演擅長(zhǎng)武藝的青壯年男子，分為長(zhǎng)靠武生和短打武生兩類，俗稱“墩子武生”、“撇子武生”，“墩子”是指穿厚底靴子，“撇子”是指穿薄底靴子。

66、長(zhǎng)靠武生扎大靠，武打、工架并重，如《長(zhǎng)坂坡》中的趙云、《戰(zhàn)冀州》中的馬超、《挑滑車》中的高寵等。

67、短打武生身穿緊身短裝。

68、偏重武打特技，如《三岔口》中的任堂惠、《十字坡》中的武松、《夜奔》中的林沖等。

69、扮演中老年英代人物的稱武老生，如《百?zèng)鰳恰分械膮堑?、《劍峰山》中的邱成等?/p>

70、武生還兼演部分勾臉戲（武凈戲），如《鐵籠山》中的姜維、《拿高登》中的高登等。

71、猴戲中的孫悟空一般也由武生扮演。

72、 ④紅生 指勾紅臉的老生，主要扮演關(guān)羽、趙匡胤等角色，演唱嗓音高亢渾厚，表演具有特殊工架和造型，扮演者要有堅(jiān)實(shí)的武功和特殊的訓(xùn)練。

73、主要?jiǎng)∧坑小度A容道》、《走麥城》、《古城會(huì)》、《水淹七軍》、《斬黃袍》等。

74、 ⑤娃娃生 戲中專門扮演兒童的角色。

75、大都由童伶（兒童演員）扮演，頭戴孩子發(fā)，身穿茶衣，運(yùn)用本嗓演唱，多采用老生腔。

76、如果一出戲中同時(shí) 出現(xiàn)兩個(gè)兒童角色，則分別由一生一旦扮演，如《汾河灣》中的薛丁山、《三娘教子》中的薛倚哥、《寶蓮燈》中的沉香和秋兒等。

77、許多著名演員幼年時(shí)都唱過(guò)娃娃生。

78、 2.旦行 京劇旦行扮演各種不同年齡、性格、身分的女性角色。

79、旦行又分為正旦、花旦、花衫、刀馬旦、 武旦、老旦等專行。

80、 ①正旦 俗稱“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。

81、主要扮演莊重的青年、中年婦 女，表演特點(diǎn)是以唱功為主，動(dòng)作幅度較小.行動(dòng)比較穩(wěn)重。

82、念韻白，唱功繁重。

83、如《三擊掌》中的王寶釧、《二進(jìn)宮》中的李艷妃、《桑園會(huì)》中的羅敷女等。

84、 ②花旦 大多扮演青年女性。

85、身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖；有時(shí)穿長(zhǎng)衣裳，也繡著色彩艷麗的花樣。

86、人物性格大都活潑開(kāi)朗，動(dòng)作敏捷伶俐。

87、表演以做功、說(shuō)白為主，說(shuō)白主要是京白，韻白較少。

88、如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《烏龍?jiān)骸分械拈愊ф取?/p>

89、 ③刀馬旦 大都扮演擅長(zhǎng)武藝的青壯年婦女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即拋、擲、踢、接、武器的特技表演），較重唱、做和舞蹈。

90、如《戰(zhàn)金山》中的梁紅玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。

91、 ④武旦 扮演擅長(zhǎng)武打、勇武的女性。

92、表演上著重武打，特別是使用特技“打出手”。

93、武旦與刀馬旦的區(qū)別，過(guò)去主要有二點(diǎn)，一是武旦踩蹺，刀馬旦不踩蹺；二是武旦有“打出手”，刀馬旦無(wú)此技。

94、武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。

95、如《打焦贊》中的楊排風(fēng)、《武松打店》中的孫二娘等。

96、 ⑤花衫 是本世紀(jì)20年 代以后，綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術(shù)特點(diǎn)，發(fā)展而成的新的旦角類型。

97、在花衫形成之前，一個(gè)演員一般不能兼演青衣和花旦兩個(gè)行當(dāng)。

98、王瑤卿為了豐富旦角的表演藝術(shù)，充實(shí)藝術(shù)表現(xiàn)能力，他把青衣沉靜端莊的風(fēng)格、花旦活潑靈巧的表演、刀馬旦的武打工架等融為一爐，創(chuàng)作出一種唱、念、做、打并重的旦角行當(dāng)，人們把它命名為花衫（花旦和青衫的結(jié)合）。

99、京劇名旦所編演的新劇目，大都屬于花衫范疇，每個(gè)新戲都力求在唱、念、做、打各方面滿足觀眾的觀賞要求，如《霸王別姬》中的虞姬、《漢明妃》中的王昭君、《鎖麟囊》中的薛湘靈、《紅樓二尤》中的尤三姐等。

