關(guān)于陽(yáng)關(guān)三疊表達(dá)了什么含義，陽(yáng)關(guān)三疊表達(dá)了什么意思這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！
1、表達(dá)深沉的惜別之情，對(duì)即將遠(yuǎn)行的友人無(wú)限留戀的誠(chéng)摯情感。
2、 《陽(yáng)關(guān)三疊》，又名《陽(yáng)關(guān)曲》、《渭城曲》，是根據(jù)唐代詩(shī)人王維的七言絕句《送元二使安西》譜寫(xiě)的一首著名的藝術(shù)歌曲。
3、目前所見(jiàn)的是一首古琴歌曲。
4、 《陽(yáng)關(guān)三疊》是一首感人至深的古曲，為中國(guó)古琴曲之一。
5、也是我國(guó)古代音樂(lè)作品中難得的精品，千百年來(lái)被人們廣為傳唱，有著旺盛的藝術(shù)生命力。
6、這首樂(lè)曲產(chǎn)生于唐代，是根據(jù)著名詩(shī)人、音樂(lè)家王維的名篇《送元二使安西》譜寫(xiě)而成的。
7、因?yàn)樵?shī)中有“渭城”、“陽(yáng)關(guān)”等地名，所以，又名《渭城曲》、《陽(yáng)關(guān)曲》。
8、大約到了宋代，《陽(yáng)關(guān)三疊》的曲譜便已失傳了。
9、目前所見(jiàn)的古曲《陽(yáng)關(guān)三疊》則是一首琴歌改編而成。
10、最早載有《陽(yáng)關(guān)三疊》琴歌的是明代弘治四年（1491）刊印的《浙音釋字琴譜》，而目前流行的曲譜原載于明代《發(fā)明琴譜》（1530），后經(jīng)改編載錄于清代張鶴所編的《琴學(xué)入門(mén)》（1876）。
11、新中國(guó)成立后，王震亞將其改編為混聲合唱。
12、 王維這首詩(shī)在唐代就曾以歌曲形式廣為流傳，并收入《伊州大曲》作為第三段。
13、唐末詩(shī)人陳陶曾寫(xiě)詩(shī)說(shuō)“歌是《伊州》第三遍，唱著右丞征戍詞。
14、”說(shuō)明它和唐代大曲有一定的聯(lián)系。
15、這首樂(lè)曲在唐代非常流行，不僅是由于短短四句詩(shī)句飽含著極其深沉的惜別情緒，也因?yàn)榍{(diào)情意綿綿、真切動(dòng)人。
16、唐代詩(shī)人曾用許多詩(shī)句來(lái)形容過(guò)它，李商隱的“紅綻櫻桃含白雪，斷腸聲里唱陽(yáng)關(guān)”等。
17、而且有些詩(shī)人同王維生活的年代相距近一個(gè)世紀(jì)，可見(jiàn)這支曲子在唐代流行的盛況。
18、 評(píng)價(jià) 清《欽定詞譜·卷一·陽(yáng)關(guān)曲》：按，此亦七言絕句，唐人為送行之歌，三疊，非歌法也。
19、蘇軾論三疊歌法云：舊傳陽(yáng)關(guān)三疊，然今世歌者，每句再疊而已。
20、若通一首言之，又是四疊，皆非是。
21、或每句三唱以應(yīng)三疊之說(shuō)，則叢然無(wú)復(fù)節(jié)奏。
22、余在密州，文勛長(zhǎng)官以事至密，自云得古本陽(yáng)關(guān)，其聲宛轉(zhuǎn)凄斷，不類向之所聞。
23、每句皆再唱，而第一句不疊，乃知古本三疊蓋如此。
24、及在黃州，偶讀樂(lè)天對(duì)酒詩(shī)云：相逢且募推辭醉，聽(tīng)唱陽(yáng)關(guān)第四聲。
25、注云：第四聲，勸君更盡一杯酒，以此驗(yàn)之。
26、若一句再疊，則此句為第五聲，今為第四聲，則第一句不疊審矣。
27、 查元《陽(yáng)春白雪集》，有大石調(diào)《陽(yáng)關(guān)三疊》詞云：渭城朝雨，一霎挹輕塵。
28、更灑遍客舍青青，弄柔凝，千縷柳色新。
29、更灑遍客舍青青，千縷柳色新。
30、休煩惱，勸君更盡一杯酒，人生會(huì)少，自古富貴功名有定分。
31、莫遣容儀瘦損。
32、休煩惱，勸君更盡一杯酒，只恐怕西出陽(yáng)關(guān)，舊游如夢(mèng)，眼前無(wú)故人。
33、與蘇軾論吻合，并附錄之。
34、 譯文： 按：這也是七言絕句，唐朝人送行的歌詩(shī)，所謂“三疊”，不是演唱方法。
35、蘇軾論述“三疊歌法”說(shuō)：“舊傳陽(yáng)關(guān)三疊，然而今天的演唱者，只是把每句再疊而已。
36、若是就整首而言，則又是四疊，這都不對(duì)。
37、如果每句唱三遍來(lái)對(duì)應(yīng)三疊的說(shuō)法，則雜亂且不合節(jié)奏。
