關(guān)于雨霖鈴賞析作文,雨霖鈴賞析這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道,今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題,現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧!
1、詞以“傷離別”為主線,目錄清晰。
2、開(kāi)首三句道出時(shí)間、地點(diǎn)、景物。
3、以凄清景色揭開(kāi)了離別的序曲:清秋節(jié)令的“寒蟬”,襯托著“凄切”悲涼秋景。
4、人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。
5、惜別的長(zhǎng)亭,凄涼的深秋。
6、壯士分別尚且悲傷,更何況這對(duì)一別可能成永訣的戀人呢?“都門”三句,寫離別時(shí)的心情。
7、設(shè)宴帳中,本欲多“留戀”片刻,怎奈“蘭舟催發(fā)”,這樣的餞別酒,飲起來(lái)怎能不“無(wú)緒”?欲留不得,欲飲無(wú)緒,矛盾之極。
8、“蘭舟”,相傳魯班刻木蘭樹(shù)為舟(見(jiàn)〈〈述異記〉〉),后用蘭舟作船的美稱。
9、“執(zhí)手”兩句,將惜別推向高潮。
10、手拉著手面對(duì)依依惜別的戀人,淚眼對(duì)著淚眼,縱有千言萬(wàn)語(yǔ),因悲痛氣塞而一句也說(shuō)不出來(lái)。
11、這是分別時(shí)的情景。
12、對(duì)照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中“相顧無(wú)言,唯有淚千行”我們能更好地理解。
13、以上三小節(jié)極盡了回環(huán)、頓挫、吞吐之能事。
14、“念去去”兩句,則承上啟下,筆隨意轉(zhuǎn),有如浩瀚長(zhǎng)江,一瀉千里。
15、千里煙波,楚天空闊,設(shè)想到別后的道路遙遠(yuǎn)而漫長(zhǎng)。
16、就此一別,人各東西,對(duì)情人的思念有如楚地沉沉煙波,伴隨情人左右。
17、 下片以“多情自古傷離別”起承上下文。
18、人間最苦是情種,“離別”是導(dǎo)致“最苦”的直接原因。
19、“更那堪”在“冷落清秋節(jié)”之時(shí)。
20、“今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
21、”酒入愁腸愁更愁,詞人因“無(wú)緒”而飲的悶酒極易使人沉醉。
22、設(shè)想一下,詞人追隨載著情人的蘭舟,沿著栽滿楊柳的汴河岸,一直追下去,直到殘?jiān)挛鞒?,曉風(fēng)漸起,才吹醒癡情的詞人。
23、楊柳是古代最能代表惜別之物,故汴水兩岸廣栽楊柳。
24、“楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆笔悄捴巳丝诘那Ч琶洌砹肆~通俗,以白描見(jiàn)長(zhǎng)的風(fēng)格。
25、宋代俞文豹《吹劍錄》載:東坡在玉堂,有幕士善歌,因問(wèn):“我詞何如柳七?”對(duì)曰:“柳郎中詞,只合十七八歲女郎,執(zhí)紅牙板,歌‘楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
26、學(xué)士詞〈指蘇東坡的詞〉須關(guān)西大漢、銅琵琶、鐵綽板,唱‘大江東去’”。
27、這段話說(shuō)明柳詞婉約纏綿,蘇詞豪放曠達(dá)兩種詞風(fēng)。
28、“此去經(jīng)年”由今夕推及經(jīng)年,由眼前的“無(wú)語(yǔ)凝咽”設(shè)想到“暮藹沉沉楚天闊”,更推及“便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)。
29、”一波三嘆,想象別后相思的苦況,更深一層。
30、“凄、苦、慘、悲、痛、恨、愁”貫穿始終,令人不忍再讀。
31、這首詞寫來(lái)極有層次、曲折回環(huán),以千種風(fēng)情襯盡了羈旅愁苦,人間別恨。
32、真可謂想見(jiàn)難,別更難。
33、 《雨霖鈴》抒寫柳永在汴京同戀人分手時(shí)的離愁別恨,藝術(shù)手法相當(dāng)高。
34、概而言之有一托物言情、廣用白描。
35、如“寒蟬凄切”“驟雨初歇”“千里煙波、暮靄沉沉楚天闊”。
36、本詞白描手法相當(dāng)好。
37、刻畫人物神態(tài),如“執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝咽”,臨別時(shí)千言萬(wàn)語(yǔ),竟無(wú)從說(shuō)起。
38、幾筆勾勒,傳神地道出情人分手時(shí)那一剎那,內(nèi)心世界相當(dāng)豐富。
39、再如“今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆薄?/p>
