關(guān)于室內(nèi)人像攝影技巧攻略，室內(nèi)人像攝影技巧這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、室內(nèi)攝影技巧 在室內(nèi)拍攝的一個缺點就是光線不夠理想，在大部分情況下室內(nèi)光線都會太暗。
2、這時，閃光燈顯然是一種非常有效的人造光源，功能強大而且使用多樣化，但你也可以在拍攝時使用已有的現(xiàn)場有效光。
3、 內(nèi)置閃光燈的光往往太弱、太冷，拍攝的影像會破壞整個環(huán)境的氛圍。
4、在3米以外拍攝時，你就必須使用曝光指數(shù)至少為36~40的外接閃光燈――你可以向了解閃光燈的朋友或攝影器材經(jīng)銷商咨詢配合你的相機使用的閃光燈裝置以及它們的性能。
5、需要柔和的照明時，你也可以將閃光燈放在相機的機頂或旁側(cè)，同時使用反光板和散射器以獲得柔各照明，這是因為這樣可增強有效的照明區(qū)域，用側(cè)光來照亮三維的物體。
6、 在拍攝大房間時，你可以使用多個閃光燈或者打大光圈，在房間的不同位置釋放快門――這種方法會非常困難，尤其是你沒有攝影助手時。
7、 你也可以用持續(xù)的人造光來代替閃光燈，鹵光和鎢光都是不錯的選擇，如果相機的自動白平衡設(shè)置不能使你得到滿意的結(jié)果，你不妨嘗試使用幾種不同的白平衡設(shè)置，如果沒法使用額外人造光源，那么你只能使用所謂的"有效自然光"了，它們有可能是透過窗戶照射進來的光線，也可能是不會影響正常攝影的人造光。
8、使用有效自然光的優(yōu)點是房間照明很自然。
9、 除非你買的相機非常便宜，否則你最好選擇曝光時間(由快門速度決定)在1/500~1或2秒之間的相機，同時還能選擇盡可能多的不同光圈值，這些相機本身具備的條件是使你在昏暗的室內(nèi)進行拍攝成為可能，而且能拍攝出效果非常好的照片。
10、 不過值得注意的是，室內(nèi)拍攝時，最好是關(guān)閉閃光燈，同時將相機放在三腳架上，否則照片會變模糊。
11、實在沒有三腳架，你也應(yīng)盡可能找到穩(wěn)定的支撐點，這些方法雖然沒有三腳架的效果好，但也能適當(dāng)減弱因相機晃動造成的照片模糊。
12、在釋放快門時，將相機靠在硬物體上――凳子，柱子或墻壁，只有是穩(wěn)固的東西就行，然后非常輕地?fù)逑驴扉T，釋放按鈕。
13、有可能的話，還可用自拍器來釋放快門。
14、 在光線不足或不穩(wěn)定的環(huán)境下拍攝時(如禁止使用閃光燈的場所)，唯一的選擇就是增加感光度，高檔相機都有"強制增感"功能，你可以從一系列的ISO值中進行選擇雙倍或四倍感光度。
15、不過這種方法會大大影響到圖片質(zhì)量。
16、當(dāng)然哪，這是避免因晃動導(dǎo)致的影像模糊的唯一方法，特別是在隨意拍攝照片或拍攝活動的被攝主體時，尤為有用。
17、 ---------------------------------------------------------- 此外室內(nèi)攝影還應(yīng)注意合理利用窗戶光。
18、 從朝北的窗口照射進來的光線，是一種較有方向性但仍是柔和的光線。
19、當(dāng)你在窗戶光的對面置一反光板來減弱光源所產(chǎn)生的陰影時，出現(xiàn)的效果是柔和而優(yōu)雅的，對人物的臉部能起輕描淡寫的作用。
20、這種用光對彩色膠片尤其適合，為許多人像攝影家所樂于采用。
21、 英國攝影家P·裴佐爾指出，窗戶光的照明是由很多因素決定的，它的強弱變化要比眼睛所能見到的大得多。
22、從窗戶到被攝者的距離，決定著面部照明的類型。
23、同時，也要看室內(nèi)墻壁和地板的反光能力。
24、當(dāng)被攝者進入窗戶光的死角時，墻壁上的反射光就開始發(fā)揮更大的作用了。
25、此時，被攝者離正對窗戶的墻壁越近，照明越充分。
26、 在室內(nèi)，只要被攝者移功幾步，強光和明影的對比就會有很大變化。
27、因而，調(diào)整距離能夠解決照明不均勻的問題。