38、我在密州時(shí)，文勛長(zhǎng)官到密州公干，他說(shuō)得到了古本的《陽(yáng)關(guān)曲》，聲調(diào)宛轉(zhuǎn)凄斷，和先前常聽(tīng)到的不同。
39、除了第一句不疊，每句皆再唱，這才知道古本的‘三疊’是這樣的。
40、到了我在黃州的時(shí)候，一次讀到白居易的《對(duì)酒詩(shī)五首》中有‘相逢且募推辭醉，聽(tīng)唱陽(yáng)關(guān)第四聲’，并注明：第四聲，勸君更盡一杯酒，用這個(gè)來(lái)檢驗(yàn)。
41、如果第一句再疊的話，則這一句是第五聲，現(xiàn)在是第四聲，那么就可以確定第一句不疊了。
42、” 查閱元代的《陽(yáng)春白雪集》，有大石調(diào)《陽(yáng)關(guān)三疊》詞云： 渭城朝雨，一霎挹輕塵。
43、更灑遍客舍青青，弄柔凝，千縷柳色新。
44、更灑遍客舍青青，千縷柳色新。
45、休煩惱，勸君更盡一杯酒，人生會(huì)少，自古富貴功名有定分。
46、莫遣容儀瘦損。
47、休煩惱，勸君更盡一杯酒，只恐怕西出陽(yáng)關(guān)，舊游如夢(mèng)，眼前無(wú)故人。
48、 和蘇軾的論述吻合，一起附錄在此。
49、 原詩(shī)已飽含深沉的惜別之情，譜入琴曲后又增加了一些詞句，加強(qiáng)了惜別的感覺(jué)，表達(dá)了作者對(duì)即將遠(yuǎn)行的友人無(wú)限留戀的誠(chéng)摯情感。
50、曲譜最早見(jiàn)于《漸音釋字琴譜》（1491年以前），另外還有1530年刊行的《發(fā)明琴譜》等十幾種不同的譜本。
51、據(jù)清代張鶴所編《琴學(xué)入門(mén)》（1864年）傳譜，全曲共分段，用一個(gè)基本曲調(diào)將原詩(shī)反復(fù)詠唱三遍。
52、故稱“三疊”。
53、每疊又分前后兩段，琴歌開(kāi)始加了一句“清和節(jié)當(dāng)春”作為引句，其余均用王維原詩(shī)。
54、后段為新增歌詞，每疊不盡相同，帶有副歌的性質(zhì)，分別渲染了“宜自珍”的惜別之情，“淚沾巾”的憂傷情感和“尺素申”的期待情緒。
55、旋律以五聲商調(diào)式為基礎(chǔ)，音調(diào)純樸而富于激情，特別是后段“遄行，遄行”等處的八度跳進(jìn)及“歷苦辛”等處的連續(xù)反復(fù)呈述，情真意切，激動(dòng)而沉郁，充分表達(dá)出作者對(duì)即將遠(yuǎn)行的友人的那種無(wú)限關(guān)懷、留戀的誠(chéng)摯情感。
56、歌曲結(jié)尾處漸慢、漸弱，抒發(fā)了一種感嘆的情緒。
57、 清和節(jié)當(dāng)春，渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
58、勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人！霜夜與霜晨。
59、遄行，遄行，長(zhǎng)途越渡關(guān)津，惆悵役此身。
60、歷苦辛，歷苦辛，歷歷苦辛宜自珍，宜自珍。
61、 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
62、勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人！依依顧戀不忍離，淚滴沾巾，無(wú)復(fù)相輔仁。
63、感懷，感懷，思君十二時(shí)辰。
64、參商各一垠，誰(shuí)相因，誰(shuí)相因，誰(shuí)可相因。
65、日馳神，日馳神。
66、 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
67、勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人！芳草遍如茵。
68、旨酒，旨酒，未飲心先已醇。
69、載馳骃，載馳骃，何日言旋轔？能酌幾多巡！ 千巡有盡，寸衷難泯，無(wú)盡的傷感。
70、楚天湘水隔遠(yuǎn)濱，期早托鴻鱗。
71、尺素申，尺素申，尺素頻申如相親，如相親。
72、噫！從今一別，兩地相思入夢(mèng)頻，聞雁來(lái)賓。
本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。
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