40、托物言情,展現(xiàn)情思:捕捉了月西沉、天將曉的情景;楊柳岸使人聯(lián)想到折柳贈(zèng)別的習(xí)俗,依依楊柳,綿綿別情。
41、二、點(diǎn)綴渲染,恰到好處。
42、劉熙載《藝概》中談到:詞有點(diǎn)(點(diǎn)綴)、有染(渲染)。
43、柳耆卿《雨霖鈴》云:“多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆薄?/p>
44、上兩句點(diǎn)出離別冷落,“今宵”二句,乃就上二句意染之。
45、點(diǎn)染之間,不得有它語(yǔ)相隔,隔,則警句亦成死灰亦。
46、此意乃是以畫法論詞,從中可看出柳詞中有畫,反復(fù)渲染。
47、即精雕細(xì)刻,又大膽潑墨,前后照應(yīng),委婉自如。
48、柳詞的點(diǎn)染技巧,確實(shí)達(dá)到很高的成就。
49、柳詞對(duì)蘇軾、秦觀、周邦彥等名家在不同程度上有一定的影響。
50、但也應(yīng)看到柳詞有的句子過(guò)于平俗,尚欠文雅。
51、賞析二 此詞為抒寫離情別緒的千古名篇,也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。
52、詞中,作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻,凄婉動(dòng)人。
53、詞的上片寫臨別時(shí)的情景,下片主要寫別后情景。
54、全詞起伏跌宕,聲情雙繪,是宋元時(shí)期流行的“宋金曲”之一。
55、起首三句寫別時(shí)之景,點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序。
56、《禮記?月令》云:“孟秋之月,寒蟬鳴。
57、”可見(jiàn)時(shí)間大約在農(nóng)歷七月。
58、然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物,而是通過(guò)景物的描寫,氛圍的渲染,融情入景,暗寓別意。
59、秋季,暮色,驟雨寒蟬,詞人所見(jiàn)所聞,無(wú)處不凄涼。
60、“對(duì)長(zhǎng)亭晚”一句,中間插刀,極頓挫吞咽之致,更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。
61、這三句景色的鋪寫,也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”,設(shè)下伏筆。
62、“都門帳飲”,語(yǔ)本江淹《別賦》:“帳飲東都,送客金谷。
63、”他的戀人在都門外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別,然而面對(duì)美酒佳肴,詞人毫無(wú)興致。
64、接下去說(shuō):“留戀處、蘭舟催發(fā)”,這七個(gè)字完全是寫實(shí),然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理:一邊是留戀情濃,一邊是蘭舟催發(fā),這樣的矛盾沖突何其類銳!這里的“蘭舟催發(fā)”,卻以直筆寫離別之緊迫,雖沒(méi)有他們含蘊(yùn)纏綿,但卻直而能紆,更能促使感情的深化。
65、于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。
66、寥寥十一字,語(yǔ)言通俗而感情深摯,形象逼真 ,如在目前。
67、真是力敵千鈞!詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白。
68、這里的去聲“念”字用得特別好,讀去聲,作為領(lǐng)格,上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn),下啟“千里”以下而一氣流貫。
69、“念”字后“去去”二字連用,則愈益顯示出激越的聲情,讀時(shí)一字一頓,遂覺(jué)去路茫茫,道里修遠(yuǎn)。
70、“千里”以下,聲調(diào)和諧,景色如繪。
71、既曰“煙波”,又曰“暮靄”,更曰“沉沉”,著色一層濃似一層 ;既曰“千里”,又曰“闊”,一程遠(yuǎn)似一程。
72、道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。
73、 上片正面話別,下片則宕開(kāi)一筆,先作泛論,從個(gè)別說(shuō)到一般。
74、“多情自古傷離別”意謂傷離惜別,并不自我始,自古皆然。
75、接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句,則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季,離情更甚于常時(shí)。
