潮劇特色50字左右（潮劇的特色很多包括( )）

關(guān)于潮劇特色50字左右，潮劇的特色很多包括( )這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、潮劇 一、簡要描述 潮劇又名潮州戲、潮音戲、潮調(diào)、白字戲，主要流行于潮州方言區(qū)，是用潮州方言演唱的一個(gè)古老的地方戲曲劇種。

2、主要分布于粵東、閩南、、香港和東南亞等地。

3、 潮劇的形成和發(fā)展，距今已有四百三十多年的歷史。

4、它是宋元南戲的一個(gè)分支，由宋元時(shí)期的南戲逐漸演化，吸收了戈陽、昆曲、皮黃、梆子戲的特長，結(jié)合本地民間藝術(shù)，如潮州音樂等，最終形成自己獨(dú)特的藝術(shù)形式和風(fēng)格。

5、 潮劇的語言并非一開始就使用潮州方言。

6、從明刻本《摘錦潮調(diào)金花女大全》可以看到，這時(shí)的潮劇主要用潮州方言演唱，但其中一些場(chǎng)次的唱腔和道白，標(biāo)明用"正音"（即"官腔"）演唱，這說明潮劇從南戲演化的過程中，開始可能全用"官腔"，其后才逐漸減少"官腔"的分量，而最終完全地方化。

7、 二、發(fā)展歷史 潮音班，流行于粵東、閩南、香港、以及東南亞的泰國、新加坡、馬來西亞、越南等地。

8、 潮劇是宋元南戲流傳到粵東潮汕地區(qū)之后，融化吸收了潮州音樂以及潮汕其它民間藝術(shù)，用潮州方言演唱的地方劇種。

9、明代戴璟在《廣東通志初稿》卷十八《風(fēng)俗》中載：“潮俗多以鄉(xiāng)音搬演戲文。

10、”清初屈大均在《廣東新語》中載：“潮人以土音唱南北曲曰潮州戲。

11、”1958年在揭陽的明墓中出土的、用潮州方言演唱的抄本《蔡伯皆》和1975年潮州挖西山西在鳳塘鶴隴施工時(shí)發(fā)現(xiàn)的明墓中出土的明宣德抄本《劉希必金釵記》，是明代潮人以鄉(xiāng)音搬演戲文的文物佐證。

12、 三、藝術(shù)特點(diǎn) 角色 潮劇行當(dāng)齊全，生、旦、凈、丑各有應(yīng)工的首本戲，表演細(xì)膩生動(dòng)，身段做工既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌揭?guī)范，又富于寫意性，注重技巧的發(fā)揮，其中丑行和花旦的表演藝術(shù)尤為豐富，具有獨(dú)特的風(fēng)格和地方色彩。

13、 從表演上來看，潮劇的腳色行當(dāng)中以生、旦、丑最具地方特色。

14、生旦戲《掃窗會(huì)》被譽(yù)為中國戲曲以歌舞演故事的典型代表；潮劇丑角分為十類，其中項(xiàng)衫丑的扇子功蜚聲南北，為世所稱。

15、老丑戲《柴房會(huì)》中，丑角的溜梯功為潮劇所獨(dú)有，在戲曲界享有盛譽(yù)。

16、 潮劇在過去一直實(shí)行童伶制，小生、青衣、花旦均由兒童藝人擔(dān)任，這些藝人長大后，聲音改變，即被淘汰，這一體制嚴(yán)重阻礙潮劇藝術(shù)的發(fā)展。

17、新中國成立后，廢除了童伶制，并在各方面銳意改革，培養(yǎng)了批優(yōu)秀演員，使潮劇這一古老藝術(shù)煥發(fā)出新的光彩。

18、 2、唱腔 潮劇演唱用真聲，唱念用古譜"二四譜"，韻味濃郁。

19、唱腔是以曲牌聯(lián)綴為主的曲牌體和板腔體的聯(lián)和體制，至今仍保留著一唱眾合（幫腔），二、三人合唱一曲或曲尾的形式，風(fēng)格獨(dú)特，表現(xiàn)力很強(qiáng)。