28、裴佐爾指出，被攝者如處在窗戶的正中位置，面向窗口，他的前額、鼻子、顴骨和下巴都處于白光照明之中，看起來顯得很突出，不論什么背景都能把輪廓襯托得很明顯。
29、光從側(cè)面射來，面頰線條明顯，面頰和頜部能產(chǎn)生陰影。
30、頭部微微轉(zhuǎn)離相機，側(cè)面光能產(chǎn)生最大的立體感。
31、此時，最能表現(xiàn)一個人的臉型特征的辦法是，臉 部微微轉(zhuǎn)離窗戶一些，轉(zhuǎn)向陰影方向，使之只有側(cè)面充分照明。
32、但這時必須同時利用反光板，或室內(nèi)其他方面的反光。
33、如被攝者移到窗戶的一側(cè)，面向窗口，側(cè)面光和輪廓光會有所減弱，面容顯得圓潤勻稱。
34、面孔轉(zhuǎn)向相機時，面孔上背窗的部分出現(xiàn)了陰影，但面孔離窗最遠的一邊或多或少地為平光所照亮。
35、遠離窗口時，整個面容處在陰暗的平光之中。
36、被攝者離窗越遠，影調(diào)越平淡。
37、 利用窗戶光拍攝人像時，淺色墻壁的小房間比起大而暗的房間反射的光線多一些，因而背景也亮一些。
38、反射光的強弱和背景的色調(diào)，可以用拉開或關(guān)上窗簾的辦法來調(diào)節(jié)。
39、但是，裴佐爾認(rèn)為，最值得追求的還是直射光的光效。
40、攝影者可以按自己的意愿用百葉窗或厚窗簾模擬出硬調(diào)的直射光的效果。
41、也可以用薄窗簾把斜射下來的光線變成散射光，還可以讓它帶有某種顏色。
42、淺調(diào)的窗紗可以當(dāng)柔光器用，能使光線柔和。
43、陽光灑在彩色窗簾上所起的效果，和加了彩色濾光片的泛光燈一樣。
44、 用白卡紙等做成反光板，調(diào)整反光板的位置，可以用來控制反射光的強度和分布狀況。
45、但這種技巧如果用得太過分會失去自然的窗戶光的特色。
46、一天中，光線的變化在室內(nèi)所起的偏色與在室外拍彩照時是相同的。
47、然而，有些在室外攝影中無須注意的問題，對室內(nèi)窗戶光卻有影響。
48、例如，窗外近處是太陽曬著的紅磚墻，室內(nèi)窗戶光線就會偏紅;窗外是花園并有高大的樹木，光線就會偏綠;窗口對著藍天，就可能帶藍色。
49、這種影響在室內(nèi)可能比室外明顯，因為窗口更有選擇性，不像室外那樣色彩有一個總的平衡。
50、 室內(nèi)如兩面墻上都有窗戶而被攝者在兩窗之間，此時的交叉照明會造成各種有趣的光效變化。
51、只要在拍攝時讓被攝者轉(zhuǎn)動一下身體，一系列不同的變化就會顯現(xiàn)出來。
52、此時，應(yīng)注意設(shè)法通過調(diào)節(jié)使一個窗戶的光比另一窗戶稍亮一些，兩個窗戶的光線相等是最不好的。
53、 英國攝影家羅納德·斯皮爾曼認(rèn)為，利用窗戶光拍攝人像也可以用燈光作輔助 光。
54、他指出，被攝者既受日光又受鎢絲燈光照射，在日光型幻燈片上能產(chǎn)生非常令人滿意的效果，這一點一般初學(xué)攝影者并不意識到。
55、此時，唯一的要求是，兩個光源必須是來自不同的方向，以便它們能照射到被攝者的不同平面上。
56、換而言之，你不能讓被攝者從正面同時受日光和燈光的照射。
57、 斯皮爾曼認(rèn)為，最好的效果可以這樣取得:窗戶光進入一般由鎢絲燈照明的房間，從而在一例形成一種冷光束。
58、如果使用帶反光罩的燈具照明，由于不同于一般房間的光線，因此，最好讓這種光線散射，可以射向天花板或墻壁后再反射回來。
59、 當(dāng)然，如果用閃光燈作輔助光，在被攝者的強光部分和陰影部分問的色彩質(zhì)量不會有什么區(qū)別。
60、但須記住，強光部分可能接受1/30秒左右的實際曝光量，而陰影部分則可依靠閃光燈補充，這個閃光時間可能是l/1000秒或更快。
61、這樣你或許會得到一張一半影像非常柔和而另一半?yún)s是斑點和其他暇疵都十分清楚的照片。
62、因此，在這種場合下最好是用傘形反光罩或反射閃光作輔助光，此外還須仔細(xì)地計算出光比或進行試拍。
本文分享完畢，希望對大家有所幫助。
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