76、“清秋節(jié)”一辭,映射起首三句,前后照應(yīng),針線極為綿密;而冠以“更那堪”三個(gè)虛字,則加強(qiáng)了感情色彩,比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。
77、“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來(lái),是全篇之警策。
78、成為柳永光耀詞史的名句。
79、這三句本是想象今宵旅途中的況味,遙想不久之后一舟臨岸,詞人酒醒夢(mèng)回,卻只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳,一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。
80、整個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛,客情之冷落,風(fēng)景之清幽,離愁之綿邈,完全凝聚在這畫面之中。
81、這句景語(yǔ)似工筆小幀,無(wú)比清麗。
82、清人劉熙載在《藝概》中說(shuō):“詞有點(diǎn),有染。
83、柳耆卿《雨霖鈴》云:‘多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)。
84、今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
85、’上二句點(diǎn)出離別冷落,‘今宵’二句乃就上二句意染之。
86、點(diǎn)染之間 ,不得有他語(yǔ)相隔,隔則警句亦成死灰矣。
87、”也就是說(shuō),這四句密不可分 ,相互烘托,相互陪襯,中間若插上另外一句,就破壞了意境的完整性,形象的統(tǒng)一性,而后面這兩個(gè)警句,也將失去光彩。
88、“此去經(jīng)年”四句,改用情語(yǔ)。
89、他們相聚之日,每逢良辰好景,總感到歡娛;可是別后非止一日,年復(fù)一年,縱有良辰好景,也引不起欣賞的興致,只能徒增煩惱。
90、便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?,遙應(yīng)上片“ 念去去”;“經(jīng)年”二字,近應(yīng)“今宵”,在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣,步步推進(jìn)。
91、“便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)”,以問(wèn)句歸納全詞,猶如奔馬收韁,有住而不住之勢(shì);又如眾流歸海,有盡而未盡之致。
92、 此詞之所以膾炙人口,是因?yàn)樗谒囆g(shù)上頗具特色,成就甚高。
93、早在宋代,就有記載說(shuō),以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約,“只合十七八女郎,執(zhí)紅牙板,歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
94、這種格調(diào)的形成,有賴于意境的營(yíng)造。
95、詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中,把離情別緒的感受,通過(guò)具有畫面性的境界表現(xiàn)出來(lái),意與境會(huì),構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界,繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。
96、全詞雖為直寫,但敘事清楚,寫景工致,以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫面來(lái)渲染主題,狀難狀之景,達(dá)難達(dá)之情,而出之以自然。
97、末尾二句畫龍點(diǎn)睛,為全詞生色,為膾炙人口的千古名句。
98、賞析三 在群星璀璨的北宋詞壇上,柳永是耀眼的明星之一。
99、南宋葉夢(mèng)得在《避暑錄話》中記有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”即為證明。
100、在不勝枚舉的柳詞中,《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一。
101、后人有“曉風(fēng)殘?jiān)铝儯畏廴嗨肿笈c言”的謔語(yǔ)。
102、柳永,原名三變,字耆卿。
103、少年時(shí)到汴京應(yīng)試,由于擅長(zhǎng)詞曲,熟悉了許多歌妓,并替她們填詞作曲,表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng)。