20、 早期潮劇的"幫聲"，即登臺(tái)演員唱至最精彩片段時(shí)后臺(tái)眾聲"齊唱"相和的現(xiàn)象，在其他戲曲中甚為少見，是潮劇的特點(diǎn)之一。

21、 3、音樂 潮劇音樂屬曲牌聯(lián)套體，唱南北曲，聲腔曲調(diào)優(yōu)美，輕俏婉轉(zhuǎn)，善于抒情。

22、清代中葉以后，它又吸收板腔體音樂，顯得靈活多姿。

23、潮劇中有傳統(tǒng)曲牌二百多支，樂曲一千多首，是研究中國戲曲聲腔的重要資料。

24、 伴樂部分，保留了較多唐宋以來的古樂曲，又不斷吸收了潮州大鑼鼓樂、廟堂音樂、民間小調(diào)樂曲等，音樂曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽，管弦樂和打擊樂配合和諧，善于表現(xiàn)感情的變化。

25、 潮劇的伴奏樂器隨著時(shí)代的發(fā)展和文化的交流而不斷發(fā)展豐富。

26、二十世紀(jì)二十年代以前，樂器只有竹弦、嗩吶、椰胡和月琴，以竹弦為領(lǐng)奏樂器。

27、二三十年代，竹弦被二弦取代；月琴為揚(yáng)琴取代，還增加了大笛和小笛。

28、四十年代開始，有增加二胡、琵琶和大胡。

29、潮劇曲牌很多，板式多變，常用二板、二板慢、三板慢等板式。

30、 根據(jù)樂器的不同組合，傳統(tǒng)的劇目又分為大鑼戲、小鑼戲、蘇鑼戲；大鑼戲最具特色也最為古老，善于表現(xiàn)低沉氣氛、悲怨情緒，小鑼輕巧，蘇鑼氣氛莊嚴(yán)。

31、 四、傳統(tǒng)劇目及代表人物 潮劇傳統(tǒng)劇目可分為兩大類，一是來自宋元南戲與元明清傳奇雜劇，如《琵琶記》、《白兔記》、《破窯記》、《玉簪記》等，此類劇目文詞典雅，樂曲古樸、做工細(xì)致；一是取材于地方民間傳說或地方實(shí)事編撰的劇目，如《荔枝記》、《蘇六娘》、《金花女》、《龍井渡頭》等，這類劇目故事生動(dòng)，戲文雅俗共賞，富于地方色彩。

32、 現(xiàn)存早期潮劇劇本有明代宣德七年（1432年）的手抄本《劉希必金釵記》。

33、潮劇也能結(jié)合時(shí)代需要，編演一些與現(xiàn)實(shí)生活關(guān)系密切的劇目，如抗日戰(zhàn)爭期間，反映抗戰(zhàn)時(shí)事的劇目大批出現(xiàn)，著名的有《盧溝橋紀(jì)實(shí)》、《韓復(fù)榘伏法記》等，對(duì)鼓舞群眾投身抗日戰(zhàn)爭起到積極作用。

34、 潮劇的著名編劇有謝吟，代表作有《秦鳳蘭》、《趙少卿》、《大義滅親》等；還有吳師吾、林先玉、洪遜、陳名振等，各有一批名作傳世。

35、著名藝人有李德意、蔡龍漢、洪妙等。

36、 五、現(xiàn)狀 潮劇是中國古老戲曲存活于舞臺(tái)的生動(dòng)例證，是中華民族優(yōu)秀文化表現(xiàn)形式的代表之一，具有深刻的歷史意義和較高的審美價(jià)值。

37、1990年以后，潮劇受到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的制約和多種現(xiàn)代文藝形式的沖擊，投資減少，人才流失，藝術(shù)水平下降，優(yōu)秀的傳統(tǒng)表演藝術(shù)瀕臨滅亡，正處在艱難發(fā)展的狀況之中，亟待保護(hù)和扶植。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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