關(guān)于須生演唱特色，須生這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、1.譚富英的嗓音清亮甜脆，吐字行腔不過分雕琢，不追求花哨，用氣充實，行腔一氣呵成，聽來情緒飽滿，痛快淋漓。
2、因譚在幼年學(xué)過武生，故其在武功和身段動作上頗為靈巧、利索。
3、2.委婉灑脫，念白吐字清晰，富有音樂感和節(jié)奏感。
4、馬連良的嗓音甜凈醇美，善用鼻腔共鳴，晚年又向蒼勁醇厚方面發(fā)展。
5、對于氣口、音量甚至音色都有較高的駕馭能力，演唱從容舒展。
6、唱腔新穎細(xì)膩，流暢華美，大段成套唱腔固然飽滿酣暢，而小段唱腔或零散唱句同樣推敲打磨，愈見精彩，決不草率從事。
7、3.楊寶森的唱腔、唱法，純以韻味取勝，他的嗓子寬厚而低沉，音色不夠明快，音域也不廣，不宜于大起大落。
8、行腔抑揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，卓然成派。
9、激昂高亢的唱腔，師從余叔巖的他卻避開余派的立音、腦后音唱法，代之以自己的擻音和顫音，又利用較低部位如喉、胸的共鳴而使發(fā)聲深沉渾厚，行腔與吐字力求穩(wěn)重蒼勁，不浮不飄，如寫字之筆筆送到。
10、4.奚嘯伯講究唱念的音韻。
11、吐字是遒而不濁，行腔是新而不俗，戲路是大而不伏，作風(fēng)是勁而不火，集諸子百家大成而樹一幟。
12、奚派的風(fēng)格重點是“唱”，他用畢生心血積累了一整套“唱”的法則，如“以字定腔”、“以情行腔”、“錯骨不離骨”、“唱胡琴、讓胡琴”等等，可以說他的唱是法度嚴(yán)謹(jǐn)、系統(tǒng)規(guī)則的一套學(xué)問。
本文分享完畢，希望對大家有所幫助。
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