104、當(dāng)時(shí)有人在仁宗面前舉薦他,仁宗只批了四個(gè)字說(shuō):“且去填詞”。
105、柳永在受了打擊之后,別無(wú)出路,就只好以開(kāi)玩笑的態(tài)度,自稱“奉旨填詞柳三變”,在汴京、蘇州、杭州等都市過(guò)著一種流浪生活。
106、由于失意無(wú)聊,流連坊曲,在樂(lè)工和歌妓們的鼓舞之下,這位精通音律的詞人,才創(chuàng)作出大量適合歌唱的新樂(lè)府(慢詞),受到廣大市民的歡迎。
107、 自古以來(lái),表現(xiàn)男女離別之情的詩(shī)詞曲賦層出不窮,而獨(dú)有柳永的慢詞《雨霖鈴》經(jīng)久不衰,傳誦至今,這確實(shí)有很值得研究。
108、探其中緣由,固然與作者坎坷的身世經(jīng)歷有著密切的關(guān)系,但我認(rèn)為,《雨霖鈴》的成功還在于其獨(dú)到的表現(xiàn)手法:層次分明,語(yǔ)意明確,鋪敘景物,傾吐心情,絕少掩飾;善于用“點(diǎn)染”法,反復(fù)涂抹,渲染效果。
109、下面就《雨霖鈴》作一粗淺分析: 這首寫離情的詞,可謂淋漓盡致,備足無(wú)余。
110、全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思,層次特別清楚,語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了。
111、先寫離別之前,重在勾勒環(huán)境;次寫離別時(shí)候,重在描寫情態(tài);再寫別后想象,重在刻劃心理。
112、三個(gè)層次,層層深入,從不同層面上寫盡離情別緒,可嘆為觀止。
113、 詞的起頭三句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)、景物,事件是與自己心愛(ài)的人餞別。
114、晚上,陣雨才停,知了發(fā)出凄切的鳴叫,長(zhǎng)亭送別,叫人如何能夠忍受這離別的痛苦!這蟬鳴助添悲涼,而一開(kāi)始即道出“凄切”,為這首詞定了調(diào)子。
115、這一層展開(kāi)了一個(gè)凄涼的氛圍。
116、“都門”兩句,極寫?zhàn)T別時(shí)的心情,委婉曲折。
117、兩情依依,難舍難分之際,客船卻不斷催促。
118、心理矛盾,欲飲無(wú)緒,欲留不得。
119、由此可窺見(jiàn)留戀之情深。
120、“執(zhí)手”兩句,再加深涂抹,在“執(zhí)手”、“相看”、“無(wú)語(yǔ)”中更使人傷心失魄。
121、這一層極寫留戀之情。
122、以上兩層極盡回環(huán)、頓挫、吞吐之能事,足以使人為之嗚咽。
123、“念去去”以后,則大氣包舉,一瀉千里,似江流出峽,直馳平川,詞亦直抒胸懷。
124、以“念”這一領(lǐng)字帶起,表明是設(shè)想別后的道路遼遠(yuǎn),“千里煙波,暮靄沉沉楚天闊”,浩渺的煙波,沉沉的暮靄,遼闊的天空,全是寫景,實(shí)際上全含的是情,襯托出旅人前途茫茫,情人相見(jiàn)無(wú)期,景無(wú)邊而情無(wú)限。
125、換頭以情起,嘆息從古到今離別之可哀,“傷離別”點(diǎn)明這首詞的主旨。
126、“更那堪冷落清秋節(jié)”句又將推進(jìn)一層,更何況我正在冷落清秋的時(shí)節(jié)呢,這是多么難以忍受??!這是把江淹《別賦》中“黯然銷魂者唯別而已矣”和宋玉悲秋的情思兩者結(jié)合起來(lái),提煉出這兩句。
127、把古人這種感受融化在自己的詞句中,更賦予以新的意義。
128、“今宵”二句,又進(jìn)一步推想別后的凄涼,然而景物清麗真切,真象別者酒醒后在船中之所見(jiàn)。
129、這一句妙在景中有情。
130、“昔我往矣,楊柳依依。
131、”(《詩(shī)經(jīng)·采薇》)也是寫離別的。
132、離別的人一看到楊柳,就會(huì)想起離別時(shí)依依不舍的場(chǎng)面,就會(huì)浮現(xiàn)出贈(zèng)柳昔別的情景,心中就會(huì)涌起一縷縷離愁。
133、“楊柳岸”三字明寫眼前景而暗寫別時(shí)情,顯得含蓄而有余味。
134、幾如身歷其境,忘其是設(shè)想了。
135、“此去”二句,再推想別后長(zhǎng)久的寂寞,虛度美好年華。
136、“便縱有”兩句,再?gòu)纳蟽删涞脑庥?,深入下去,嘆后會(huì)難期,風(fēng)情無(wú)人訴說(shuō),藝術(shù)地把離別之情推向高潮。
137、以上第三層真是“余恨無(wú)窮,余味不盡”(唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)。
138、 這首詞寫將別、臨別以及別后的種種設(shè)想,以白描的手法鋪敘景物,傾吐心情,層次分明,語(yǔ)意明確,絕少掩飾假借之處。
139、尤其是把別后的情景描寫得比真的還真,又以景視之,使人不覺(jué)得是虛構(gòu)的,足見(jiàn)柳永的藝術(shù)手法之高妙。