100、花衫戲中還有一種旗裝旦，穿清朝旗人的衣飾，梳旗頭，腳下穿花盆底鞋，說(shuō)京白。

101、旗裝旦所表演的人物并不限于清朝婦女，哪一個(gè)朝代的都有，加《蘇武牧羊》中的胡阿云（漢代）、《四郎探母》中的鐵鏡公主（宋代）等。

102、 ⑥老旦 專門扮演老年婦女角色的行當(dāng)。

103、扮相、身段、臺(tái)步都與青衣不同，主要突出老年人的特點(diǎn)。

104、演唱用本噪，唱腔與老生接近，但具有女性婉轉(zhuǎn)迂回的韻味。

105、如《楊門女將》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《鉤金龜》中的康氏等。

106、 3.凈行 凈，又稱“花臉”、“花面”。

107、主要扮演在性格，品質(zhì)或相貌等方面具有突出特點(diǎn)的男性人物。

108、面部化妝勾畫(huà)臉譜，演唱時(shí)運(yùn)用寬音和假音，表演動(dòng)作幅度大，以突出其性格、氣度和聲勢(shì)。

109、凈行分為正凈、副凈和武凈三類。

110、 ①正凈 俗稱“大花臉”。

111、因以唱功為主，又稱“唱功花臉”。

112、《二進(jìn)宮》中的徐延昭是典型的唱功花臉，因他手執(zhí)銅錘，所以，“銅錘花臉”又成為唱功花臉的代名詞。

113、在眾多的包公戲中，唱功也很繁重，因包公是勾畫(huà)黑色臉譜的代表人物，所以，“黑頭”也成為唱功花臉的代稱。

114、正凈扮演的人物多是性格剛正的正面角色，如《二進(jìn)宮》中的徐延昭、《鍘美案》中的包拯、《趙氏孤兒》中的魏絳等。

115、 ②副凈 俗稱“二花臉”。

116、因以工架、念白、表演做功為主，故又稱“架子花臉”、“架子花”。

117、架子花也需要有唱功基礎(chǔ)；許多架子花的劇目是工架與唱功并重，如《連環(huán)套》中的竇爾墩。

118、所以，架子花臉演員，既要有精湛的武功，又要善于表演、念白，還要有唱功。

119、架子花扮演的多是性格粗豪爽直的人物，如張飛、盂良、焦贊、牛皋、李逵、竇爾墩、曹操等。

120、另外，近似于丑角的表演風(fēng)格，并且勾畫(huà)臉譜的二花臉，也屬于副凈范疇，如《算糧》中的魏虎、《法門寺》中的劉彪等。

121、 ③武凈 俗稱“武花臉”、“武二花”。

122、因表演時(shí)以跌撲摔打?yàn)橹?，又稱“摔打花臉”。

123、由于武凈的部分角色現(xiàn)已由武生扮演，所以武凈戲的范圍日益縮小。

124、武凈角色如《白水灘》中的青面虎、《挑滑車》中的黑風(fēng)利等。

125、 4.丑行 丑行，俗稱“小花臉”。

126、因化妝時(shí)在鼻梁上抹一小塊白粉，故而以“丑”為名。

127、又因和凈行的大花臉、二花臉并列，又稱“三花臉”。

128、丑行的“丑”是指扮相不俊美，并非專指品質(zhì)上的丑惡。

129、丑行扮演的角色既有陰險(xiǎn)狡詐的人物，也有正直善良的形象。

130、丑行分為文丑、武丑兩種。

131、 ①文丑 京劇中的各類詼諧人物均由文丑扮演。

132、文丑分為方巾丑、袍帶丑、茶衣丑、巾子丑、彩旦等。

133、方巾丑主要扮演頭戴方巾的文人，包括儒生、書(shū)吏、謀士、塾師等各種身分職業(yè)，如《群英會(huì)》中的蔣干、《烏龍?jiān)骸分械膹埼倪h(yuǎn)等。

134、袍帶丑扮演做官的人物，文官、武官、正面人物、反面人物都有，如《審頭刺湯》中的湯勤、《棋盤山》 中的程咬金、《昭君出塞》中的王龍等。

135、茶衣丑扮演各種行業(yè)的下層勞動(dòng)人民，因身穿短藍(lán)布褂子（茶衣）而得名，如《秋江》中的艄公，《武松打虎》中的酒保、《小放?！分械哪镣?。

136、巾子丑介乎于方巾丑和茶衣丑之間，表演風(fēng)格比茶衣丑略微嚴(yán)謹(jǐn)一些，如《連升店》中的店主東、《女起解》中的崇公道等。

137、彩旦，又稱“丑婆子”，是由丑行扮演的婦女，如《拾玉鐲》中的劉媽媽等。

138、 ②武丑 俗稱“開(kāi)口跳”，扮演擅長(zhǎng)武藝、性格機(jī)警、語(yǔ)言幽默的男性人物。

139、武丑既注重翻跳武技，也講究口齒清楚有力。

140、如《三岔口》中的劉利華、《三盜九龍杯》中的楊香武、《雁翎甲》中的時(shí)遷等。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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