140、所以有人稱其“微妙則耐思,而景中有情。
141、……‘楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?,所以膾炙人口也?/p>
142、”(謝章鋌《賭棋山莊詞話》)又有人認(rèn)為“‘千里煙波’,惜別之情已騁;‘千種風(fēng)情’,相期之愿又賒。
143、真所謂善傳神者。
144、”(李攀龍《草堂詩(shī)余雋》)這都道出這首詞的妙處的。
145、但我覺(jué)得劉熙載在《藝概》中的“點(diǎn)染”之說(shuō),更是值得稱述的。
146、他認(rèn)為: 詞有點(diǎn)染,耆卿《雨霖鈴》“念去去”三句,點(diǎn)出離別冷落;“今宵”二句,乃就上三句染之。
147、點(diǎn)染之間,不得有他語(yǔ)相隔,否則警句亦成死灰矣。
148、 劉熙載的這段評(píng)論,實(shí)際上是以畫法論詞,看出在柳詞中的加深描繪,反復(fù)涂抹的技巧。
149、既精微入里,而又大膽潑墨。
150、也就是柳詞中抒情與寫景在章法和修辭的巧妙運(yùn)用,可謂詞中有畫。
151、而其中抒情,尤寄寓哲理。
152、所謂“多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)”,清秋離別,多情那堪?感情極為沉痛,而染以“今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?,更是傷心而又凄涼,情景妙合無(wú)痕,這一別后之情景,又是加“念去去”三句之點(diǎn)化而得,前后照應(yīng),委婉自如。
153、柳詞在點(diǎn)染方面的技巧運(yùn)用,確是達(dá)到很高的成就的,在這首詞里最為突出。
154、(段秉武)賞析四 《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。
155、這首詞是詞人在仕途失意,不得不離京都(汴京,今河南開(kāi)封)時(shí)寫的,是表現(xiàn)江湖流落感受中很有代表性的一篇。
156、這首詞寫離情別緒,達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。
157、詞的主要內(nèi)容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來(lái)表達(dá)和情人難以割舍的離情。
158、宦途的失意和與戀人的離別,兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。
159、 全詞分上下兩闋。
160、 上闋主要寫?zhàn)T行時(shí)難舍難分的惜別場(chǎng)面,抒發(fā)離情別緒。
161、 起首“寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇”三句寫環(huán)境,點(diǎn)出別時(shí)的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天,地點(diǎn)是汴京城外的長(zhǎng)亭,具體時(shí)間是雨后陰冷的黃昏。
162、通過(guò)這些景物描寫,融情入景,點(diǎn)染氣氛,準(zhǔn)確地將戀人分別時(shí)凄涼的心情反映了出來(lái),為全詞定下凄涼傷感的調(diào)子。
163、真正做到了字字寫景而字字含情。
164、 “都門帳飲”是寫離別的情形。
165、在京城門外設(shè)帳宴飲,暗寓仕途失意,且又跟戀人分手。
166、“無(wú)緒”,指理不出頭緒,有“剪不斷,理還亂”的意思。
167、寫出了不忍別離而又不能不別的思緒。
168、“留戀處,蘭舟催發(fā)”。
169、正在難分難舍之際,船家又陣陣“催發(fā)”。
170、透露了現(xiàn)實(shí)的無(wú)情和詞人內(nèi)心的痛苦。
171、 “執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
172、”是不得不別的情景。
173、一對(duì)情人,緊緊握著手,淚眼相對(duì),誰(shuí)也說(shuō)不出一句話來(lái)。
174、這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無(wú)可奈何的心情,寫得淋漓盡致,一對(duì)情人傷心失魄之狀,躍然紙上。
175、這是白描手法,所謂“語(yǔ)不求奇,而意致綿密”。
176、 “念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。
177、”寫別后思念的預(yù)想。
178、詞中主人公的黯淡心情給天容水色涂上了陰影。
179、一個(gè)“念”字,告訴讀者下面寫景物是想象的。
180、“去去”是越去越遠(yuǎn)的意思。
181、這二字用得極好,不愿去而又不得不去,包含了離人無(wú)限凄楚。
182、只要蘭舟啟碇開(kāi)行,就會(huì)越去越遠(yuǎn),而且一路上暮靄深沉、煙波千里,最后漂泊到廣闊無(wú)邊的南方。
183、離愁之深,別恨之苦,溢于言表。
184、從詞的結(jié)構(gòu)看,這兩句由上闋實(shí)寫轉(zhuǎn)向下闋虛寫,具有承上啟下的作用。
185、 下闋著重寫想象中別后的凄楚情景。
186、 開(kāi)頭作者先宕開(kāi)一筆,把自己的感情賦予普遍的意義:“多情自古傷離別”。
187、意謂自古以來(lái)多情者都會(huì)因離別傷心。
188、“自古”兩字,從個(gè)別特殊的現(xiàn)象出發(fā),提升為普遍、廣泛的現(xiàn)象,擴(kuò)大了詞的意義。
189、但接著“更那堪冷落清秋節(jié)”一句,則強(qiáng)調(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。
190、江淹在《別賦》中說(shuō):“黯然銷魂者唯別而已矣!”作者把古人這種感受融化在自己的詞中,而且層層加碼,創(chuàng)造出新意。
191、 “今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
192、”這是寫酒醒后的心境,也是他飄泊江湖的感受。
193、這兩句妙就妙在用景寫情,真正做到“景語(yǔ)即情語(yǔ)”。
194、“柳”、“留”諧音,寫難留的離情;曉風(fēng)凄冷,寫別后的寒心;殘?jiān)缕扑?寫今后難圓之意。
195、這幾句景語(yǔ),將離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂傷的感情,表現(xiàn)得十分充分、真切,創(chuàng)造出一種特有的意境。
196、難怪它為人稱道,成為名句。
197、 再?gòu)慕窈箝L(zhǎng)遠(yuǎn)設(shè)想:“此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
198、便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?”這四句更深一層推想離別以后慘不成歡的境況。
199、今后漫長(zhǎng)的孤獨(dú)日子怎么挨得過(guò)呢?縱有良辰好景,也等于虛設(shè),因?yàn)樵贈(zèng)]有心愛(ài)的人與自己共賞;再退一步,即便對(duì)著美景,能產(chǎn)生一些感受,但又能向誰(shuí)去訴說(shuō)呢?總之,一切都提不起興致了,這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細(xì)致入微、至盡至極的地步,也傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情。
200、結(jié)句用問(wèn)句形式,感情顯得更強(qiáng)烈。
201、 《雨霖鈴》全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思,先寫離別之前,重在勾勒環(huán)境;次寫離別時(shí)刻,重在描寫情態(tài);再寫別后想象,重在刻劃心理。
202、不論勾勒環(huán)境,描寫情態(tài),想象未來(lái),詞人都注意了前后照應(yīng),虛實(shí)相生,做到層層深入,盡情描繪,情景交融,讀起來(lái)如行云流水,起伏跌宕中不見(jiàn)痕跡。
203、這首詞的情調(diào)因?qū)懻媲閷?shí)感而顯得太傷感、太低沉,但卻將詞人抑郁的心情和失去愛(ài)情的痛苦刻劃的極為生動(dòng)。
204、古往今來(lái)有離別之苦的人們?cè)谧x到這首《雨霖鈴》時(shí),都會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。
205、賞析五 詞是文學(xué)史上一種特殊的詩(shī)體,最早源于古樂(lè)府,興起于唐代,經(jīng)過(guò)晚唐五代的發(fā)展,至宋代已極為繁榮。
206、“宋詞”已成為我國(guó)文學(xué)史上的專用名詞。
207、宋代不僅詞家眾多,且風(fēng)格亦多樣。
208、詞本以婉約風(fēng)格為主,到北宋蘇軾才始創(chuàng)豪放一派。
209、柳永是宋代婉約詞派的代表詞人,他繼承發(fā)展了突出男歡女愛(ài),別恨離愁的婉約詞風(fēng),剪紅刻翠的“艷科”,旖旎溫柔的“情語(yǔ)”,成了柳詞的主題。
210、《雨霖鈴》便是柳詞中最能體現(xiàn)這種風(fēng)格的杰作。
211、 《雨霖鈴》這首詞是作者離開(kāi)汴京(當(dāng)時(shí)為北宋首都),與情人話別之作。
212、從上片的描寫,我們可以這樣想象:一個(gè)深秋的傍晚,北宋京都汴梁(今河南開(kāi)封)郊外,一個(gè)臨時(shí)搭起的帳篷內(nèi),一對(duì)男女飲酒話別。
213、帳外,寒蟬凄慘地哀鳴,好象在為他倆傷別而哭泣。
214、那不遠(yuǎn)處的長(zhǎng)亭,已經(jīng)隱隱約約,可見(jiàn)天色將晚,一場(chǎng)大雨也剛剛停歇。
215、天將晚,雨已停,河邊不時(shí)傳來(lái)艄公的喊聲:“快上船吧,要開(kāi)船了!”兩人不得已徐徐站起,移步出帳外,萬(wàn)般依戀之際,此刻可真的要分手了。
216、你看他們雙手相擁,淚眼相看,竟然一句話也說(shuō)不出。
217、船開(kāi)了,人去了,漸行漸遠(yuǎn)。
218、情人岸邊佇立,含著淚,舉著手,一直目送那蘭舟消失在無(wú)邊無(wú)際的暮靄里。
219、 這就是發(fā)生在九百四十年前的北宋詞人柳永與情人話別的場(chǎng)面,也就是《雨霖鈴》上片所寫的內(nèi)容。
220、首句“寒蟬凄切”,點(diǎn)明節(jié)令——深秋,“蟬”而“寒”,鳴音“凄切”,渲染了悲涼的環(huán)境氣氛,為下文傷別張本,也為全文奠定了感情基調(diào)。
221、“對(duì)長(zhǎng)亭晚”,交代時(shí)間、地點(diǎn),“驟雨”,描寫天氣。
222、天下雨,正好停留;時(shí)將晚,停留時(shí)間有限,他們多么希望雨不停,天不晚??!“都門帳飲”,可知寫京都之事,言別離之情。
223、一桌好酒好菜,怎奈二情傷別,滿腹離愁,何來(lái)心思。
224、實(shí)在是食之不香,飲而不暢,是謂“無(wú)緒”。
225、乘船的“留戀”情人不忍別,撐船的眼看天將晚不得不割斷他們的情絲而“催發(fā)”,這種主觀意愿與客觀形勢(shì)之矛盾,使別情達(dá)到高潮。
226、“執(zhí)手”二句,生動(dòng)細(xì)膩,描情繪意,絕妙無(wú)比。
227、仿佛在舞臺(tái)上看到的那生旦主角,兩手相擁,兩肩上聳,訴無(wú)語(yǔ),泣無(wú)聲,比千言萬(wàn)語(yǔ),嚎啕大哭,悲之更切。
228、表面寫兩人分手之情狀,實(shí)際暗寫了他們極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動(dòng)。
229、柔情蜜意千千萬(wàn),唯在淚花閃爍間。
230、“念去去”兩句,為近景遠(yuǎn)景相連,虛景實(shí)景交融。
231、煙波千里,楚天廣闊,茫茫天涯,何處是歸程?離愁別緒都幾許?風(fēng)吹浪涌融暮靄。
232、這不僅襯寫了別后悵然空虛的心情,同時(shí)也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。
233、 《雨》詞下闋主要寫別后的痛苦。
234、傷情離別,自古皆然,可萬(wàn)不該在這冷落清秋的時(shí)節(jié),這叫人怎能忍受?第二句照應(yīng)首句,“清秋”應(yīng)“寒蟬”,襯托出自己的離情比古人更深,意義翻新,不入俗結(jié)。
235、“今宵”二句為千古傳誦名句。
236、“酒醒”遙接上片“帳飲”,可見(jiàn)當(dāng)時(shí)雖然情“無(wú)緒”,然借酒澆愁,還是沉醉了。
237、扁舟夜發(fā),愁醉迷蒙,忽然醒來(lái),想必已是拂曉。
238、驚起忙尋覓,情人在何處?所見(jiàn)者唯楊柳岸上曉風(fēng)殘?jiān)乱病?/p>
239、清秋的曉風(fēng)是涼的,“月”前著一“殘”字,而境界全出矣。
240、更襯托了詞人當(dāng)時(shí)凄清悲涼冷落的心境。
241、此刻的離愁別緒如風(fēng)卷浪擁,不可遏止。
242、真是“離愁波涌楊柳岸,別緒風(fēng)連殘?jiān)逻叀薄?/p>
243、 “此去經(jīng)年”以下四句虛寫想象別后的情景。
244、作者由“今宵”想到“經(jīng)年”,由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”,由“無(wú)語(yǔ)凝咽”想到“更與何人說(shuō)”。
245、作者離開(kāi)情人,寂寞凄涼,孤獨(dú)萬(wàn)分,從今后即使有良辰美景,也只形同虛設(shè),然而越是有良辰美景,就越發(fā)使人念情傷神。
246、恐怕今后只能在“冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”中虛度余日了。
247、最后兩句中,一“便”一“更”,表明念之心切,愛(ài)之情深。
248、 《雨霖鈴》這首詞主要以冷落凄涼的秋景來(lái)襯托情人難以割舍的離情,可以看出,作者當(dāng)時(shí)在仕途上失意,不得已離京遠(yuǎn)行,這種抑郁的心情和失去愛(ài)情慰藉的痛苦交織在一起,便譜成了這首詞的主旋律。
249、其成功之處在于寫出了他的真情實(shí)感,但格調(diào)較低沉,情調(diào)未免太傷感了些。
250、另外在表現(xiàn)手法上,這首詞以鋪敘為主,白描見(jiàn)長(zhǎng),勾勒環(huán)境,描摹情態(tài),惟妙惟肖。
251、寫景則近景遠(yuǎn)景相連,虛景實(shí)景結(jié)合;寫情則極盡渲染襯托,層層推進(jìn)。
252、情隨景生,景隨情移,情景交融,感人至深。
253、賞析六 一、柳永多作慢詞,長(zhǎng)于鋪敘。
254、此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長(zhǎng)亭送別的情景。
255、上片紀(jì)別,從日暮雨歇,送別都門,設(shè)帳餞行,到蘭舟摧發(fā),淚眼相對(duì),執(zhí)手告別,依次層層描述離別的場(chǎng)面和雙方惜別的情態(tài),猶如一首帶有故事性的劇曲,展示了令人傷心慘目的一幕。
256、這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。
257、北宋時(shí)柳詞不但都下傳唱,甚至遠(yuǎn)及西夏,“凡有井水飲處,即能歌柳詞”(《避暑錄話》)。
258、柳詞盛行于市井巷陌,同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風(fēng)不無(wú)關(guān)系。
259、下片述懷,承“念”字而來(lái),設(shè)想別后情景。
260、劉熙載《藝概》卷四:“詞有點(diǎn)有染。
261、柳耆卿《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)。
262、今宵酒酲何處,楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
263、上二句點(diǎn)出離別冷落,‘今宵”二句,乃就上二句意染之”。
264、確實(shí),“今宵”二句之所以被推為名句,不僅在于虛中有實(shí),虛景實(shí)寫,更因?yàn)橐跃啊叭尽鼻?、融情入景?/p>
265、“今宵酒醒何處”,遙接上片“帳飲”,足見(jiàn)雖然“無(wú)緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉;“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?,則集中了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象,創(chuàng)造出一個(gè)凄清冷落的懷人境界。
266、“此去”以下,以情會(huì)景,放筆直寫,不嫌重拙,由“今宵” 想到“經(jīng)年”,由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”,由“無(wú)語(yǔ)凝噎”想到“更與何人說(shuō)”,回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”的不盡愁思。
267、 宋人論詞往往有雅俗之辨,柳詞一向被判為“俗曲”。
268、此詞上片中的“執(zhí)手相看淚眼”等語(yǔ),確實(shí)淺近俚俗,近于秦樓楚館之曲。
269、但下片虛實(shí)相間,情景相生,足以與其他著名的“雅詞”相比,因此堪稱俗不傷雅,雅不避俗。
270、 二、這首詞凝聚了普通的戀人送別情景。
271、 上半闕寫的多是男的送女的。
272、你看,“都門帳飲無(wú)緒,留戀處,蘭舟催發(fā)。
273、執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
274、”都門設(shè)帳,執(zhí)對(duì)方手,多是男的所為吧!但“對(duì)長(zhǎng)亭晚”,“念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。
275、 ”卻又是男的出遠(yuǎn)門了。
276、 下半闕就寫男送女的了。
277、“今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
278、”這是這首的最傳人之處,也是最能說(shuō)明是男的送女的根據(jù)! 當(dāng)然,這首詞也反映了作者郁郁不得志的情緒。
279、你看:“念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。
280、”“今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
281、”“便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)!”應(yīng)該就是這種情緒的反映!。
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